Iisakin pylväät ja paljon muuta. Osa 1

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Internetissä on paljon kiistaa Pyhän Iisakin katedraalin pylväistä. Monet ovat hyvin skeptisiä A. Montferrandin rakentaman Pyhän Iisakin katedraalin virallisen version suhteen ja ovat oikeassa. Pylväiden valmistaminen ei ole pelkästään teknisesti mahdotonta nytkään, joka tapauksessa tällä hetkellä vastaavaa teknistä perustaa ei yksinkertaisesti ole missään päin maailmaa. Joten on olemassa myös joukko suoria ja epäsuoria todisteita tämän katedraalin olemassaolosta ennen katedraalin virallisia rakennuspäiviä. Esimerkiksi tässä on A. Bryullovin piirustus, jossa näemme modernin katedraalimme 3/4. Vain kaksi pientä pylväikköä ja muita kupolia puuttuu. Mielenkiintoisin asia on, että Iisakin katedraalissa, jossa on 4 versiota Iisakin kirkosta kronologisessa järjestyksessä, tämä vaihtoehto puuttuu. Tämä on ymmärrettävää, koska se ei sovi vaadittuun paradigmaan.

Emme mene pidemmälle historiaan, kosketamme vain teknistä puolta. Se on varsin merkittävä, koska katedraali on ainutlaatuinen. Mitä ja miten siellä tehtiin.

Aloitetaan sarakkeista. Pääpylväät, jotka on valmistettu graniitista ja painavat 114 (joillakin lähteillä 117) tonnia. Nyt keskustellaan useista pylväiden valmistuksen versioista, kiistat eivät ole koomisia. Joku luulee, että pylväät on tehty valamalla. Joku sanoo, että pylväät on valmistettu tiilistä, osista tai betonista ja ne on yksinkertaisesti rapattu. Yleensä tämä ei ole monoliittinen luonnongraniitti, koska tällaisten pylväiden valmistaminen taltalla ja silmällä on teknisesti mahdotonta, eikä satoja tonneja painavia kivipalojen käsittelyyn tarkoitettuja sorveja voi olla olemassa varsinkaan 1800-luvulla.

Betoniteknologian kannattajat mainitsevat esimerkkinä käsityökäsikirjan, jossa on tämä resepti:

3. Graniitin jäljitelmä. Sekoita puhdasta hienoa hiekkaa, rikkikiisua tai muuta piikiviä sisältävää massaa vastapoltettuun ja murskattuun kalkkiin seuraavassa suhteessa: 10 dl hiekkaa tai rikkikiisua ja 1 kalkki. Hiekan kosteuspitoisuuden sammuttama kalkki syövyttää piikiviä ja muodostaa ohuen kerroksen jokaisen piirakeen ympärille. Jäähtyessään seos pehmennetään vedellä. Ota sitten 10 murskattua graniittia ja 1 lime ja vaivaa paikoilleen. Molemmat seokset asetetaan metallimuottiin siten, että hiekan ja kalkin seos muodostaa aivan kohteen keskiosan ja graniitin ja kalkin seos muodostaa 6-12 mm ulkokuoren (riippuen valmistetun esineen paksuudesta). Lopuksi massa puristetaan ja kovetetaan ilmakuivauksella. Väriaine on rautamalmi ja rautaoksidi, jotka sekoitetaan kuumana rakeiseen graniittiin.

Jos haluat, että yllä olevasta koostumuksesta muodostetut esineet antavat erityisen kovuuden, ne laitetaan tunniksi kaliumsilikaattiin ja alistetaan 150 ° C:n lämpöön.

He antavat myös juuri sellaisen kuvan tietyllä kehyksellä, joka on tehty tiettyjen pylväiden laudoista. Tämä kuva on sovellettu Kazanin katedraaliin, mutta puhumme periaatteessa tekniikasta, ja betonitekniikan kannattajien mukaan näin on valettu kaikki pylväät, myös Iisakin katedraalin pylväät.

Tässä kuvassa se ei kuitenkaan ole muotti, kuten yleisesti ajatellaan, vaan vain FINISHED-pilarin vanteet telineiden kiinnittämiseksi siihen. Katso piirustusta huolellisesti uudelleen, niin näet itse. Valmis pylväs ei ole halpa, mikä tahansa siru, mikä tahansa halkeama tarkoittaa joko pylvään vaihtoa tai suurta korjausta, kenen kustannuksella? Ja siksi vaurioitumisvaaran vuoksi kallis pilari yksinkertaisesti suljetaan, ja matkan varrella olevilla suojalevyillä on kantava kuorma telineiden tukena. Sinua ei ruuvattu pylvääseen, vai mitä?

Kipsin kannattajat ehdottavat jotain tällaista tekniikkaa.

ja todisteena tässä on valokuva Rooman Pantheonista. Kuten tuohon aikaan, oli olemassa tekniikka luonnongraniittia toistavien kipsiseosten valmistamiseksi.

Katsotaanpa nyt tarkemmin itse sarakkeita ja kaikkia versioita.

Aloitetaan kipsitekniikasta. On lähdettävä liikkeelle siitä, että useissa lainatuissa valokuvissa, joissa pylväistä irtoaa kipsiä, esimerkiksi samassa roomalaisessa Pantheonissa näemme vain jälkiä entisöimisestä. Tehty "nyt", tehty huolimattomasti, ja siksi se saa kunnian. Materiaalina on käytetty polymeeriä. Nyt on olemassa paljon polymeerimateriaaleja erilaisille kiville, niitä käyttävät paitsi entisöitsijät ja rakentajat, myös viimeistelijat, suunnittelijat ja kaikenlaiset muut sisustajat. He tekevät kylpyjä, keittiön työtasoja, maljakoita, hahmoja jne. Erilaisia tekniikoita tietyistä komposiiteista tietyllä sidospohjalla graniittilastuilla "nestemäiseen graniittiin".

Vaikka myönnämme tosiasian, että levitetään tiettyjä graniittia jäljitteleviä kipsikoostumuksia, niin pienellä junalla hiipii joukko ongelmia, jotka on ratkaistava.

Ensimmäinen ongelma on kuinka korjata se. Nykyaikaisessa rakentamisessa, kun kipsikerroksia levitetään kestävyyttä silmällä pitäen, käytetään AINA kipsiverkkoa. Aiemmin käytettiin usein myös niin kutsuttuja vyöruusuja, tämä on puinen laatikko, joka itse asiassa on myös muunnos tietystä ruudukosta. Verkko tarkoittaa myös jonkinlaista jäykkää kiinnitystä alustaan. Tällä tarkoitan sitä, että tiettyjä kipsikerroksia "avaamalla" näkisimme väistämättä joitain kivistä tai kipsistä vieraita esineitä. Iisakin pylväiden tapauksessa emme kuitenkaan näe niitä.

Artikkelin alussa lainasin lainausta käsityöläisen käsikirjasta, jossa kirjoitetaan, että kipsikerros levitetään 6-12 mm:n paksuisena. Ja se on oikein. Sillä graniittimurujen fraktio ei salli ohuempaa, ja jos teet siitä paksumman, tarvitset joko verkon tai se kaikki putoaa hyvin nopeasti. Edes nykyaikaiset superteknologiset ja supertahmeat yksikomponenttiset kipsiseokset eivät salli yhden 3-4 cm paksumman kerroksen levittämistä. Jos paksumpi, niin useissa vaiheissa (kerroksina) tai kivimurskalla. Edelleen. Kipsiseoksen monikomponenttinen koostumus merkitsee väistämättä sen myöhempää tasoitusta, koska sitä ei koskaan voida levittää tasaiseen kerrokseen. Tässä on seuraava ongelma. Sideainekoostumusta on vaikea valita tiheyden ja kovuuden suhteen kipsiseoksen komponenttien (graniittilastujen) kanssa. Eli jos käytät joitain mekaanisia esineitä, kuten nykyaikaiset rappaajat tekevät joidenkin lastojen ja sääntöjen muodossa, jotkut fraktiot repeytyvät pois. Et tule toimeen ilman sitä. Tämä voidaan välttää vain käyttämällä nopeaa leikkaustyökalua, kuten nykyaikaisia hiomakoneita. Ja sitten samanlaisen suunnitelman seuraava ongelma on, kuinka se kaikki hiotaan. Ja kuinka täyttää väistämättömät ontelot (tyhjät) ja halkeamat. Yleisesti ottaen on liikaa kysymyksiä, joihin on erittäin vaikea saada vastauksia.

Kysymykset ovat samanlaisia konkreettiselle versiolle. Meidän on aloitettava siitä tosiasiasta, että betoni on kaadettava muottiin kerralla. Tämä on, jos haluat välttää vahvistuksen. Tämän periaatteen mukaan valetaan esimerkiksi kaivon betonirenkaita tai perustuksia varten lohkoja. Suuret muodot, joissa käytetään suuria määriä betonia erissä useissa vaiheissa, valetaan aina raudoituksella.

En tiedä, oliko 1800-luvulla mahdollista kaataa kerran muottiin 114 tonnia valmistettua seosta, mutta on hyvin vaikea kuvitella, miltä se voisi näyttää huolimatta siitä, että betoniseoksen on oltava liikkeessä koko ajan, muuten raskaat jakeet vajoavat nopeasti pohjaan. Nyt tähän käytetään sekoittimia ja muita pyöriviä astioita. Äläkä unohda Alexandria-kolonnia, joka painaa 600 tonnia (10 rautatietankkia). Seuraava väistämätön ongelma betonivaluversiossa on luolat. Niitä löytyy nyt millä tahansa betonipinnalla. Katso esimerkiksi katulennätinpylväitä. Kuvasin siis lähimmän. Hän on luolien peitossa.

Se on sama, vaikka käyttäisit sileää muottia, kuten kalvoa.

Betoniseoksessa on aina ilmakuplia, lisäksi kiteytymisprosessissa vapautuu lämpöä, mikä johtaa höyryjen vapautumiseen, joten ilman sitä ei ole melkein mitään. Täsmälleen melkein, koska on keksitty tapa poistaa luolia - tämä on vibromuotti (vibropress). Eli siirrettävä muotti. Tällä tavalla on nyt valettu pesualtaat, kylpyammeet, työtasot, maljakot, hahmot jne. Mutta nämä ovat kaikki suhteellisen pieniä esineitä. Itse en voi kuvitella värähtelevää, kymmeniä metrejä korkeaa muottia, jonka liuosmassa on sata tonnia.

Ja älä unohda kaikkia kipsiin liittyviä ongelmia. Valettu muoto on väistämättä saatettava kuntoon - tasoittaa, hioa, kittaa, kiillottaa jne. Katso vaikka asfaltin korjausta teillämme. Erittäin paljastava. Asfaltin leikkaus on se, mitä näemme juuri Isakian pylväissä. Eli Isakia-pilareissa on jälkiä nopealla leikkaustyökalulla tehdystä työstyksestä.

Siirrytään nyt itse sarakkeisiin. Viimeinen kuva ei ole sattuma. Se näyttää paitsi selkeitä jälkiä koneistuksen (leikkauksen) nopealla työkalulla, myös näyttää kuinka entisöinti tapahtuu nyt. Pylvään ongelmallinen osa poistetaan, raudoitus lisätään ja tietty komposiittipolymeerikoostumus graniittilastuilla levitetään. Tai laastari on asetettu (liitetty). Musta väri tässä tapauksessa on todennäköisesti jonkinlainen pohjamaali tai vanha liima. Sitten se kaikki hiotaan ja kiillotetaan.

Se, että Iisakin pylväät ovat luonnonkiveä, voidaan todistaa seuraavilla tosiasioilla. Ensinnäkin se, että tällaisesta graniitista ei ole tehty vain pylväitä, vaan myös kaikki katedraalin alla olevat perustukset ja katedraalia ympäröivä alue. Ja jopa reunakiveyksiä. Ja yleensä, melkein Pietarin lattia on tehty tästä graniittista. Hän on myös linnoituksissa, ja hän on myös Kronstadtissa. Tämä on niin sanottu rapakivi.

Luonnollinen rakenne on seuraava todiste. Rapakivellä ei ole kaunista kuviointia, toisin kuin harmaalla ja mustalla graniitilla. Mutta silti tietyllä tekstuurilla, vaikka se ei ole kovin korostunut, on paikkansa. Jos kävelet katedraalia pitkin, näet sen siellä täällä.

Tässä ovat katedraalin pohjan lohkot, näemme kuvioidun piirustuksen (viivan).

Ja tässä tarkastelemme huolellisesti läheisen sarakkeen alempaa kolmannesta. Erottava piirustus. Katso nyt seuraavaa saraketta, siinä on useita raitoja tummien täplien muodossa. Oikealla rivillä keskellä olevassa kolmannessa sarakkeessa on myös selkeä kuvio.

Tässä sarakkeessa on piirros alareunassa.

Muuten, siinä on jälkiä pommien sirpaleista. Oikeassa sarakkeessa ylhäällä on valtava kuoppa, näytin tämän paikan lähikuvassa artikkelin alussa. Virallisesti tämä on suuren isänmaallisen sodan aikaisen pommin sirpaleesta, mutta tämä tosiasia näyttää minusta kaksinkertaiselta. Missä pommi räjähti, vaikka toisessa pylväässä oli vain yksi iso siru ja toisessa pienistä sirpaleista peräisin olevia sirpaleita? Ja ne on suunnattu toisiaan kohti. Kävikö ilmi, että pommi räjähti jossain pylväiden välissä? Mutta virallisen historian mukaan katedraalissa ei ollut yhtäkään suoraa osumaa sodan aikana. Jos räjähdys oli kaukana, ei ole selvää, kuinka sirpaleet lensivät - kerran ja millainen pommi siellä oli - kaksi, niin että 20 metrin korkeudessa sadan tonnin graniittilohkosta vain valtava pala oli irti sirpaleella.

Muuten. Tämä tosiasia hylkää täysin sekä kipsin version, koska se alunperin lensi pois kuin peitto, että version pylvään segmentoituun kokoonpanoon. Jos pylväs koostuisi komponenteista, niin tällaisen voimakkaan voiman iskun seurauksena halkeamia menisi väistämättä kolonnin segmenttejä pitkin. Poikittaiset halkeamat. Emme myöskään näe niitä missään. Pylväissä on kuitenkin monia halkeamia. Mutta ne kaikki ovat yksinomaan pystytasossa. Selitys on yleensä yksinkertainen. Katedraalin keskellä on alasveto. 1800-luvulla tapahtui asteittainen lasku, kun Montferrand rakensi sen uudelleen. Lisäksi keskusta ei vain painunut, vaan myös ympärysmitta paisui, etenkin hiljattain rakennetuissa kahdessa pylväikkössä (pienessä). Nykyään katedraalin sivuilla vajoamisero on jopa 45 cm, pystypoikkeama 27 cm Huolimatta siitä, että 1900-luvulla katedraali painui vain 5 mm. Tästä lisää

Mene eteenpäin. Toinen kolumni. Siinä tekstuurikuvio näkyy selvästi koko korkeudelta.

Miksi kiinnitän niin paljon huomiota tekstuurin piirtämiseen? Tosiasia on, että sitä on mahdotonta toistaa keinotekoisesti. Ei betonitekniikkaa, ei kipsiä. Katsomme tämän sarakkeen keskustaa.

Toinen kolumni. Ja tähän me lopetamme.

Siirrytään halkeamiin. Ne ovat melkein kaikki pystysuorat. Ja tämä on ymmärrettävää, koska halkeamia muodostuu vain voimapisteissä. Iskuvoima pylvääseen on pystysuora, mikä tarkoittaa, että vain pystysuuntaiset halkeamat voivat mennä. Tässä muuten halkeama kulkee tekstuurikuvion läpi.

Jotkut halkeamista ovat melko laajoja ja ne on jo korjattu.

Mutta tämä halkeama on varsin merkittävä.

Tämä on ainoa olemassa oleva poikittaishalkeama. Se on suljettu, eli koko kehältä. En ole päättänyt johtopäätöksistä, joko tämä on luonnollinen rakennekuvio tai se on erittäin hyvä korjaus. Jos korjaamme, meillä on pylväs, joka koostuu 2 osasta. Se on ehkä pudonnut ja särkynyt. Jos näin on, niin työ on korua ja rakentajille on maksettava palkkionsa. Vaikka koko katedraali on rakennettu niin, että voi vain ihmetellä, niin se ei ole kovin yllättävää.

Nyt siihen, kuinka tasaiset pylväiden pinnat ovat geometrisesti mitattuna. Kuten kävi ilmi, ne eivät ole kovin tasaisia. Mittakaavan kannalta tämä ei ole havaittavissa, mutta jos katsot valovirtaa tarkasti, pylväiden kaarevuus on erittäin selvästi näkyvissä. Kiinnitä huomiota valon ja varjon rajaan, erityisesti yläosassa. Hän on aaltoileva.

Sitten hän toi sen lähemmäs.

Mikä tämä on? Ja miksi se on? Selvyyden vuoksi katsotaanpa eri näkökulmasta. Tästä näkökulmasta näemme, että poikittaistasossa pylväässä on tietty sävel tummia ja vaaleita pisteitä. Kuten jotkut segmentit. Joten ne antavat sarakkeelle tietyn aaltoilun. Aurinkoisella säällä tämä segmentointi on hyvin selvä. Ilmeisesti tämä seikka muodosti perustan versiolle pylväiden segmenttikoostumuksessa, jossa on myöhempää kipsiä. Mutta näin ei ole.

Tämä segmenttitela on vain kiillotuskoneen tela. Pylväitä ei kiillotettu käsin, vaan jollain mekaanisella menetelmällä pyörittämällä kolonnin ympäri. Nimittäin noin, siitä ja sellaisesta jäljestä. Nyt en vaivaudu itseäni kuinka tämä tarkalleen tehtiin ja suunnittelen tietyn koneen, vaan nimeän sen yksinkertaisesti tosiasiaksi. Meillä on jälkiä pylvään ympärillä pyörivästä työkalusta. En myöskään keskustele siitä, millaisia leikkurin lisälaitteita ja kiillotusaineita käytettiin tässä tapauksessa. Tämä on toissijaista. Toistan vielä kerran kuvan kuvioidulla kuviolla, tk. tässä kuvassa segmentit ovat myös selvästi näkyvissä.

Voivatko nämä olla sorvin jälkiä? Kyllä he voivat. Myöhempi hionta ja kiillotus voivat sekä tasoittaa aaltoilua että päinvastoin lisätä sitä. Puolet ja puolet. Ja todennäköisesti molemmat yhdessä. Ainoa yksiselitteinen asia on se, että pylväs työstetään työkalulla, jolla on isku pilarin ympäri. Tai pylväs pyöri.

Tämä täydentää osan 1, toisessa osassa menemme katedraaliin.