Malakiittikroniikka?

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Aikakauslehti "Maailman ympäri"

Se, mistä aion nyt puhua, muistuttaa scifi-dekkaria. Mutta varoitan sinua, kaikki täällä sanottu on totta alusta loppuun. Voin milloin tahansa, kenelle tahansa, joka haluaa, esitellä käsiini joutuneen täysin epätavallisen asiakirjan.

Tämä tapahtuu vain kerran elämässä. Puhtain tapaus laittoi minut täysin odottamattoman löydön jäljille.

Tuomari itse: tänään minulla on käsissäni yli kaksisataa muotokuvaa ihmisistä, jotka elivät kaksisataa vuotta sitten! Omistan arvokkaita maalauksia ja paneeleja, jotka kuvaavat Katariina II:n hallituskauden tapahtumia. Käsissäni on ilmeisesti muotokuvia monista 1700-luvun talonpoikaiskapinoihin osallistuneista, mukaan lukien mahdollisesti Pugatšovin työtovereista.

Joskus minusta tuntuu, että olen tunkeutunut kameralla menneisyyteen ja tehnyt valokuvareportin tapahtumista, joita tapahtui Uralilla 1700-luvun 60- ja 70-luvuilla!

Tämä "kamera" oli kuvailemattoman näköinen malakiittilaatta, joka toimi aikoinaan pienen malakiittilaatikon kansina. Kannen koko on 13,5 x 19,7 senttimetriä. Ural-kronikon kirjailija levitti kaikki nämä piirustukset ja paneelit laatan kiillotetulle pinnalle täysin epätavallisilla tavoilla.

Ensimmäinen asia, joka pistää silmään laattoja katsoessa, on sen keskiosassa oleva upea kivikukka. Se muistuttaa jossain määrin maagisessa puutarhassa kasvavaa ruusua. Mutta tämä ei ole piirustuksen tärkein asia. Laatta on kuin salaperäinen kuva: sitä on käännettävä käsissä katsoen kronikkataiteilijan taitavasti kokoamia viivojen ja pisteiden kuvioita, jotta piilotettu kuva näkee.

Olemme tottuneet ajattelemaan, että Uralin mestarit osasivat luoda kuvia liimatuista kuviollisista vihreistä kivipaloista. Olemme tottuneet ympyröiden, ellipsien ja monimutkaisten raitojen muunnelmiin, jotka on koottu ohuiksi viipaleiksi leikatuista malakiittisilmuista.

Tässä on myös malakiittimosaiikki. Mutta palat liimattiin, joille taiteilija PIIRSSI ihmismuotokuvia ja kuvia aikakautensa tapahtumista. En tehnyt varausta: ARVOIN sen!

Valitettavasti tällaisten maalausten tuotannon salaisuus on kadonnut. Yksikään nykyaikaisista malakiitin käsittelyn asiantuntijoista ei ole kuullut tästä menetelmästä. Miten hän teki sen? Ehkä hän hieroi malakiittipölyä liimalla lastalla. Ilmeisesti prosessi tapahtui korotetussa lämpötilassa. Uskon, että tällaisten maalausten tekemisen tekniikka voidaan palauttaa.

Mutta siinä ei vielä kaikki.

Kun oli tarpeen kuvata salaisia muotokuvia, taiteilija käytti vielä epätavallisempaa menetelmää. Hän veistoi "salaisten" hahmojen hahmoja malakiittilastuista, pölystä ja liimasta. Myös kuvanveisto oli epätavallinen. Hänen tekemänsä muotokuvat voidaan nähdä vain mikroskoopilla tai suurennostetuilla laattavalokuvilla. Se oli MIKROMAALAUS!

Tuntemattoman taiteilijan luomat mikrokuvat hämmästyttävin "muotokuvin" sijoitettiin säästeliäästi millimetrin kymmenesosissa ja sadasosissa laskettuun tilaan. Yksi "luokitelluista" muotokuvasarjoista, joka on sijoitettu neulanpään kokoiseen tilaan, sisältää yli KOLMEkymmentä muotokuvaa.

Näytin kaikki nämä muotokuvat ja paneelit monille ystävilleni. He reagoivat eri tavalla näkemäänsä. Ylivoimainen enemmistö havaitsi taiteilijan piirustukset välittömästi. Jotkut kiinnittivät huomiota olennaisiin yksityiskohtiin, joita en ollut huomannut.

Pieni joukko ystäviäni, jotka kuuluivat epäilijöiden luokkaan, esittivät minulle yleensä kymmeniä "hankalia" kysymyksiä. Nämä ovat kysymyksiä ja vastaukseni niihin.

- Eikö se kaikki ole mielikuvituksen tuotetta? Onhan siellä maisemakiviä, joilla luonto kuvasi linnoituksia, merta, vuoria ja jopa ihmisiä. Näet maisemia ukkospilvissä ja vesilätäkkössä. Olemmeko tavanneet täällä maisemamalakiittia?

- Kyllä, siellä on maisemakiviä. Olen itse kirjoittanut paljon jaspispiirroksia. Törmäsin maisemarodoniitille, jossa metsän reuna, talo ja tie siihen näkyivät selvästi. Alussa yritin selittää malakiittilaatoissa näkemäni luonnollisella "maisemalla". Mutta nämä "maisemat" osoittautuivat liian epätavallisiksi. Ei, tässä kohtasimme toisen ilmiön, jota kukaan ei ollut koskaan aiemmin havainnut. Sadat piirrokset ihmisistä ja eläimistä yhdistettiin tiettyihin ryhmiin, jotka liittyivät toisiinsa. Mutta tärkeintä on, että ne osoittautuivat allekirjoitetuiksi! Malakiittilaattaan syntyi satoja sanoja, jotka oli taidokkaasti kudottu luonnollista - malakiittia vastaavaan kuvioon. Voin vakuuttaa, että kirjoituksia ei ole koskaan löydetty mistään maisemakivestä.

- No, kuinka voit todistaa, että kuva on piirretty, eikä sitä ole poimittu erityisten malakiittilajikkeiden mosaiikkiin? - ei tyynnyttänyt epäilijöitä.

Täällä kerron yleensä, että menin itse kriminologien luo, yrittäen vahvistaa näkemääni. Pyysin heitä katsomaan ja valokuvaamaan laattoja infrapuna- ja ultraviolettisäteillä. Ultraviolettivalossa otetut kuvat osoittautuivat hämmästyttäviksi. Printeistä paljastui täysin erilainen kuva (ja sen kirjoitukset), joilla ei ollut mitään yhteistä pintakerroksen kuvan kanssa. Alla kerron yksityiskohtaisesti vain ultraviolettisäteissä näkyvän kuvan koostumuksesta. Nyt huomautan vain, että ultraviolettisäteet antavat sinun nähdä sen, mikä sijaitsee hieman syvemmällä kuin näkyvä pinta. Ylin kuva on asetettu aikaisemman kuvan päälle!

Elektronimikroskoopilla otetut valokuvat osoittivat, että laatan pinnan mikrorakenteella ei ole mitään tekemistä malakiitin rakenteen kanssa. Tämä tarkoittaa, että laatan malakiittipohja peitetään pinnasta lakalla tai emalilla, jolle maalaus tehtiin.

Koska en pysty antamaan edes lyhyttä kuvausta löydöstä pienen artikkelin puitteissa, keskityn vain joihinkin sen katkelmiin.

Mutta ennen kuin aloitan tarinan, sanon muutaman sanan siitä, kuinka tämä laatta tuli minulle.

Noin viisitoista vuotta sitten pyysin yhtä Ural-malakiittityöntekijöitä etsimään minulle malakiittiromua mustesarjaa varten. Pian sain tämän "romun", joka vahingossa säilyi yhdeltä Pietarin antiikkiliikkeen entisistä omistajista. Suuren isänmaallisen sodan aikana tämä omistaja (joka luovutti myymälänsä valtiolle 1920-luvulla) evakuoitiin Sverdlovskiin. Täällä hän myi malakiittikannen.

En ole koskaan tehnyt mustesettiä. Laatta makasi mukanani muiden kokoelmani kivien kanssa.

Kerran laatta katsoessaan eräs ystäväni huomasi, että tietyissä laatan käännöksissä siinä näkyi outoja ihmisten ja eläinten ääriviivoja.

Näin alkoi piirustusten tutkiminen.

Yksityiskohdat paljastuivat vähitellen. Taiteilija, joka loi tämän malakiittilaatikon, oli upea psykologi. Hän on luokitellut pääkuvat erinomaisesti. Sata vuotta myöhemmin tämä luokitteluperiaate vakiintui salapoliisikirjallisuudessa. Yksi Edgar Poen tarinoista kertoo, kuinka parhaat etsivät juoksivat jaloiltaan etsimään dokumenttia. Ja haluttu esine oli aivan silmiemme edessä. Kenenkään ei koskaan tullut mieleen tarkistaa itsestäänselvyys.

Niin se on malakiittilaatoissa. Kukkapiirustus on hypnotisoiva. Silmä ei enää havaitse, mitä siinä on kätkettynä. Käytti tyypillistä salaperäisten kuvien tekniikkaa sarjasta "Mihin metsästäjän koira piiloutui?" Tällaiset piirustukset ovat kaikkien tiedossa. Pitää katsoa pitkään, tutkia kuvaa näin ja tuolta, kunnes silmä yhtäkkiä näkee, että näennäisesti kaoottiset viivat muodostavat tarkan piirroksen. Ja sen jälkeen jää vain ihmetellä: missä silmäni olivat ennen?

Tuntematon taiteilija työskenteli tämän tekniikan niin täydellisyyteen, että jopa kokenut malakiittimies, joka oli koko ikänsä valinnut malakiittimosaiikkia, rakastui tähän tekniikkaan. Hän ei nähnyt laatassa mitään muuta kuin keskellä olevan kukan.

Taiteilija yhdisti toisen esineiden luokitteluperiaatteen näöntarkkuuteen. Normaalin silmän tiedetään näkevän kaksi pistettä, jos ne ovat minuutin kulmassa. Mutta on ihmisiä, joilla on erittäin terävä näkö. Salaisin toteutui sellaisia ihmisiä ajatellen. Piirustuksen yksittäiset yksityiskohdat katsotaan kuvakulmasta sekunnissa ja sekunnin murto-osissa!

Kysymys malakiittilaatikon valmistusajasta tuli melko luonnolliseksi.

Malachitchik ohitti laatan ja huomasi, että siinä oleva malakiitti ei ollut liimattu metalliin, vaan marmoriin. Arkkuja valmistettiin tällä tavalla vasta 1700-luvulla. Tämä tarkoittaa, että laatat ovat noin kaksisataa vuotta vanhoja!

Tuli myös suora vahvistus, mutta sitä edelsi kuukausien salauksen purku. Yksi Sverdlovskin parhaista amatöörivalokuvaajista, lukion opettaja Mihail Filatov, auttoi minua lukemaan piirustuksen. Hän onnistui valokuvaamaan laatat ja niiden palaset niin, että joskus mikroskooppia ei tarvittu. Toinen assistentti, opiskelija Georgi Melnichuk, hahmotteli, mitä vähitellen "ilmensi" tutkiessaan laattoja ja niiden valokuvia.

Laatan valmistuspäivämäärän etsiminen johti ensin monogrammiin löytymiseen yhden päähenkilön rinnasta - miehen amiraalin univormussa. Amiraalin hahmo on asennettu kukan alaosaan ja vie paljon tilaa. Monogrammikuvassa kirjaimet "E", "K", "T", "P", "H" ja indeksi "II" ovat selvästi näkyvissä.

"Katariina II"! - Tässä on toiminnan aika. Tämä tarkoittaa, että taiteilija oli silminnäkijä tapahtumille, jotka todella tapahtuivat noin kaksisataa vuotta sitten! Tämä tarkoittaa, että taiteilija voisi jopa osallistua Pugachevin talonpoikien kapinoihin. Todellakin, yhden Pugatšovin lähimpien työtovereiden nimi - "YULAEV" toistetaan useita kertoja laatassa!

Joissakin laatan osissa taiteilija kuvasi armeijaan liittyneiden joukkoja, metsiin naamioituneita yksinäisiä partisaaneja, ihmisiä, jotka seisoivat ympyräpuolustuksessa.

Taiteilija kuvasi myös vastustajia. Heidän joukossaan näemme kranaattereita shako- ja hattuhatuissa, upseeria, aatelisia ja pappeja kaikenlaisista, myös katolisista.

Yksi laatan palasista kuvaa maaorjan ruoskimista. Maaorjan verilöylykohtauksen lakonisuus on silmiinpistävää. Selkä ylös makaavaa alaston miestä rangaistaan. Ruoskan kanssa teloittajan hahmo on ehdollisesti ratkaistu. Rangaistetun upseerin jaloissa. Pään lähellä on parrakas mies, ilmeisesti päämies. Seinällä on kolmen pyhimyksen kuva. Taivaassa - Jumalan äiti, kääntyi pois rangaistuspaikalta. Tästä paneelista puhaltaa sen ajan olemisen toivottomuus: ei ole totuutta maan päällä eikä taivaassa.

Vaikeimmat salatut muotokuvat ryhmästä, joka kävelee asuntovaunussa hevosilla, kameleilla ja aasilla. Heitä johtaa opas. Grenadiers vastustavat tätä ryhmää. Yhden karavaanin osallistujan pää (sen koko on neulanpään kokoinen) sisältää yli kolmekymmentä salattua muotokuvaa! Saimme ne nähdä, kun kuvaa suurennettiin 50 kertaa. Monien muotokuvien tunnistaminen kuuluisien historiallisten henkilöiden muotokuviin on tulevaisuuden asia. Mutta luulen, että niiden joukosta löydämme kuvia sekä Pugatšovista että hänen työtovereistaan. Todellakin, jouduin aidon "tarinan menneistä vuosista", malakiittisen kroniikan käsiin.

Suuri osa piilotetusta paljastui mikrovalokuvia katsoessa. Tällaisissa kuvissa oli mahdollista nähdä, mitä eri malakiittivärisävyiset vihreät piilottavat. Kuvassa keskiarvo värit. Tämä auttoi lukemaan lukemattomia. Tällä tavalla oli mahdollista lukea laattojen kirjoitukset. Jotkut niistä on kirjoitettu monimutkaisella monogrammityylillä, jotkut sanat ovat vaikeasti luettavissa toistuvien kirjainten toistojen vuoksi, monet kirjoitukset ovat kooltaan mikroskooppisia. Tässä on joitain lukemistani kirjoituksista.

Kenraalin hatuun on kirjoitettu”Ermolai Herodes”. Sana "Scared" on kirjoitettu hänen leuassaan.

Yhdessä piirustuksissa on monumentti. "Vuosisadan kirjoittaja" - voidaan lukea muistomerkistä. Numeroita on vaikea nähdä juuri silloin. Yksi niistä on "1784". Monumentissa on energinen profiili henkilöstä. Muistomerkin alla on kirja. Siinä on sana "Will" … Mikä se on? Radishchevin muistomerkki hänen oodistaan "Vapaus"? Mutta Radishchev kuoli vuonna 1802. Hän loi oodin "Liberty" vuonna 1783. Tämä piirros voidaan ymmärtää taiteilijan tunnustuksena Radishchevin ansioista hänen elinaikanaan. Moskovassa, Historical Proezdissa, Historiallista museota vastapäätä, on Radishchevin bareljeef. Bareljeefissa Radishchev on kuvattu profiilissa. Malakiittilaatan kuvion ja tämän bareljeefin välillä on tietty samankaltaisuus. Ei ole sattumaa, että tämä luku on salattu erittäin, erittäin huolellisesti. Taiteilijalle altistuessaan tällainen muotokuva uhkasi kostoa.

Laattasta luetut sanat ovat edelleen eristettyjä. Ne muodostavat enintään kaksi prosenttia kirjoitetusta. Kaikesta siinä mainitusta ei ole vieläkään yhtenäistä kuvaa, mutta olen jo alkanut analysoida yksittäisiä sukunimiä ja päivämääriä.

Ei vain muotokuvia ihmisistä, jotka tapasivat laatoilla. Sen pinnalle on kuvattu kokonainen "eläintarha" eläimiä ja satuhahmoja.

Myös "epäpuhtaiden" maailma on monipuolinen. Upeasta "pahasta" ensimmäinen paikka kuuluu paholaiselle. Hänet on kuvattu useita kertoja. Kaikki ominaisuudet riippuvat paholaista: sarvet, sian kuono ja muut kauhistukset. Yhdessä piirustuksessa paholainen on arvohenkilön vieressä kruunussa.

Mutta mitä onnistuimme näkemään erityisissä ultraviolettivalossa otetuissa valokuvissa. Oikeuslääketieteellinen asiantuntija V. V. Patrushev auttoi minua ottamaan nämä kuvat.

Ensimmäiset vedokset eivät herättäneet minussa mitään tunteita. Vain yksittäisten laattojen liimauspaikat näkyivät selvästi niissä. Oli selvää, että tärkein luminoiva aine ei ollut laatan materiaali (malakiitti ei luminoi), vaan pinnoite, jossa yksi aineosista oli ultraviolettivalossa vaaleanvihreänä hehkuvaa ainetta. Ehkä se kuului johonkin orgaaniseen yhdisteeseen.

Vasta saatuaan erityisen kontrastiväriselle paperille tehtyjä tulosteita laatat puhuivat. Hän puhui tragediasta, joka tapahtui Uralilla yli kaksisataa vuotta sitten. Ensinnäkin valokuvatulosteista syntyi aivan erilainen kuva, ei se, mikä näkyy päivänvalossa. Samoin restaurointipajat paljastavat muinaisia maalauksia, jotka on haudattu myöhempien pohjamaalien ja restaurointien kerrosten alle.

Tuli aivan selväksi, että molemmat kuvat - muinaiset (kutsutaanko sitä niin) ja uusimmat - on MAALATU malakiitille.

Muinaisessa piirustuksessa sekä toiminnan aika että paikka esitetään entistä selvemmin.

Kohtaus oli helppo tulkita. Ylemmän laatan alaosassa, melkein koostumuksen keskellä, on piirros suuresta kellarista. Massiivinen torni sijaitsee kellarin yläpuolella. Torni on kallistettu - "putoaa". Ainoa tunnettu "putoava" torni Uralilla. Se sijaitsee Nevyanskissa. Torni rakennettiin Demidovin käskystä vuonna 1725. Aluksi hänellä oli vartijatehtävä. Tästä tornista levisi huono maine ihmisten keskuudessa. He kuiskasivat toisilleen, että Demidov piti pakolaisia tässä tornissa ja lyö väärennettyä kolikota. Kolikoiden kultaa ja hopeaa otettiin Siperiassa louhituista malmeista.

He sanovat, että Katariina II kuuli näistä Demidovin temppuista. Hän lähetti uskollisen miehensä Uralille - prinssi Alexander Alekseevich Vyazemskyn, tarjoten hänelle rajattomat valtuudet. Mutta Demidov, piilottaakseen rikoksen jäljet, käski tulvii kellarit. Se oli vuonna 1763.

Muinainen piirros ilmeisesti kuvaa tragedian viimeistä toimintoa - ihmisten tulvia ja kuolemaa Nevyanskin tornin kellareissa.

Työläisten kuolemasta on kulunut yli kaksisataa vuotta. Demidovin salaisuus jäi paljastamatta. Onko mahdollista, että ultraviolettivalo on nyt paljastanut meille tuon aikakauden taiteellisen dokumentin, joka kertoo kuinka se oli?!

Ensimmäisissä fragmenteissa näemme vankityrmän palavalla takolla, jossa metalli sulatettiin. Uimahousuja odotellessa. Ihmiset seisovat rauhallisesti, ennakoimatta lähestyvää vaaraa. Kuvan etualalla ei myöskään ole vielä uhkaavaa katastrofia. Koneet ja höyrykattilat näkyvät täällä. Korostaakseen kuvattua taiteilija allekirjoitti: "FFK-kattilat". Valtava vauhtipyörä näyttää valmistuspäivän: "1753" Mutta II Polzunov rakensi ensimmäisen autonsa vuonna 1765! Keksittiinkö se todella kaksitoista vuotta sitten? Vai sekoittiko taiteilija päivämäärän?

Uusi osa paneelista. Vesi valuu avoimien sulkujen läpi. Katastrofin todistajien ja osallistujien kasvot ovat täynnä kauhua. Vesi otti heidät kiinni heidän työskennellessään… Yksi työntekijöistä ilmeisesti onnistui kellumaan virran pinnalle. Hän uhkaa omistajaa, joka seisoo ylpeänä lammen rannalla.

Päivämäärä "1763" toistetaan useita kertoja muinaisessa laattakuviossa. Vain tapahtumapäivä ja kuukausi ovat lukukelvottomia. Ne luetaan moniselitteisesti 11/VI ja 15/III.

Sanojen ja kirjainten ääriviivat muistuttavat toisinaan 1700-luvun monogrammia, sitä on vaikea lukea. Siksi muinaisessa piirustuksessa on myös paljon lukematonta. Paljon on vielä huolella tutkittavaa vertaamalla luettua arkistomateriaaliin.

Muinainen asiakirja säilyttää sinnikkäästi salaisuutensa. Joskus minusta tuntuu, että jouduin valokuvaajan asemaan, joka kuvasi monia ilmiöitä piilokameralla, mutta ei tallentanut missä ja mitä hän kuvaa. "Valokuvien" ja todellisten hahmojen tunnistamiseksi on tehtävä paljon työtä - monille asiantuntijoille.

Loppujen lopuksi puhumme tuntemattomasta lahjakkuudesta, joka on luonut ainutlaatuisen taideteoksen. Ilmeisesti kyse on myös 1700-luvun lopun jännittävien tapahtumien taiteellisen kroniikan lukemisesta.

Lisäksi imartelen itseäni ajatuksella, että kaikki täällä sanottu toimii sysäyksenä lisähakuihin. Tiedetään, että monia malakiittiesineitä säilytetään yksityisissä kokoelmissa: arkkuja, työtasoja, maljakoita, mustevälineitä, nuuskalaatikoita. Ehkä joku on onnekas törmäämään tällaiseen. Varoitan: malakiittituotteen antiikin etsintämerkki on erittäin selvä: niissä oleva malakiitti ei ole liimattu kupari- tai rautakehykseen, vaan marmorista valmistettuun kiveen.

1700-luvun esineiden marmorirunko oli hauras. Siksi suurin osa muinaisten käsityöläisten tuotteista rikottiin ja joko tuhottiin tai jalostettiin muiksi teoiksi.

Mutta ehkä 1700-luvun salaperäisen mestarin - miehen, jolla on suuri lahjakkuus ja ilmeisesti epätavallinen kohtalo - muita teoksia on säilynyt? Kuka hän on? Miksi hän aloitti rohkean ja salaisen työnsä?

Käsiini päätynyt laatta on hiljaa siitä. Mutta onko kyse vain tästä? Loppujen lopuksi salauksen purkamista ei ole vielä saatu päätökseen. Mitä muuta löytö kertoo?

A. Malakhov, geologisten ja mineralogisten tieteiden tohtori