Syvän antiikin kirjat ovat väärennöksiä! Todistus ja perustelu

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Akateemisen tieteen kyky peitellä järjettömyyksiä virallisessa historiassa on yksinkertaisesti hämmästyttävää. Minne kaivaatkin väärennös kaikkialla … Sama tapahtui kirjojen syntyhistorian kanssa.

Virallisen version mukaan kirjat näyttivät aluksi savitauluilta. Sitten käytettiin papyruskääröjä. Papyrus ei kuitenkaan kasvanut kaikkialla, ja vähitellen papyruskääröt korvattiin pergamentilla (hieno nahka).

Väitetään, että kirjan moderni muoto ilmestyi jo muinaisessa Roomassa - "Koodi" (käännettynä latinasta tarkoittaa puunrunkoa, tukkia, lohkoa). Se jatkoi olemassaoloaan 1,5 tuhatta vuotta kääröjen kanssa. Kaikki tämä oli luonnollisesti käsin kirjoitettu, ennen kuin Gutenbergin painokone ilmestyi 1400-luvulla. Samaan aikaan paperi yleistyy. No, painoalan nopean kehityksen jälkeen kääröistä tuli vihdoin menneisyyttä ja kirjat saivat tutun muodon.

Ja mikä saalis tässä on?

Saalis sisään loogisen suhteen täydellinen puute … Kaikki yllä oleva ei vastaa ollenkaan todellista elämää, ihmisen kykyjä ja tarpeita ja mikä tärkeintä, tekniikkaa. Ja nyt me näemme sen.

Kumpi on kätevämpää - käärö vai kirja?

Nykyään melkein kaikki ovat vakuuttuneita siitä, että kirjojen moderni muoto on kätevämpi kuin rulla. Ja tämä on vakava väärinkäsitys. Olemme vain tottuneet siihen, miltä se näyttää. Puolueetonta katsomalla huomaa helposti, että rulla vie vähemmän tilaa, suojaa tekstiä luotettavammin ja on satoja kertoja teknisesti edistyneempi kuin kirja pohjan luomisessa ja käsinkirjoitetun tekstin kirjoittamisessa. Nykyäänkin kirjan todellinen ompeleminen ja rajaaminen kotona on haaste.

Se on helpompaa kääröillä … Papyrus kudottiin ruokokuitukaistaleista minkä tahansa pituisella nauhalla. Pergamentti ei tietenkään voi olla kovin pitkä, mutta se ommeltiin onnistuneesti kääröiksi. "Rakas" torumme on hyvä esimerkki.

Yleensä kaikki pehmeät levymateriaalit vetoavat luonnollisesti telojen varastointiin ja kuljetukseen.

Vaikka ottaisit juuri tuon pergamentin, niin vapaassa tilassa se myös rullautuu vähitellen kääröksi. Tämä on iholle luonnollista, koska se koostuu kerroksista, jotka kutistuvat eri tavoin kosteuden ja lämpötilan muuttuessa. Siksi vanhojen pergamenttikirjojen arkit sidottiin massiiviseen puukehykseen (tästä sanan latinalainen käännös "Koodi" - puinen). Kehyksessä oli välttämättä kiinnikkeitä, mutta ei ollenkaan kauneuden vuoksi, eikä tekstin lukitsemiseksi tietämättömiltä.

Yksinkertaisesti, jos et kiinnitä pergamenttiarkkeja puristetussa tilassa, ne alkavat käpristyä. Eli kirjan sidonnassa pergamentti ei saa ottaa luonnollista muotoaan (he eivät ole halukkaita), mikä johtaa materiaalin sisäisten jännitysten kertymiseen.

Tämä ei ole hienoa, koska se on väistämätöntä johtaa nopeampaan materiaalien tuhoutumiseen.

Mutta valmistuksen ja varastoinnin yksinkertaisuus ei ole kirjan vierityksen tärkein etu. On paljon tärkeämpää, että kääröstä saadaan tietoa jatkuvana virtana. Kirja antaa sen paloina, jakaantuu sivun kokoisiksi paloiksi. Jokaisen siirtymisen yhteydessä sivulta toiselle tapahtuu lyhytaikaisen muistin lisälataus, kun nykyiset tiedot säilyvät. Tämä on ärsyttävää.

Loppujen lopuksi, lapsuudesta lähtien meidän on täytynyt käsitellä vain kirjamuotoa, emmekä huomaa sitä. Mutta 1700-luvulla tiedonkulun katkeaminen oli vakava ongelma lukijoille. Sitten päätettiin tulostaa edellisen sivun viimeinen sana seuraavan alkuun, auttaa lukijaa pysymään ajatuksissaan.

Miksi kääröt jäivät käytöstä

Minusta on aivan selvää, että rulla on kaikin puolin kirjaformaattia parempi. Joten miksi ihmiskunta on luopunut mukavista kääröistä hankkojen kirjojen hyväksi? Johdonmukainen virkamies Ei vastausta.

Vain historian väärentäjät (jäljempänä - perverssit) eivät ole niin vahvoja mielessä ja näkemyksissä. Historiaa kirjoitettiin uudelleen, kun kirjat olivat jo liikkeellä, ja tämä oli myös tuttu muoto vääristymille. No, he eivät uskoneet, että kirjojen painatustekniikalla on rajoituksensa.

Kuinka mielenkiintoinen Gutenberg saattoikaan olla lehdistöllään toistaa rullaa? Ajattele itse: Gutenbergin painokone on ruuvipuristin.

Puristimella on rajoituksia paineen tehon ja työalueen koon suhteen. Sinne ei voi laittaa tapettirullaa ja saada tekstiä koko pituudelta yhdellä painatuksella.

Painokoneella voit asentaa kliseen tekstillä ja tulostaa useita kymmeniä identtisiä vedoksia peräkkäin. Tämän jälkeen klisee vaihdetaan ja seuraava sivu tulostetaan. Samanaikaisesti pergamentti tai paperi asetetaan samalle paikalle joka kerta. Se perustuu tiukasti reunoihin, muuten kaikki tulostuu vinoon. Tätä varten sinulla on oltava tasaiset, identtiset arkit, jotka vastaavat puristimen tehoa. Lisäksi välittömästi tulostuksen jälkeen arkin on mentävä kuivumaan.

Miten päästään tähän prosessiin esimerkiksi viisikymmentä kymmenen metrin kääröä, jotka joka kerta täytyy työntää puristusvyöhykkeelle ja pinota täsmälleen samalla tavalla, kun on onnistuttu olemaan tahraamatta sinetin aikaisempia palasia?

On aivan selvää, että kääröjä ei voitu kopioida Gutenbergin painolaitteilla. Ne voisivat vain olla käsin kirjoitettu … No, kun painetut materiaalit tulivat halvempia ja helpommin saatavilla kuin käsinkirjoitetut, niin kääröt jäivät pois käytöstä. Kyllä, käsinkirjoitetut kääröt olivat se on parempi, mutta painettuja kirjoja - halvempaa … Ja emmekö näe samaa tänään, kun halvat kiinalaiset kulutustavarat tulvii markkinoille…

Kuka kirjan keksi ja miksi?

Kaikki näyttää olevan selkeää ja loogista. Mutta tästä se hauskuus alkaa. Yhden kerran kirjalla ei ole etuja ennen kirjakääröä perverssien piti keksiä jokin syy hänen ulkonäölleen. Yleiseen käyttöön ehdotetaan seuraavaa versiota: Papyrusta käytettiin väitetysti vain toiselle puolelle ja pergamenttiarkit olivat molemmilta puolilta tiiviimpiä. Siksi pergamenttia alettiin taittaa puoliksi muistikirjan muodossa, ja myöhemmin se kasvoi täysimittaiseksi sidokseksi.

Ja tietenkin, valehteli … Sellaista syytä kuin papyruksen yksipuolinen käyttö ja sopimattomuus kirjoihin ei ole koskaan ollut. Tässä on mitä he kirjoittavat papyruksesta:.

Eli he käyttivät sitä vapaasti eri muunnelmissa. Lisäksi myöhemmin papyrusta käytettiin menestyksekkäästi myös kirjakaupassa:

Henkilökohtaisen ymmärrykseni mukaan sekä papyrus että pergamentti ovat aina olleet olemassa Samaan aikaan … Papyrus on vain halvempi ja vähemmän kestävä materiaali jokapäiväiseen kirjoitukseen ja pergamenttia käytettiin perusteellisemmin. Tämä ei tietenkään sulje pois papyruksen vakavien merkittävien tekstien sekä pergamenttivihkojen olemassaoloa kertamuistiinpanoja varten.

He sanovat, että Tšaikovski kirjoitti musiikkia jopa lautasliinoille, kun hän sai inspiraation. Vain massalla, kohdistetulla käytöllä on merkitystä, mutta siinä se. kukaan ei puhu … Myös materiaalin saatavuus eri alueille vaikuttaa. Kauppayhteydet varmistivat papyruksen toimituksen Eurooppaan, mutta tilapäistä pulaa saattoi esiintyä.

Tuo on virallinen syy kirjamuodon ilmestymiseen - sumea ja kestämätön.

Kuka ja miksi sitten itse asiassa voisi keksiä kirjan modernissa muodossaan? Eikö se ole se, joka kehitti itse painotekniikan? Ja jos painokoneen keksinnölle kunniaa myönnetään Gutenberg, tämä on ainoa henkilö, jolle oli elintärkeää mukauttaa yksittäisiä suorakaiteen muotoisia painettuja arkkeja enemmän tai vähemmän kätevää pitkien tekstien lukemista ja säilytystä varten. Hänen autollaan ei vain ollut muita mahdollisuuksia, vaikka se todella halusi.

Antaakseen tuotteilleen hyväksyttäviä kuluttajaominaisuuksia, Gutenberg keksi idean nitsata arkit yhdeksi kirjaksi. No, ymmärrät jo kuinka kovakantinen syntyi.

Jos ensimmäinen painaja ei pystynyt keksimään kunnollista sidontaa, hänen ainoita tuotteitaan olisivat jääneet yksisivuiset paavin alennukset, joilla hän muuten aloitti. Joten käy ilmi, että Gutenberg keksi ensimmäisenä tekniikan TULOKSIAja vasta sitten typografia (painatus ja sidonta).

Jos joku muu epäilee tätä, annan nykyaikaisen esimerkin. Kaikki tietävät, että miehillä oli tapana ajella suorilla parranajokoneilla. Jotkut pitävät sitä nytkin erityisenä tyylikkäänä. Itse asiassa tässä on useita etuja. Ainakin että tämä partakone on ikuinen, sitä ei tarvitse ostaa uudelleen joka viikko.

Mutta yhdessä vaiheessa tekniikka keksittiin terävien, ohuiden metallilevyjen halvaan massateroittamiseen. Ja he eivät olisi koskaan ajelleet näillä esineillä, ellei kätevää turvallista partakonetta olisi keksitty. Eli ketju on tällainen: uusi teroitustekniikka - kertakäyttöiset halvat terät - turvaparranajokone. Tekniikka sanelee tuotteen muodon, ei mikään muu.

Eli mikä se on? Ehkä ahkerat sepät vuosisatoja sitten, pitkien talvikuukausien aikana, takoivat monimutkaisia partaveitsiä, ja ankarat ja kärsivälliset miehet yrittivät työntää sinne kaikenlaisia teräviä esineitä, jotkut keittiöveitsen palan ja jotkut isoisän ruudun palan ja raapuivat. heidän kasvonsa heidän kanssaan?

Ja kaikki tämä jatkui, kunnes suuri pioneeri vapautti kaikki piinasta keksimällä tavallisen kertakäyttöisen terän? Voisiko tämä olla? Epätodennäköistä.

Tai toinen fantasia … Kuvittele, että johtava Ryazanin maitotar Agafya 1800-luvun lopulla yhtäkkiä ilman syytä halusi yhtäkkiä kaataa maitoa erillisiin astioihin, annostelemalla sen tarkasti litroissa ja mahdollistamalla pitkäaikaisen varastoinnin.

Samalla hän asetti itselleen tavoitteen luoda tuotteelleen sellainen säiliö, jotta se olisi kätevä kuljettaa, ei läikkyisi ja mahtuisi mahdollisimman tiukasti identtisten neliönmuotoisten laatikoiden tilavuuteen, jonka hän aikoi laittaa päälle. kärryä kuljetettaessa maitoa basaariin. Ensimmäistä kertaa hän päätti myydä maitoa astian mukana, mikä teki siitä kertakäyttöisen. Saviruukku ei tietenkään täyttänyt näitä korkeita vaatimuksia.

Toteuttaakseen ideansa yritteliäs Agafya osti kaupungista ohutta pahvia, leikkasi sen mallien mukaan, hitsaa tahnalle ja liimasi identtisiä suorakaiteen muotoisia laatikoita. Sitten hän lämmitti vahan ja peitti säiliön sillä sisäpuolelta tehden siitä vedenpitävän.

Viimeisessä vaiheessa Agafya vahvisti keksintönsä kilpailuetuja maalaamalla käsin jokaisen laatikon Khokhloman alla. Tiukasti mitatun maidon kaatamisen jälkeen laatikon kaula taitettiin ja lämmitettiin hiilelle puhalletulla raudalla liitoksen tiivistämiseksi vahalla.

Joten maitotar Agafya keksi tetrapakin ja käytti sitä menestyksekkäästi työntäen kilpailijoitaan jopa kahdella laskurilla. Sitten keksintö levisi ja pimeinä talvi-iltoina soihdun valossa maitotytöt jatkoivat laatikoiden leikkaamista, liimaamista ja maalaamista. Heidän piinansa kesti vuoteen 1946, jolloin ruotsalainen insinööri (ensimmäinen maitomies) Harry Erund keksi pakkauskoneen.

Tämä on tietysti hölynpölyä.… Konepakkaustekniikkaa varten kehitettiin säiliön muoto ja erikoiskartonki.

Mutta tekninen ero käärön ja kirjan (lukkollinen kovakantinen, leikattu arkkipaketti, numeroidut sivut ja sisällysluettelo) välillä ei ole pienempi kuin maitopurkin ja tetrapakin välillä.

Olemme kuitenkin kanssanne sitkeästi uskomme hölynpölyyn, josta meille kerrotaan painoa edeltävän ajan käsinkirjoitetuista kirjoista! Häpeäksemme meitä, meidät petetään niin helposti. Ihmiset sanovat - muu yksinkertaisuus on pahempaa kuin varkaus. Katsotaanpa tarkemmin.

Entä näytteet muinaisista käsinkirjoitetuista kirjoista?

Mutta entä ahkerat kirjurit, jotka kirjoittavat yhtä kirjaa useiden vuosien ajan? Se on kirja, ei käärö. Joten Vasnetsov maalasi kuvansa "Nestor Kronikirja" - kirjuri seisoo, hänen edessään on avoin kirja, jossa on tyhjiä arkkeja, nämä arkit ovat harjaantuneita, ja hän kirjoittaa siellä.

Mutta entä roomalaiset "koodit", niin pienet muinaiset kirjat kaksituhatta vuotta sitten? Ja mikä tärkeintä, entä ne "luotettavimmat" käsinkirjoitetut kirjat, jotka ovat peräisin 9…1100-luvulta ja joihin historian virallinen versio on mukulakivi?

Mutta ei mitenkään - siinä ei ole järkeä … Merkitys tulee näkyviin, kun laitat kaiken paikoilleen.

Tietysti saattoi olla sellainen ajanjakso, jolloin painotuotteet olivat jo alkaneet syrjäyttää kääröjä, sidonta oli yleistynyt, mutta painaminen ei vielä täyttänyt kaikkia tarpeita. Sitten jotkut käsinkirjoitetut kirjat olisi voitu kirjoittaa vakioarkkeilla tai jopa sidotuilla "aihioilla". Ei kuitenkaan yleensä, mutta poikkeuksena.

Tai ne olivat henkilökohtaisia muistiinpanoja, kuten nyt teemme vihkoissamme, muistivihkoissamme ja päiväkirjoissamme. Tällaisia kirjoja ei voida kutsua tuon ajan tietotekniikan päätuotteeksi. Se on siirtymäkauden sivutuote.

Roomalaiset koodit ovat kummallista kyllä helpoimpia selittää. Kaikki käy selväksi, jos roomalaiset kirjan ystävät ovat jo eläneet 1500-luvun jälkeen ja käyttänyt painotuotteita. Tästä on paljon todisteita jopa ilman perustelujamme. Nykyään tämä on tuntematon vain laiskoille. Joten, vain yksi rautarengas niitattavaksi hautauskannelle muinaisen Rooman virallisella historialla.

Muslimien pyhäkköä - valtavaa Koraanin kirjaa - ei ole vaikea käsitellä. Yleensä se ansaitsee erillisen tarkastelun, koska kaikki arabialainen kirjoitus osoittautuu venäjäksi, jos otat sen alkuperäisen version ja luet sen oikein - vasemmalta oikealle. Arabit lukevat oikealta vasemmalle N-A-R-O-K, ja tämä nark, todella järkevää jonkinlaista ohjetta.

Mutta nyt olemme kiinnostuneita vain tämän asiakirjan muodosta. Se on suurikokoinen käsinkirjoitettu pergamenttikirja, jossa on yli 300 arkkia. Sen uskotaan kirjoitetun 700-luvulla profeetta Muhammedin (Magician-o-honey; taikuriparantaja) kuoleman jälkeen.

Ja nyt jos verrataan tosiasioita 1000-luvun Kristus-Radomirista ja vastaavasti islamin myöhemmästä esiintymisestä (kristinuskon haarana) kirjapainon ilmestymisaikaan, niin asiakirjan muodosta tulee looginen.. Mitä meille näytetään, kuinka 7. vuosisadan Koraanin ensimmäiset kopiot tehtiin aikaisintaan 1400-luvulla … Ja tämä todellakin tehtiin, jonkin aikaa profeetan kuoleman jälkeen.

Kuten näette, toistaiseksi kaikki menee loogisesti.

Sen "voninka" on kuin vadelma

Erityisen mielenkiintoista on tarkastella venäläisiä käsinkirjoitettuja kirjojamme. Niistä erottuu niin sanottu Ostromirin evankeliumi:

(tässä sivu siitä).

Sitä kutsutaan muinaisen venäläisen kirjataiteen mestariteokseksi. Evankeliumi sisältää 294 pergamenttisivua.

Kirjan lopussa eräs kirjuri Gregory raportoi: (N. N. Rozovin käännös).

Kuten voimme nähdä, "Scribe Gregory" hänen käsinkirjoitetussa mestariteoksessa valehteli kolme kertaaettä hän kirjoitti tämän evankeliumin. Paleografit tutkijat ovat kuitenkin todenneet toisin:

(S. M. Ermolenko; aikakauslehti "Historialliset opinnot koulussa", 2007, nro 2 (5); lainaus - Lyovochkin I. V. "Venäjän paleografian perusteet". - M.: Krug, 2003. S. 121).

Tällaisissa olosuhteissa herää tietysti oikeutettuja epäilyjä tämän ja muiden painoa edeltäneiden käsinkirjoitettujen kirjojen aitoudesta. Kannattaa katsoa tarkemmin, mitä ja miten he olisivat voineet kirjoittaa kaiken. Siksi käännymme vanhojen käsinkirjoitettujen kirjasimien asiantuntijoiden puoleen.

Siellä on upea kirja "Kursiivinen"; oppikirja paino- ja taideyliopistojen opiskelijoille, kirjoittaja N. N. Taranov; Lvov, kustantamo "Vysshaya Shkola" 1986 (jäljempänä otteita tästä lähteestä).

Se tarjoaa kattavaa tietoa 18 tärkeimmistä käsinkirjoitetuista kirjasimista roomalaisista, eurooppalaisesta kirjasimesta slaaviin päättyen. Kynät, joilla kaikki tämä on kirjoitettu, on kuvattu, jokaiselle kirjasimelle on annettu kirjoitusominaisuudet, kynän kaltevuuskulmat.

Eikä siinä vielä kaikki - jokaisessa tapauksessa näytetään näyte todellisesta historiallisesta asiakirjasta, joka on kirjoitettu tällä fontilla, annetaan suuri tekstuuri, jossa kaikki kirjaimet, joissa on erityispiirteitä, on piirretty huolellisesti, ja kanava, eli tapa kirjoittaa, jossa kunkin kirjaimen rivien kirjoitusjärjestys ja -suunta on piirretty.

Tämän kirjan luettuani tajusin, että käsin kirjoitetun tekstin luominen on melko työläs, mutta hyvin kehittynyt prosessi, joka syntyi syystä. Ja tiettyjen vaatimusten vaikutuksesta. Käsin kirjoitetun tekstin on ensinnäkin oltava luettavissa … Siksi merkkien on oltava hyvin tunnistettavissa, sijoitettava mahdollisimman tasaisesti ja rytmisellä askeleella, jotta ne eivät häiritse tekstin havaitsemisnopeutta.

Jotta pyörää ei keksittäisi uudelleen joka kerta, kehitettiin eri aikoina fontit, luoda tapoja kirjoittaa kirjeitä. Myös fontilla on omat vaatimuksensa. Jos se on kirjoitettu käsin, se tulee suorittaa kirjurin vähimmällä vaivalla, ottaen huomioon kirjoitusvälineen ja materiaalin ominaisuudet. Samalla tietysti sen pitäisi näyttää kauniilta ja helppo lukea.

Esimerkiksi tässä näytetään maalaismainen (roomalainen) käsinkirjoitettu fontti.

Todellinen näytefontti,

kanavafontti ja

sen rakenne.

Ja tässä otteita hänen kuvauksestaan:

Kaikki on loogista ja järkevää. Ja niin kaikilla kirjasimilla, paitsi slaavilla. Miten he oletettavasti kirjoittivat Venäjällä? Meidän tapauksessamme Ostromirin evankeliumi on kirjoitettu fontilla nimeltä " peruskirja". Kirja näyttää tekstuurinsa

ja historiallinen esimerkki.

Mutta ducta (kirjoitustapa) ei ollenkaan. Miksi, selviää kuvauksesta:

(eli jokaisen kirjaimen taitavasti taiteellisesti värittämällä).

(mielenkiintoista, että emme näe mitään kaaria näytteissä ja charterin tekstuurissa, kaikkialla on kolmioita, joissa on suorat sivut).

No, minkälainen kanava mahtaa olla? Käsikirjan kirjoittajat eivät yksinkertaisesti voi näyttää graafisesti nuolilla, kuinka kukin kirjain on erityisesti kirjoitettu, koska samalla kädellä ei ollut jatkuvaa kallistusta, vaan se teki monimutkaisia käännöksiä ja kallistuksia, säännöllisin väliajoin. viimeistely.

Tämä on jonkinlainen pakkomielle. Miksi emme ole kuin ihmiset? Kaikissa on käsinkirjoitetut fontit, jotka on suunniteltu kirjoittamiseen, ja vain täällä piirtämistä varten. Jälleen he haluavat kuvata esi-isämme ali-ihmisinä ja masokisteina. Mutta yhteenvetona, ehkä ongelma ei ole meissä ollenkaan?

Joten Venäjällä painoa edeltävän ajan käsinkirjoitetut kirjat kirjoitettiin peruskirjalla (myöhemmin puolikirjauskirjalla jne.). Kirjoituksessa se oli monimutkainen ja raskas kirjasintyyppi, nimittäin:

· Kirjeitä ei kirjoitettu, vaan piirretty;

· Serifit ja kolmiopäätteet tehtiin piirtämällä;

· M-kirjain oli ääriviivaltaan monimutkainen;

· Peruskirjan kirjoittamaa tekstiä on vaikea lukea;

· Piirustukset kirjaimista H ja I ovat erittäin huonosti erotettavissa.

Johtopäätös: peruskirja, toisin kuin kaikki muut (ei-slaavilaiset) kirjasimet, ei täytä ollenkaan käsinkirjoitettujen fonttien vaatimuksia, koska se vaikea kirjoittaa ja missä vaikea lukea … Tällaisilla puutteilla on täysin välinpitämätöntä, kuinka majesteettiselta se kaikki näyttää. Hän käyttökelvoton teknistä käsialaa varten.

Onko teknisen kirjoittamisen ja taitavan piirtämisen välinen ero käsittämätöntä? Jos evankeliumin vastaaminen goottilaiskirjoituksella kestää 1-1,5 kuukautta, niin peruskirjan piirtäminen on 10-12 kuukautta. Tällaisella fontilla voidaan jauhaa useita kirjoja, mutta terveellä mielelläsi et voi käyttää sitä vuosisatoja.

Fontti peruskirja - tämä ei ole majesteettinen mestariteos, vaan yksinkertaisesti keskinkertainen antiikki väärennös … Ovat väärennettyjä ja kaikki kirjathänen kirjoittamansa.

Tarve ja keinot väärentää käsinkirjoitettuja fontteja

Vain pari vuotta sitten Venäjän federaation kommunistisen puolueen duuman edustaja Viktor Iljuhin (hänen siunattu muistonsa) nosti päivänvaloon likaisen tarinan toisen maailmansodan asiakirjojen väärentämisestä. Erityisesti he puhuivat Katynista ja teloitetuista puolalaisista upseereista, mutta yleisesti ottaen koko laboratoriosta, jossa valheellisen tarinan tekeminen Neuvostoliitto kirjeiden, käskyjen, määräysten jne.

Valtion mittakaavan asiantuntijat työskentelivät tarjoamalla korkeinta laatua. Kuitenkin ja nyt ne todennäköisesti toimivat. Ilmeisesti meillä on huono käsitys tämän laboratorion toiminnan laajuudesta, koska vain muutama kuukausi sen paljastumisen vihjeen jälkeen Viktor Ivanovich Ilyukhin kuoli äkillisesti.

Heti kun miehitysviranomaiset alkavat muokata historiaa itselleen, tällaisen laboratorion syntyminen on väistämätöntä. Loppujen lopuksi ihmiset eivät vain usko siihen, he tarvitsevat todisteita. Ja yksinkertaisin ja tehokkain todiste olemattomista tapahtumista on väärennetty asiakirja.

Sama koskee käsinkirjoitettuja kirjojamme. Pietari 1:n alaisuudessa oli miehitysvalta. Siellä oli käsky kirjoittaa historia uudelleen. Mukaan kutsuttiin asiantuntijoita Bayer, Schlözer, Mayer. Tänä aikana (1700-luvulla) useilla monimutkaisilla ja monimutkaisilla tavoilla levitettiin julkisuuteen monia oletettavasti muinaisia kirjallisia lähteitä, joille rakennettiin väärennöshistoria. Ostromin maailmanevankeliumi on vain yksi niistä. Kuinka voidaan epäillä historiallisten asiakirjojen väärentämislaboratorion olemassaoloa silloisessa tiedeakatemiassa?

Herää kysymys: miksi sitten keksiä olematon fontti? Eikö pelkkä olemassa olevien vanhojen asiakirjojen vääristäminen tai väärentäminen riitä? Mutta täällä kaikki on varsin järkevää.

Väärennöksen mittakaava on tiukasti sopusoinnussa historian vääristymisen laajuuden kanssa, emmekä ole vielä edes täysin tietoisia siitä. Todennäköisesti, kaikki muuttui niin radikaalistiettä alkuperäiset muinaiset asiakirjat oli helpompi tuhota kokonaan kuin muuttaa. Tämä todella tapahtui (kirjojen joukkotakavarikosta ja tuhoamisesta Pietarin 1 alla).

Oli tarpeen piilottaa tosiasia maailmankulttuurin (puheen, kirjoittamisen) viimeaikaisesta yhtenäisyydestä ja siitä, että sen perustana oli venäläinen kulttuuri. Mitä vanhemmat alkuperäiset tekstit, sitä enemmän enemmän samankaltaisuutta utelias tutkija löytää sen. Siksi oikeat fontit eivät sovellu väärentämiseen. Muista kuinka monta kertaa kiinalaiset ovat muuttaneet hieroglyfejään, kunnes ne eivät enää näytä meidän riimuiltamme.

Kuinka luot väärennetyn käsinkirjoitetun fontin? Miten fontit eroavat yleensä toisistaan?

Merkittäviä eroja ovat kynän kaltevuuskulma, joka antaa erilaiset viivan paksuudet, ja serifien muoto. Kuvassa näet 30 erilaista serifiä.

Tämä on fontin koristelu. Kaikki ne saadaan leveäkärkisen kynän lyhyellä, yksiselitteisellä liikkeellä. Mielenkiintoista on, että niiden joukosta et löydä kolmiomaisia "peruskirja"-serifejä.

Loppujen lopuksi, kuten jo ymmärsimme, tällaisia serifejä ei voida saada yksinkertaisella kynän liikkeellä. Miksi väärentäjät käyttivät juuri tällaista elementtiä?

Tosiasia on, että alkuperäisessä koristetaiteessamme (esimerkiksi kivenveistossa) käytettiin kirjaimia.

Monimutkainen, siro, runsaasti tietoa, kuten modernit palapelit, se yksinkertaisesti ilahduttaa.

Nämä kolmiomaiset serifit on otettu sieltä, jotta esi-isiemme muisti reagoi ainakin hieman, kun luet väärennettyä fonttia. Mutta kokonaisia kirjoja ei kirjoitettu ligatuurilla, joten tällainen elementti on siellä melko hyväksyttävä, mutta käsinkirjoitettuna on naurettavaa.

Ligatuurille on ominaista myös mielivaltainen muutos viivojen paksuudessa, koska tämä on yksi tapa täyttää kuvio. Ja tätä jäljitellen "peruskirja" esitteli muuttuvan kirjainten viivan paksuuden, mikä on hirveän hankalaa käsinkirjoitetulle fontille. Yleensä he eivät vaivautuneet pitkään, he vain repivät joitakin elementtejä koristeistamme ja kutsuivat sitä "charteriksi". Ja sitten he piirsivät niin monta "vanhaa" kirjaa kuin pystyivät. Ilmeisesti väärennösten tekemisessä peruskirjallaan väärentäjät ymmärsivät, minkälaisen haitan he olivat aiheuttaneet. Ja vähitellen he siirtyivät siihen yksinkertaistettu puolirahoitus.

Käsinkirjoitetut kirjat kirjoitetaan viimeiselle sivulle

Petostekniikka ei ole olennaisesti muuttunut viime vuosisatojen aikana. Kuten silloin ja nyt, taikurit ja huijarit työskentelevät samalla periaatteella - häiriötekijä. Joten se on täällä. Kokonainen kirja on kirjoitettu. Sen sisältö on houkuttelevaa, mutta sillä ei ole käytännön arvoa, se on vain värikkäästi muotoiltuja otteita evankeliumista. A tärkein on kirjoitettu pienessä mutta erittäin informatiivisessa jälkikirjoituksessa kirjan viimeisellä sivulla:

(Kääntäjä N. N. Rozov)

Tätä kutsutaan lyhyeksi historiaksi tapahtumien tarkalla päivämäärällä. Lisäksi tämä todistus ei annettu nykymuodossa näiden tapahtumien silminnäkijän puolesta, vaan menneisyydessä, nimittäin kuinka historiaviittaus (Luotamme N. N. Rozovin käännöksen riittävyyteen). Ja tämä ei ole ollenkaan yksittäistapaus yksittäisen kirjurin innostuksesta:

(Filologian tohtori, Novosibirskin valtionyliopiston professori, ortodoksisen lukion kirjallisuuden opettaja St. Sergius Radonezh L. G. Paninin nimissä; aikakauslehti "Historical Studies in School", 2007, nro 2 (5)).

Kuten tämä. Perinteisesti vaadittiin ylistämään kirjan asiakasta, eli säilyttämään hänen muistonsa (turhaan hän maksoi rahaa) ja pyytämään anteeksi epätarkkuuksia. Ja siinä kaikki. Mutta "kirjurimme" ovat ystävällisesti ja silmiinpistävästi erilaisia kuin kirjanoppineet kaikkialla maailmassa. He eivät vain halua piirtää kirjaimia tavanomaisen vuosien ajan kirjoittamisen sijaan, vaan he ovat myös täynnä "ajattelun historiallista järjestystä" ja "erityistä ajantajua".

Tietenkin esi-isämme eivät kärsineet oudoista mielenterveyshäiriöistä eivätkä voineet käyttäytyä niin riittämättömästi. Muuten valtiomme ei olisi enää pitkään aikaan maailmankartalla. Ilmeisesti kaikki nämä historialliset viittaukset, jotka eivät liity kirjan tekstiin, tämä on väärennöksen ydinPetrovskin tiedeakatemian asiakirjojen väärentämisen laboratorion järjestämä.

Johtopäätös

Tehdään yhteenveto. Koko ihmiskunta on jälleen kerran petetty puhumalla laajalle levinneestä käytännöstä kirjoittaa kirjoja uudelleen käsin vuosituhannen ajan ennen painotekniikan keksimistä. Itse kirjan muoto keksittiin vasta painotekniikan keksimisen jälkeen.

Tarinankertojat joutuvat kertomaan tällaisia tarinoita, koska jotkut todelliset katkelmat menneisyydestämme ovat heidän mukaansa lähes vuosituhannen menneisyydessä. Kuitenkin tunnustettu kirjallinen todiste näistä tapahtumista on kirjojen muodossa, kuten Koraani.

Meitä, venäläisiä, huijattiin erityisen röyhkeästi, piilottaen lähes kokonaan painoa edeltävänä aikanamme olemassa olevan kehittyneen kirjoitusjärjestelmän, joka koostui eri tarkoituksen ja kirjoituksen symboleista ja lisäksi fonteista. Siten he piilottivat sen tosiasian, että riimuistamme tuli egyptiläisen ja kiinalaisen kirjoittamisen perusta.

Esimerkiksi Kiinan muutosten kirja on kirjoitettu salaperäisillä heksagrammeilla, jotka todellisuudessa ovat vain erityinen merkintäjärjestelmä. ominaisuuksia ja leikkauksia, joka oli olemassa Venäjällä. Ja meille kerrotaan, että piirteet ja leikkaukset ovat sitä, kun epäonninen slaavi raapii seinää naulalla. Kaiken tämän rikkauden sijaan he keksivät virheellisen käsin kirjoitetun fontin "peruskirjan", jolla piirrettiin "muinainen menneisyytemme" parinkymmenen kirjan verran.

Tämä häpeä tapahtui aikaisintaan 1700-luvullakun menneisyytemme korvaaminen valetekstien käytöllä asetettiin tieteelliselle pohjalle ja järjestettiin valtion mittakaavassa. Loiset toimivat tavanomaisella tavallaan.

Kohtasimme saman laajamittaisen lähestymistavan menneisyytemme korvaamiseen pari vuotta sitten, kun tietovuodosta tapahtui erityinen laboratorio, harjoitti asiakirjojen väärentämistä toisen maailmansodan aikana. Duuman varajäsen Viktor Ivanovitš Iljuhhin maksoi sitten henkensä tämän tiedon julkistamisesta.

Skandaali vaikenija mitä siellä tänään tapahtuu, emme tiedä. Siksi meidän on liian aikaista rentoutua. Voi hyvinkin olla, että pian näemme uusia "aitoja" perestroikan ja jopa 2000-luvun dokumentteja, joiden mukaan olemme taas virheellisiä ja jollekin eliniän velkaa.

Aleksei Artemiev, Iževsk, 20.2.2013