Atlanta. Versio

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Koska nyt on paljon vapaa-aikaa, annan itselleni luvan ilmaista sen, mitä en ole koskaan sanonut missään muualla. Tätä asiaa haluttiin tutkia tarkemmin, myös yrittämällä päästä käsiksi Eremitaasin hallintoon ja tekniseen henkilökuntaan, mutta koska se tapahtui pandemian kanssa ja nyt tuskin kukaan kertoo minulle mitään, saati sitten olla työpaikallaan, Selitän ajatukseni ovat täällä toistaiseksi version muodossa.

Kyse on Atlantisista. Me kaikki tiedämme, että tämä on upea ihme. Luulen, että nyt hyvin harvat ihmiset uskovat valmistuksensa viralliseen versioon. Ja aivan oikein. Varsinkin teknisesti lukutaitoiset ihmiset ymmärsivät tämän pitkään. Tämä kysymys on vaivannut minua siitä asti, kun opiskelin Neuvostoliiton taidekoulussa. Ja ajan myötä, kun tietoa ja kokemusta rakennusalalta kertyi, tuli selvä ymmärrys, että koko atlanttilaisten tarina oli vain kaunis myytti. Mikä on ongelma.

1. Itse patsaan tekeminen.

2. Niiden tavanomaisiin paikkoihin asentamisen tekniikka

3. Murtuman ja muodonmuutoksen aiheuttamien liiallisten jännitysvoimien poistaminen.

Puhutaanpa tästä.

Aloitetaan siitä, kuinka patsaat valmistetaan. Virallinen versio taltasta ja vasarasta ei ole kiinnostanut minua ainakaan 35 vuoteen. Siitä lähtien kun valmistuin taidekoulusta, jossa minulle opetettiin niin upeaa aihetta kuin mallintyötä 4 vuotta. Tiedän erittäin hyvin, kuinka "marmorin" "uskomattomat" mestariteokset valmistetaan. Sanat "uskomaton" ja "marmori" ovat lainausmerkeissä. Sillä marmoria on vain nimellisesti, itse asiassa se on marmorijauhoon perustuva komposiitti. Jokaisella patsaalla on metallirunko, johon seos levitetään tavallisella stukkomenetelmällä - kuten savella. Tietysti on mekaanisella (instrumentaalisella) käsittelyllä valmistettuja aidosta kivestä tehtyjä patsaita, mutta ne ovat aina ilman yksityiskohtaista työstöä ja suhteellisen karkeaa muotoa. Niin sanotusti luonnos, puolivalmis tuote. Et varmasti näe hampaita ja kieltä erossa suussa. Yleensä luonnonkivestä valmistettiin suurimmaksi osaksi erilaisia kulhoja, maljakoita, kattiloita, kylpyjä ja vastaavia. Niiden valmistaminen luonnonkivestä on nopeampaa ja halvempaa kuin komposiitista. Marmori on suhteellisen pehmeää ja sitä voidaan työstää tavanomaisilla terästyökaluilla. Lisäksi suoraan sanottuna maljakon tai patsaan tekeminen puusta on vaikeampaa, koska puu sisältää kuituja, oksia ja puun kovuus ja tiheys ei ole tasaista. Myöskään kaikki puulajit eivät sovellu erilaisiin käsitöihin. Esimerkiksi samat neulat on jätetty kokonaan pois hartsipitoisuutensa vuoksi. Sinun on myös ymmärrettävä, että erittäin usein korkean teknisen tason patsaassa käytettiin erilaisia tekniikoita. Esimerkiksi osa elementeistä voi olla luonnollisia ja osa komposiittia. Ja kaikki tämä on joko liimattu tai kehyksen päällä. Siellä voi olla myös eri mineraalien yhdistelmä. Ei välttämättä kaikki marmoria. Useita mineraaleja voidaan sulattaa ja kaataa muotteihin, erityisesti diabaaseja ja basaltteja. Eikä kukaan kiellä esimerkiksi lisäämästä sulaan basalttiin jotain sävyjen tai tekstuurin lisäämiseksi. Ja myös marmori ja useimmat sen komposiittimuunnelmat ovat melko hygroskooppisia. Eli jopa eilen tehty patsas voidaan helposti vanhentaa erilaisilla kyllästysaineilla haluttuun kuntoon. Ja voi myös hiekkapuhalluksella, paistaa tietyllä tavalla… Okei, tämä on erillinen tarina, en kerro kaikkea, muuten restauroijat ja opinnäytetyön opiskelijat haluavat katsoa minua silmiin ei mitä ystävällisimmällä ilmeellä. Muuten, reippaalla 90-luvulla valmistin erilaisia veistettyjä puukappaleita, mukaan lukien puoli-antiikkikappaleet Louvren luettelosta, ja ystäväni onnistuivat toteuttamaan tämän jopa Pariisissa itse matkamuistoina. Puun keinotekoiseen vanhenemiseen on olemassa tekniikoita, ja hyvin yksinkertaisia. On myös mahdollista saada puun pinta näyttämään marmorilta. Ja tämä tehdään tavallisella kynttilällä. Jos et nosta sitä, et usko, että tämä on puupala. Ja se oli Eremitaasin entisöijä, joka opetti minulle tämän kerran. Ekstraluokan mestari…

Palataanpa atlanttilaisiin. Jätän pois kaikki tekokivessä olevat versiot. Se on luonnongraniittia. Ensinnäkin, en ole nähnyt missään enkä ole kuullut keneltäkään keinotekoisen graniitin teknologiasta. Sitä ei vain ole olemassa. Ja sitä ei koskaan ollut olemassa. On olemassa graniittijäljitelmätekniikoita. Eli tulos on jotain, joka näyttää luonnolliselta graniitilta. Mutta se ei kuitenkaan ole graniittia. Ja se määritetään sekä visuaalisesti tarkassa tarkastelussa että joissakin tapauksissa kosketuksellisesti, koska kaikki modernit tekniikat edellyttävät polymeerisideainetta, ja laboratoriossa. Laboratorioanalyysi määrittää nopeasti ja helposti missä luonnonkivi on ja missä ei. Kaikki niin kutsutun "keinograniitin" muunnelmat, jotka on kuvattu erilaisissa fiktioissa ja muissa käsityökäsikirjoissa, ovat vain jäljitelmiä. Ja on oikein puhua ei keinotekoisesta graniitista, vaan graniitin jäljitelmästä. Kuka tahansa voi nähdä elävän esimerkin graniitin jäljitelystä esimerkiksi Kazanin katedraalissa. Siellä kaikki pilarit ja pylväät, eli "neliömäiset" pylväät, on rapattu graniittia jäljittelevällä koostumuksella.

Ja jos vertaat sitä "pyöreisiin" sarakkeisiin, jotka seisovat vierekkäin, niin kaikki näkevät, että ne ovat erilaisia. Ne eroavat kuvioista, koostumuksesta ja väristä. Muuten, tämän kipsiseoksen tekniikka on kadonnut, ja nykyään restauroijille kipsin kuoriminen pylväillä on suuri ongelma. Erityisesti katedraalin päärestauraattori Dmitri Popov valitti minulle tästä aikoinaan. Kirjoitin tästä eräässä artikkelissani muutama vuosi sitten.

Monien historian ystävien suuri virhe on se, että he kirjaimellisesti uskovat eri kirjallisiin lähteisiin ymmärtämättä niiden olemusta. Näimme lauseen "keinograniitti" jossain artikkelissa tai asiakirjassa, edellä mainitsin käsityöläisen oppaasta, ja siinä se. He ajattelevat, että tämä on juuri keinotekoinen graniitin toisto. Eureka! Ratkaisin ongelman. Ei kaverit, ei ole. Ei lainkaan. Tämä on vain ulkoinen jäljitelmä. Joissakin tapauksissa se on todella korkeatasoista, kuten samassa Montferrandin rintakuvassa.

Montferrandin rintakuva on tunnettu siitä, että siinä on jäljitelty erilaisia kivilajeja. Pää on valmistettu marmorin jäljitelmistä, kuten kirjoitin edellä marmorijauhopohjaisesta komposiitista. Vaatteissa näemme graniittia, kvartsiittia, porfyyriä ja liuskekiveä jäljitelmiä.

Huomaa, että graniitin jäljitelmän (harmaa, olkapää) tapauksessa näemme hienorakeisen yksikomponenttisen koostumuksen. Ei graniitti- ja kvartsisuonille tyypillistä rakennekuviota. Useimmille ihmisille, jotka ovat kaukana tekokiven monimutkaisuudesta, luonnonkiven tunnistamisessa ovat merkit tekstuurista ja kvartsisuonista. Ja nyt katsomme atlantilaisia.

Näetkö pintakuviopiirroksen? Tämä on kvartsia. Kvartsi suonet. Katso tarkemmin, että yksi suonista ulottuu Atlantiksen koko hahmon läpi alhaalta ylöspäin.

Mutta alta voit nähdä, kuinka nämä suonet kulkevat patsaasta jalustalle.

Tätä ei voi koskaan toistaa millään keinotekoisella tekniikalla. Tämä on luonnonkiven arvo. Mikä tahansa tekokivitekniikka edellyttää sen nestemäistä tai amorfista (muovista) tilaa. Valua varten on mahdotonta keksiä muottia tai matriisia, jossa komponenttien kaataminen nestemäisessä tai sulassa tilassa loisi tällaisen kuvion. Ei ole ainuttakaan kohtaa, jossa näemme symmetriaa tai toistoa. On mahdotonta keksiä tekniikkaa, jossa tekstuurisuonet menevät jatkuvasti koko muodon yli ilman merkkejä tasoista tai täytteistä. Sinun on myös ymmärrettävä, että nämä suonet eivät ole muuta kuin kvartsia. Ja loput on maasälpää, kiillettä ja monia muita mineraaleja pienessä prosenttiosuudessa. Kaikilla näillä komponenteilla, joista itse graniitti koostuu, on erilainen kovuus, eri tiheys ja erilaiset sulamispisteet. Graniittia on mahdotonta sulattaa. Se räjähtää tai murenee kivestä riippuen. Se on myös mahdotonta liuottaa, sen sisältämillä mineraaleilla on erilainen kemiallinen aktiivisuus, konjugaatio ja stabiilisuus. Yleisesti voidaan sanoa, että graniitti on lähes kemiallisesti neutraali, varsinkin sen muodostava kvartsi. Myös kaikki valuteknologiaan perehtyneet ovat hyvin tietoisia sellaisesta ongelmasta kuin tuotteen sisällä olevat tyhjät tilat. Niin sanotut luolat. Ne muodostuvat väistämättä sekä kun ilmaa pääsee sisään, kun materiaali kaadetaan muottiin, että kiteytymisen aikana, johon yleensä liittyy lämpötilan vaihteluita kaasujen ja höyryjen vapautuessa. Nyt luolien eliminointikysymys on ratkaistu muottisiirtomenetelmällä tai vibropressillä (värähtelymuotti). Samaan aikaan tuotteiden tilavuus ja paino ovat kilogrammoina mitattuna suhteellisen pieniä. On vaikea kuvitella kokoonpanoa, joka voisi täristää tonnia valumuottia. Ja siirrettävää muottia voidaan tehdä vain pyöriville esineille, joihin atlantilaiset eivät selvästikään kuulu.

No, ja viimeinen asia, joka lyö viimeisen naulan atlanttilaisten keinotekoisen (konkreettisen) alkuperän versioon, on heidän epäyhtenäisyytensä. Ne ovat samat vain, jos et katso tarkasti. Ja jos katsot tarkkaan, voit nähdä paljon eroja. Ja jos yrität myös mitata kaikki hahmot, käy ilmi, että ne kaikki eroavat kooltaan. Erityisesti varpaat roikkuvat suistossa jopa 1 cm. Yleensä jalkojen koko vaihtelee 1,5 cm:n sisällä. Kuka tahansa teistä voi ottaa mittanauhan ja mitata Atlantit itse, näet, että ne ovat eri. Tässä pari kuvaa varpaista. Katso jauhobanaanikortin nauhaa. Voidaan nähdä, että sormet roikkuvat alas eri tavoin.

Yleensä atlantilaiset on valmistettu luonnongraniitista. Ei ole selvää, miten. En rehellisesti sanottuna tiedä miten. Juuri niin, että niitä ei ole valettu eikä varmasti taltalla. Lisäksi en edes ymmärrä, kuinka ne kiillotettiin. Edellyttäen, että nopeaa sähkötyökalua ei ole.

Siirrytäänpä niiden asennustekniikkaan. Täällä on myös monia kysymyksiä. Virallinen versio Eremitaasin portikon rakentamisesta atlantislaisten kanssa edellyttää niiden asentamista ennen lattiapalkkien ja vastaavasti portikon koko katon asentamista. Rakentamisen lähellä olevana ihmisenä tällainen algoritmi on minulle vieras. Henkilökohtaisesti en koskaan tekisi niin. Tämä rikkoo kaikkia ajateltavissa olevia teknisiä normeja. Tätä ei tehdä. Juuri siksi, että virallisen version mukaan atlantilaiset asennettiin rakennusvaiheessa, nyt ei ole mahdollista palauttaa niitä asianmukaisesti. Kaikki johtuu uusien halkeamien banaalisesta saumauksesta. Ja näitä halkeamia tulee vain lisää joka vuosi. Useiden pumppausvoimien vaikutuksesta syntyy suunnatun toiminnan ylipaine, joka johtaa uusiin halkeamiin. Tällaisia pakottavia voimia ovat portikon jäykkä sitominen Uuden Eremitaasin laatikkoon ja ilmeisesti huonolaatuinen perustus ja monet muut syyt, mukaan lukien liikenne ja jopa konsertit paraateineen Palatsiaukiolla. Myös tärinä on haitallista. Se käy ilmi joko tai. Tai tyhmät ja tietämättömät suunnittelivat ja rakensivat portikon. Joko älykkäät ihmiset rakensivat, mutta nyt kukaan ei tiedä kuinka he rakensivat, eivätkä siksi voi korjata mitään.

Versiossani lähden siitä, että fiksut ihmiset kuitenkin suunnittelivat ja rakensivat portikon. Ja nyt he ovat vain tietämättömiä.

Ja niin, nyt menen asiaan, koska artikkelista on tulossa liian laaja, enkä halua jakaa sitä kahteen osaan. Jos katsomme yläkerran portiikkoa, jossa Atlantiksen pää on, näemme valtavan metallipalkin. Hän on kantaja. Maalattu kipsin ja kiven värin mukaan. Eikä yksikään asiantuntija yksinkertaisesti huomaa sitä. Monta kertaa kävin atlantistien luona tuttavien ja ystävieni kanssa, ja ennen kuin näytin heille tätä sädettä, kukaan ei kiinnittänyt siihen huomiota. Tämä säde on merkittävä siinä mielessä, että se on uskomattoman voimakas. Tällaisen pienen rakennuksen katolle tai pikemminkin laajennukselle, joka on juuri atlanttilaisten portiikko, tällainen palkki on selvästi tarpeeton. Tässä kuvassa näet hänet erittäin hyvin.

Eikä katolla ole mitään. Itse asiassa vain katto.

Kysymys kuuluu miksi? Tietysti metallinen tukipalkki on hyvä. Mutta tässä tapauksessa se ei ole ehdottoman välttämätöntä. Toimitettu virallinen versio. Lisäksi, jos tätä teräspalkkia ei olisi ollut, portioksen katto olisi seisonut täydellisesti vuosisatoja, oli se sitten tiiliä tai kiveä. Laita väliaikainen puinen elementti, muuraa sen päälle sideainelaastilla, poista sitten puupalat ja se on siinä. Näemme todellisen kiven teräspalkin päällä. Ja jopa sivuilta katsottuna kivi suojaa palkkia. Poissa silmistä. Eli palkki palvelee selvästi jotain muuta. Minkä vuoksi? Jotta…

… Pitää atlantilaiset. Atlantit roikkuvat. Pidä kiinni tästä palkista. Tämä säde on valtava. Paksu ja pitkä. Todennäköisesti tämä on kokonainen metalliristikko portikon koko pituudelta. Jos kyseessä ei olisi koko palkki, vaan lyhyitä palkkeja pylväiden (pylväiden) välissä, niin kiven ja metallin eri lämpölaajenemiskertoimien seurauksena julkisivussa olisi väistämättä näkyviä halkeamia. Metalli repiisi kiven. Ja emme näe halkeamia. Ja juuri siksi, että palkki on voimakas, näemme niin paksun katon. Samanaikaisesti palkin päälle kaadetaan suurella todennäköisyydellä sideaineliuosta, jonka sisällä on luultavasti vahvistusta. Yksinkertaisesti sanottuna betoni. Tämä vaihtoehto taatusti vähentää metallin lämpölaajenemisen vaikutusta ja estää muodonmuutoksia (halkeamia). Jos jätämme betonin pois, jää vain vaihtoehto U-muotoisella kivielementillä portioiden väliin. Tässä tapauksessa, koska emme näe saumoja, tarvitaan rappaus vyörualla tai verkolla.

Atlantislaisten sisällä todennäköisesti metallisauva. Se voi käydä läpi koko Atlantiksen hahmon. Ehkä lukujen päissä. Eli päässä ja pohjassa. Toisessa tapauksessa metallitangon tulee olla vähintään yksi metri syvä, eikä todennäköisesti yhtäkään. Esimerkiksi jokaisessa jalassa on sauva. On mahdollista, että atlanttilaisten sisällä on yleensä läpivientireikä läpi ja läpi, ja siinä on tukeva metallitanko. Atlantiksen pään alueella näemme oudon näköisen "hupun".

Ihmiset, joiden kanssa en ole kommunikoinut ollenkaan, eivät ymmärrä sen tarkoitusta. Mutta selitän nyt. Tämä huppu on melko suuri ja paksu. Ja tietysti se tehtiin syystä. Ensin hän luo alustan tuelle, jolla on suurella todennäköisyydellä metallipenni. Tarkemmin sanottuna levy, joka keventää pistekuormaa. Jos sellaista levyä ei olisi, näkisimme halkeilevia atlantisteja ei jalkojen, vaan kaulan alueella. Ja toiseksi, mikä tärkeintä, sen avulla voit tehdä kuvioon reiän tappia (sauvaa) varten. Tämä sauva poistaa myös pistekuorman jakamalla sen koko Atlas-kuvion pituusakselille. Tappi työnnetään reikään ja on todennäköisesti täytetty laastilla.

Tai yleensä, todennäköisimmin algoritmi atlanttilaisten tekemiseksi oli seuraava. Neulaa ei laitettu valmiiseen Atlanta-figuuriin, se on teknisesti vaikeaa ja riskialtista. On paljon järkevämpää ja loogisempaa työntää neula patsaan alle valmisteluvaiheessa. Eli kun tietty graniittilohko rikottiin louhoksessa, kaikki tarvittavat reiät porattiin tähän lohkoon ja kaikki tarvittavat liittimet laitettiin niihin. Tai ehkä he vain kaatoivat sulaa metallia reikiin. Silloin sinun ei tarvitse täyttää mitään ratkaisuja, saat monoliitin. Lohkoon lisätty vahvistus vahvistaa työkappaletta merkittävästi ja vähentää veistoksen menettämisen riskiä sen käsittelyn aikana. Juo ja puuko niin paljon kuin haluat, mikään jalka tai pää ei putoa. Kaikki taidekoulussa minulle opetettu veistostekniikka merkitsi aluksi metallirungon valmistamista. Mielestäni tässä tapauksessa kaikki oli juuri niin.

Ja portico rakennettiin ensin ilman atlantealaisia. Atlantislaiset esikäsiteltiin myöhemmin. Missä on huppu, missä on metallitaso, siellä on todennäköisesti koukku. Ja teräspalkissa on reikä, joka pitää portikon katon. Tämän reiän läpi vedetään ketju. Atlanta kiinnitettiin koukkuun, vedettiin palkkiin ketjulla varustetulla hupulla ja työnnettiin alhaalta reunakiveä, jolle Atlanta laskettiin. Ehkä ketjun, linkkimekanismin sijasta käytettiin nosturipalkkia. Yleinen olemus on yleisesti ottaen sama. Ellei ketjun tapauksessa voidaan olettaa, että se on edelleen palkin päällä ja mahdollistaa atlantin purkamisen tai sen palauttamisen, ja vivun tapauksessa tällainen mahdollisuus on suljettava pois ilman portikon katon purkaminen.

Miksi sitten atlanttilaisten jalat halkeilevat? Jos ne roikkuvat. Syitä voi olla monia. Ensinnäkin ketju tai koukku saattaa olla löysällä. Eli jaloilleni on mennyt liiallinen kuorma. Toiseksi ripustusjärjestelmä ei millään tavalla muuta yläkiinnityskohtaa rakennuksen muodonmuutoksen ja vajoamisen varalta, mikä tarkoittaa, että patsaan vaakasuorassa siirtyessä voima menee jalan murtumiseen. alueella. Yksinkertaisemmin sanottuna jokainen pystyakselin lineaarinen vajoussenttimetri välittyy täsmälleen samalla siirtymällä vaaka-akselilla edellyttäen, että yksi kolmion kulmista (ankkurikoukku) säilyy. Mitä me tarkkailemme. Puolella atlantislaisista on halkeamia laastilla peitettynä jalkojen alueella. Ja mielenkiintoisin asia on, että ne, jotka tekivät atlantisaat ja jotka yleensä suunnittelivat kaiken tämän, tarkoittivat, että jalkojen alueella voi olla sellaisia murtumisvoimia. Ja atlanttilaisten jalat ovat vahvistuneet. Tämän voi huomata vain ammattitaiteilija, kaikki, joille näytin ja selitin tämän ennen minua, eivät huomanneet mitään tällaista. Ja aivan oikein, koska he eivät tutkineet ihmiskehon anatomiaa taidekoulussa. Tässä on katsaus Atlantiksen juureen ja anatomisesta hakuteoksesta. Vertailla. Useita eroja. Kiinteällä punaisella viivalla piirsin karkeasti, mikä jalkaterän tulisi olla. Ja katkoviivalla piirsin nilkan verrannollisen koon ja jalan pituuden. Katkoviiva nilkan kohdalla näyttää paksuuden jalan todellisessa pituudessa ja katkoviiva varpaissa osoittaa jalan suhteellisen koon todellisen nilkan kohdalla. Tietysti kaikilla ihmisillä on erilaisia tapoja, mutta yleensä ihannetapauksessa sen pitäisi olla jotain tällaista.

Toivon, että kaikki on selkeästi selitetty ja esitetty. Ja nyt minun versioni valossa pääkysymys. Ja kuka oikeastaan suunnitteli, rakensi ja niin edelleen. Kuten olen kirjoittanut useammin kuin kerran artikkeleissani, mukaan lukien laajassa teoksessa Kun Pra-Peter hukkui, moderni kaupunki on perintö vanhasta kaupungista, jonka oletetaan menehtyneen 1100-luvun lopun ja 1300-luvun alun välillä. Sitten ei vain suuri Pietari kuoli, vaan suurin osa pallosta sekä koko sivilisaatio. Ja sivilisaatio oli hyvin kehittynyt, niin kutsuttu antiikin aika. Ne, jotka selvisivät, palasivat heimo- ja feodaalisuhteisiin ja rakensivat uuden sivilisaation vanhan jäänteille. Atlantislaiset ovat mielestäni yksi tuon vedenpaisumuksellisen sivilisaation harvinaisuuksista. 1800-luvun puoliväliin asti ne makasivat jossain takapihoilla tai varastohuoneissa odottaen vuoroaan. Portico on tietysti rakennettu 1800-luvulla, siitä ei voi olla epäilystäkään. Vain tekniikka on käsittämätöntä. Virallinen ei sovi minulle, omani on sata kertaa loogisempi ja ilman välilyöntejä. Selittää aivan kaiken. Vaikka tietysti siihen voidaan tehdä selvennyksiä, varsinkin kun olen kuvaillut mahdollisia vaihtoehtoja. Ja toivon, että joskus puhun museon hallinnon kanssa. Tämä auttaa selventämään yksityiskohtia, jotka täydentävät versiotani.

Tästä jätän lomani, kiitos kaikille.