Ainutlaatuinen löytö Kalgutin kalliopiirroksista

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Altaissa ja Mongoliassa löydettiin hyvin samankaltaisia kalliopiirroksia. Arkeologit päättelivät, että ne voidaan katsoa kuuluvan samaan tyyliin, jolla on paljon yhteistä paleoliittisen klassisten eurooppalaisten monumenttien kalliotaideen kanssa. Tiedemiehet kutsuivat tyyliä Kalgutiniksi ja kuvasivat sen pääpiirteitä. Tästä julkaistiin artikkeli Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia -lehdessä.

Ainutlaatuinen löytö

”Siperiassa ja Kaukoidässä ei ole kalliopiirroksia, joita asiantuntijat epäilemättä luokittelevat paleoliittisiksi aikakausiksi. Tosiasia on, että nykyään ei ole menetelmiä tällaisten monumenttien suoraa ajoittamiseen, ja vahvistettuja näytteitä muinaisen aikakauden kalliotaiteesta löytyy pääasiassa Länsi-Euroopasta. Siitä huolimatta olen varma, että kuvat Kalgutinsky-kaivoksella Gorny Altaissa sekä Baga-Oygurin ja Tsagaan-Salaan kohteista Mongoliassa kuuluvat myöhäiseen paleoliittiin, se ei näytä miltään muulta”, sanoo johtajan neuvonantaja. SB RAS:n arkeologian ja etnografian instituutti akateemikko Vjatšeslav Ivanovitš Molodin.

Tutkijat löysivät epätavallisia kalliopiirroksia 1990-luvun puolivälissä. Tuolloin lähellä sijaitsevalla Ukokin tasangolla tehtiin Pazyryk-kulttuurin hautakumpujen kaivauksia. Siperialaiset arkeologit löysivät sieltä soturin ja "Altai-prinsessan" muumiot täydellisesti säilyneenä ikiroudassa. Hädin tuskin havaittavissa olevat kuvat lievien, jäätikön kiillottamien kivien taustalla osoittautuivat yhtä mielenkiintoisiksi löydöksiksi.

Kiveen veistetyt hahmot poikkesivat niistä, joita asiantuntijat olivat tavanneet Altaissa aiemmin. Akateemikon mukaan ne muistuttivat häntä Ranskan paleoliittisten monumenttien kalliotaiteesta. Kalgutinin petroglyfien hahmojen joukossa ei kuitenkaan ollut paleofaunan edustajia, kuten mammutteja ja sarvikuonoja, mikä osoittaisi muistomerkin muinaisen iän. Ei ollut ainuttakaan kuvaa jalkaihmisistä tai ratsumiehistä, samoin kuin eläimistä, joita löytyy vain myöhäisestä kalliotaiteesta. Kalgutinskin kaivoksen kalliopiirrosten sankareita ovat vapaat hevoset, härät, vuohet, harvemmin peura, jotka olisi voinut tavata esihistoriallinen taiteilija, joka asui sekä holoseenissa että paljon aikaisemmin.

Kiven pintakerros, jolle eläimet oli täytetty, peittyi lopulta aavikon ruskeanväriseksi - tummuutui ultraviolettisäteilyn ja muiden ympäristöolosuhteiden vaikutuksesta. Kuten arkeologit huomauttavat, tämä on myös epäsuora todiste kalliopiirröiden muinaisesta ajasta.

Toisin kuin kalliomaalaukset, joiden pigmentit on päivätty radiohiilianalyysillä, kalliomuotojen - kallioon kaiverrettujen siluettien - tarkkaa ikää on erittäin vaikea määrittää. Tämä onnistuu vain hyvällä tuurilla, esimerkiksi jos kulttuurikerroksesta löytyy muiden esineiden ohella kallionpalasia kuvineen. Siksi tutkijat suorittavat kirjaimellisesti tutkimuksen ottaen huomioon kaikki tosiasiat, jotka voivat viitata treffeille.

Kymmenen vuotta Kalgutinsky-kaivoksen muistomerkin löytämisen jälkeen vastaavia kuvia löydettiin Luoteis-Mongoliassa Baga-Oigur- ja Tsagaan-Salaa -jokien laaksoista Ukokin tasangon rajalla. Muiden mongolilaisten petroglyfien joukossa on niitä, jotka todennäköisimmin tarkoittavat mammutteja, eli paleoliittisen eläimistön edustajia. Muinainen ihminen pystyi piirtämään näitä eläimiä vain, jos hän asui niiden kanssa samalla aikakaudella. Tutkijat ovat vertailleet mongolialaisia maalauksia klassisiin luolamaalauksiin ranskalaisista luolista olevista mammuteista ja löytäneet merkittäviä yhtäläisyyksiä.

Muinaisten taiteilijoiden käsiala

Arkeologien mukaan molemmat kalliopiirrokset on tehty arkaaisella tavalla ja ne ovat tyylillisesti lähellä monia Länsi-Euroopan klassisia kalliotaidemonumentteja. Altain ja Mongolian löydöksille on ominaista realismi, tahallinen epätäydellisyys ja minimalismi sekä staattisuus ja perspektiivin puute, jotka ovat usein ominaisia paleoliittisen aikakauden kuville.

Huomattava samankaltaisuus voidaan jäljittää siinä, kuinka eläimen kehon yksittäisiä osia käsitellään. Esimerkiksi pään siirtämiseen on kaksi vaihtoehtoa. Ensimmäisessä tapauksessa se näyttää kolmiolta ja yhdistyy kaulaan 90 asteen kulmassa. Tämä tyyli liittyy piirustuksen tai piketaasin painatustekniikkaan: kun taiteilija maalasi pään yläosan, toisinaan muuttuen sarveksi, hän muutti kätensä asentoa ja aloitti uuden rivin, joka osoittaa eläimen selkää.. Toisessa tapauksessa pään ylälinja jatkuu tasaisesti selän linjan kanssa. Pään alalinja on molemmissa tapauksissa tehty erikseen ja se on yhdistetty ylälinjaan eläimen suun alueella.

Takajalan kuvasta löytyy kaksi muunnelmaa. Tämä on joko kahden melkein suoran viivan - vatsan ja raajan ulkomuodon - yhteys, jossa reidessä ei ole yksityiskohtia, tai realistisempi tulkinta, jonka avulla voit korostaa pullistuvaa vatsaa.

Kalliokuvan pisin elementti on yleensä selkälinja, se tehtiin ensin, ja muu eläimen vartalo oli jo kerätty sille. Selkä on usein taivutettu yhdensuuntaisesti vatsan kaaren kanssa tai päinvastoin - taivutettu kyhmyn muodossa. Häntä puuttuu tai on jatkoa selkälinjalle, jalat ovat usein epätäydellisiä ja aina ilman kavioita.

Pitkään uskottiin, että paleoliittista kalliotaidetta säilytettiin vain luolissa, mutta ei avoimilla tasoilla (tai ulkomailla, kuten ulkomaiset tutkijat sanovat). Kuitenkin 1900-luvun lopulla Länsi-Euroopasta löydettiin useita tällaisia monumentteja kerralla, jotka on ajoitettu luotettavasti paleoliittisen aikakauden loppuun. Tunnetuin niistä - Foz Côa - sijaitsee Portugalissa.

Tutkijoiden mukaan kolmion muotoinen pää, päälinjan siirtyminen sarviviivaksi, reiden yksityiskohtien puute ovat erityisiä merkkejä Kalgutinin ja Mongolian kalliopiirroista, ehkä alueellinen piirre. Samanaikaisesti tarkasteltavina olevista kalliopiirroksista löytyy sekä kolmiomainen että realistisempi versio pään kuvasta eri tavoilla takajalan siirtoon. Tämä antaa tutkijoille mahdollisuuden uskoa, että emme kohtaa kahta eri tyyliä, vaan erilaisia taiteellisia tekniikoita samassa kaanonissa, mikä on hyvin samankaltaista kuin paleoliittisen taiteen klassiset esimerkit.

Analogeja, jotka on ajoitettu luotettavasti paleoliittiseen aikaan, löytyy monumenteista Portugalista (Fariseo, Kanada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Ranskasta (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) ja Espanjasta (La Pasiega, Ciega Verde), Covalanas). Arkeologit huomauttavat joidenkin mongolilaisten kuvien samankaltaisuuden maalauksen kanssa "Tuhannen mammutin luolassa" Ruffgnacissa ja jopa kuuluisassa Chauvetissa.

Itsepäinen ryoliitti

Ymmärtääkseen, millä työkalulla kuvat tehtiin: kivellä vai metallilla, eli myöhemmin, traceologit houkuttelivat tutkimukseen. Kalgutinskin kaivoksesta on tullut heille pelottava tehtävä. Tutkijat eivät läheskään heti kyenneet ymmärtämään, kuinka kuvia voidaan soveltaa ryoliittiin, rakeiseen kivikovaan, kuten graniittiin, jota jäätikkö nuoli.

Useimmiten kalliopiirroksia löytyy pehmeiltä hiekkakiviltä ja liuskeilta. Kun ihminen lyö siellä jotain, siellä on pieniä kuoppia, kolhuja, reikiä, joista voi ymmärtää kuinka hän työskenteli. Kalgutinskyn kaivoksella ei ollut sellaisia tyypillisiä jälkiä. Työskentelin ryhmässä joidenkin parhaiden trakeologien kanssa - Hugh Plisson Bordeaux'n yliopistosta ja Catherine Cretin National Museum of the Prehistoric Era Ranskasta, teimme kokeita pinnoilla, joissa ei ollut kuvia, yritimme toistaa tekniikkaa. kivellä, mutta turhaan”, sanoo IAET SB RAS:n tutkija, historiatieteiden kandidaatti Lidiya Viktorovna Zotkina.

Vain erittäin korkealaatuinen metalli työskenteli ryoliittia, jota ihmiskunta ei tuntenut ennen rautakaudella. Samalla on kyseenalaista, että muinaisilla ihmisillä oli varaa kuluttaa niin paljon metallityökaluja, jotka ennen olivat erittäin arvokkaita.

Äskettäin Vjatšeslav Molodinin tiimi pystyi määrittämään, mistä ajasta kalliopiirrokset olisi voitu luoda. Täällä olevat kalliot olivat kerran jäätikön peitossa, joten kuvat eivät voineet ilmestyä ennen kuin se katosi. Ajankohdan ovat tehneet ranskalaiset geomorfologit Savoy Mont Blancin yliopistosta. Tutkijat tutkivat maanpäällisten kosmogeenisten nuklidien ikää. Ne muodostuvat, kun joidenkin mineraalien atomit hajoavat korkeaenergisten kosmisten hiukkasten vaikutuksesta ja kerääntyvät kallion pinnan läheisiin osiin. Kerääntyneiden nuklidien määrästä on mahdollista määrittää kallion pinnan paljastumisaika. Kävi ilmi, että jäätikkö lähti Kalgutinsky-kaivoksen alueelta takaisin paleoliittiin, mikä tarkoittaa, että primitiivisillä taiteilijoilla oli silloinkin mahdollisuus jättää jälkensä sinne.

”Otimme jälleen kerran paikallisen kiven, jolla olimme jo kokeilleet, mutta aloimme toimia eri tavalla: vähän vähemmän voimaa, vähän enemmän kärsivällisyyttä - ja se toimi. Pienillä heikkoilla iskuilla se osoittautui murtautuvan ylemmän kuoren läpi, ja sitten oli jo mahdollista käsitellä kiveä haluamallasi tavalla. On huomattava, että tämä on epätyypillinen tekniikka muille Altain alueille ja Mongolialle”, Lidia Zotkina selittää. Trasologi huomauttaa, että lähes kaikki tämän sivuston kalliopiirrokset, harvoja poikkeuksia lukuun ottamatta, on tehty kivityökalulla, mutta tämä ei todennäköisesti ole aikakauden merkki, vaan teknologinen välttämättömyys, mikä johtuu materiaalin erityispiirteistä.

Myöhemmin tutkijat löysivät Kalgutinskyn kaivokselta monia matalalla tyrmäystekniikalla tehtyjä kuvia, jotka vahvistivat heidän teoriansa. Nämä kalliopiirrokset tummuivat ajan myötä ja olivat tuskin erotettavissa kiven taustasta. Mutta kun kivimerkki on tuore, se on kontrasti pinnan kanssa, eikä kuvaa tarvitse mennä syvemmälle. Nämä kuvat ilmestyivät suurimmaksi osaksi muistomerkille. Toinen tekniikka, jonka avulla se osoittautui loukkaavan kuoren eheyttä, oli hionta, eli linjojen hankaus, mikä ei myöskään ole tyypillistä alueen kalliotaiteelle.

Tekniikasta tyyliin

Jos Kalgutinsky-kaivoksella kalliopiirrosten suoritustavan määräsi tarve lyödä läpi kiinteän kiven, niin vastaavaa tekniikkaa Baga-Oygurin ja Tsagaan-Salan paikoissa Mongoliassa ei voida selittää tällä. Ne tehtiin liuskepaljastoihin, joissa voidaan käyttää melkein mitä tahansa kalliotaidetekniikkaa.

Valitettavasti emme pystyneet selvittämään, millä työkalulla Mongolian kalliopiirrokset tehtiin. Ne ovat monin paikoin huonosti säilyneet, kallio rapautunut ja kuvat ovat jääneet kokonaan ilman jälkiä, ilman pintamuokkaukselle ominaista. Muissa tapauksissa piketti on erittäin tiheä, minkä vuoksi yksittäisiä raitoja on mahdotonta erottaa. Silti meillä oli onnea: tietyllä hetkellä valo putosi niin, että pystyimme havaitsemaan samalla hionta- ja pintakuviointitekniikalla tehdyt kuvat kuin Kalgutinin, Lidia Zotkina toteaa.

Tutkijat ehdottavat, että kovalla pinnalla työskennellyt tekniikat osoittautuivat vakaiksi ja niitä käytettiin myös siellä, missä niille ei ollut objektiivista tarvetta. Siten niitä, yhdessä maalauksellisen kuvaustavan kanssa, voidaan pitää yhtenä erityistyylin merkistä, jota tiedemiehet kutsuivat Kalgutiniksi. Ja se tosiasia, että mammutteja on läsnä kalliopiirröiden juoneissa ja kuvallinen tapa on lähellä eurooppalaisia monumentteja, antaa arkeologille mahdollisuuden olettaa, että ne on tehty paleoliittisen aikakauden lopussa.

”Tämä on uusi kosketus siihen, mitä tiedämme Keski-Aasian muinaisten ihmisten järjettömästä toiminnasta. Tiede tuntee alueen paleoliittisen aikakauden taiteen. Tämä on kuuluisa veistossarja Maltan alueella Irkutskin alueella, jonka ikä on 23-19 tuhatta vuotta, ja useita komplekseja Angaralla. Oletus, että pleistoseenin asukkaalla oli muun muassa kalliotaidetta avoimilla tasoilla, sopii hyvin tähän kontekstiin , Vjatšeslav Molodin uskoo.