Wehrmachtin PR-henkilöt - propagandajoukkojen organisaatio

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Tämä artikkeli ei keskity venäläisiin liberaaleihin tai neovlasoviin (kuten otsikosta voisi luulla). Ei, kyse on vain niistä, jotka eivät luoneet vain kauniita SS-univormuja (mukaan lukien saksalainen suunnittelija Hugo Boss työhön), vaan myös ajattelivat Wehrmachtin mainoskampanjaa. Eli natsi-Saksan armeija.

Toimittajat vai ideologit?

Monien vuosien ajan vain niissä palvelleet sotilaat puhuivat näistä joukoista, eikä ulkopuolelta näkynyt mitään. Sodan jälkeen monet propagandayhtiön (RP) työntekijät sekä Wehrmachtin propagandaosaston päällikkö Hasso von Wedel julkaisivat muistelmia ja kirjoittivat artikkeleita, joissa he yrittivät oikeuttaa RP:tä ja erottaa heidät rikollisista kansallissosialisteista. valtio ja sen ideologia esittelevät yritykset itsenäisenä objektiivisena lähteenä ja näyttävät maailmalle todellisen todellisuuden. Hampurissa vuonna 1951 perustettu Wildente (Wild Duck) -järjestö yhdisti riveihinsä RP-veteraaneja ja pyrki näyttämään heille ideologisesta paineesta vapaita toimittajia. Historioitsijoiden Daniel Usielin ja Bernd Ballin tuoreet tutkimukset osoittavat kuitenkin, että RP:n virkamiehet eivät olleet lainkaan epäpoliittisia toimittajia, jotka pakotettiin käyttämään sotilasunivormuja. Tutkija Winfried Ranke totesi, että monet Puolan tasavallan valokuvaajat jakavat kansallissosialistisia näkemyksiä ja seurasivat innokkaasti esimiehiensä käskyjä, jotka halusivat edetä palveluksessa. He kilpailivat keskenään yrittäen murtautua läpi kuvillaan Saksan tiedotusvälineiden kansissa.

"Se oli Stalinin linja." Useista valokuvista koostuva kollaasi oli esillä Ilustrowany Kurier Polskin keskitaiteessa 27. heinäkuuta 1941. Sotilaat seisovat selkä kuvaajaa vasten, minkä piti antaa katsojalle taistelukentällä olemisen vaikutus. Yllä lisätty kuvia pommikoneista ja savun avulla asennuslinjojen peittoon. Kollaasi osoitti saksalaisten sotilaiden rohkeuden murtautua Stalinin linjan läpi ja sai meidät uskomaan Wehrmachtin väistämättömään voittoon.

Sodan jälkeen Hasso von Wedel väitti, että hänen Puolan yritystensä ottamat valokuvat olivat enimmäkseen objektiivisia, mutta historioitsijat Alrich Mayer ja Oliver Sander osoittivat, että näin ei ollut. Von Wedel jopa kirjoitti "passiivisesta vastustuksesta" rotuideologian propagandalle. Bernd Ballin mukaan yrityksen tehtävänä ei kuitenkaan ollut objektiivisesti näyttää toisen maailmansodan tapahtumia - päinvastoin, ne olivat ase, joka auttoi Wehrmachtia voittamaan sodan. Heidän ottamansa valokuvat eivät olleet taideteoksia tai arjen peiliä, vaan ideologinen työkalu.

Propagandajoukkojen järjestäminen

Yhteistyö NSDAP:n, opetus- ja propagandaministeriön ja valtakunnan puolustusministeriön välillä alkoi vuonna 1933. Jatkossa yhteistyö vahvistui ja johti propagandajoukkojen luomiseen. Keväällä 1938 Wehrmachtin korkean komennon (VKV) esikuntapäällikkö eversti kenraali Wilhelm Keitel julkaisi muistion, jossa hän totesi, että tulevaisuudessa totaalisotaa käydään paitsi taistelukentillä - taloudessa ja propagandassa. olisi tärkeä rooli. Saman vuoden 19. elokuuta esikunta antoi asetuksen, jonka mukaan RP:t osana signaalijoukkoja tottelevat armeijoidensa käskyjä, mutta ohjeet heidän raporttiensa muodosta ja sisällöstä saadaan ministeriöltä. Julkinen koulutus ja propaganda. Tämän osaston vastuu propagandamateriaalien luomisesta kirjattiin VKV:n 27. syyskuuta 1938 julkaisemaan Propagandan sääntöihin sodassa. Näiden sääntöjen toteuttamiseksi VKV perusti 1. huhtikuuta 1939 Wehrmachtin propagandaosaston, joka vastasi sotilassensuurista ja raportoinnista paikalta. Sitä johti eversti Hasso von Wedel.

Majuri Hasso von Wedel, marraskuu 1938. Lähde: BArk, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

RP:n henkilöstöä valitessaan ministeriö keskittyi valokuvaajien ammattitason lisäksi myös heidän poliittiseen luotettavuuteensa ja näki journalismin kansallissosialistisen hallinnon propagandapalveluna. Jokaiselle ehdokkaalle tehtiin perusteellinen monitasoinen tarkastus: NSDAP:n, puolustusministeriön, opetus- ja propagandaministeriön kautta ja lopuksi apulaisfuhrerin päämajassa. Propagandaministeri Joseph Goebbels hyväksyi henkilökohtaisesti Puolan tasavallan komentajan ehdokkuuden. Ministeriö julkaisi RP:lle päivittäin ohjeistuksen, jossa hahmoteltiin ajankohtaiset trendit ja nimettiin tarvittavien artikkelien ja valokuvien aiheet.

Taistelun polun alku

Valokuvaajat tulivat palvelukseen vuosina 1936-1937 - he kattoivat sotilasoperaatioiden kulkua. VKV loi ensimmäiset viisi propagandayhtiötä elokuussa 1938 - vähän ennen Wehrmachtin joukkojen tuloa Sudeettien alueelle. Lisää RP:itä luotiin ennen hyökkäystä Puolaan vuonna 1939. Osavaltiossa yksi tällainen komppania oli 150 henkilöä, joista 4–7 oli valokuvaajia ja loput tavallisia sotilaita.

Jos valokuvaaja ei ollut aiemmin palvellut asevoimissa, hänelle myönnettiin Sonderführer-nimike. Kun hänen työnsä ilmestyi lehdistössä, hän "kasvoi" aliupseeriksi. Saksan liittovaltion arkiston mukaan jos valokuvaaja oli aliupseeri ja hänen työnsä nousi esiin, hän voisi edetä upseerin arvoon ja saada erikoiskirjeenvaihtajan (Sonderberichter) statuksen.

Ukrainan asukkaat tapaavat saksalaisen valokuvaajan Puolan tasavallasta (propagandayhtiö - Propagandakompanie, lyhenne PK). Lähde: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

Vuonna 1939 jokaisella armeijalla oli oma RP. Yhdessä saksalaisten joukkojen kanssa viisi Wehrmachtin seitsemästä RP:stä ja yksi laivaston RP saapui Puolan alueelle. Samana vuonna perustettiin Potsdamissa koulutus-RP, jossa koulutettiin Valtakunnan liittoutuneiden valtioiden - Suomen, Italian, Unkarin, Romanian ja Bulgarian - propagandayksiköitä.

Neuvostoliittoon kohdistuneen hyökkäyksen aikana kesäkuussa 1941 Wehrmachtin toimet kattoivat 13 maavoimien RP:tä, neljä ilmavoimien RP:tä, kaksi merivoimien propagandan puolikomppaniaa ja kolme SS:n RP:tä. Vuonna 1942 propagandayksiköiden joukko oli noin 15 000 henkilöä. Seuraavana vuonna Wehrmachtin propagandaosastolla oli oma päämaja, ja RP muuttui erilliseksi armeijan haaraksi. Hasso von Wedel ylennettiin kenraalimajuriksi ja siirrettiin Fuhrerin päämajaan.

RP-tehtävät

Wehrmachtin propagandaosasto asetti RP:n tehtäväksi parantaa asevoimien mainetta. RP:n kuvat olivat tiukan sensuroinnin alaisia, mikä toisaalta ei sallinut mitään ylimääräistä näyttämistä ja toisaalta määritti käsiteltävät aiheet. Propagandayhtiöiden ottamat valokuvat olivat saksalaisille tärkeimmät tiedon lähteet miehitetyillä alueilla tapahtuneista tapahtumista. He saivat vaikutelman, että Wehrmacht toi kulttuuria luontoon, vapauttaa tyranniasta kärsiviä ihmisiä ja auttoi paikallisia asukkaita. RP-valokuvaajien teosten piti osoittaa saksalaisen kansan ylivoima idän kansoista.

Venäläiset talonpojat kuorivat perunoita Wehrmachtin sotilaille.

Wehrmachtin korkea komento ja opetus- ja propagandaministeriö hallitsivat kaikkia lehdistössä julkaistuja kuvia miehitetyillä alueilla. Huomaa, että jopa siviilivalokuvaajien ottamat valokuvat olisivat voineet esiintyä sanomalehtien sivuilla, jos ne vastasivat kuvaa, jonka propagandajohtajat halusivat maalata. Vuodesta 1941 lähtien yksityishenkilöillä on tosin ollut kiellettyä ottaa kameraa henkilökohtaiseen käyttöön.

Puolan tasavallan valokuvat eivät ainoastaan informoineet väestöä - niiden piti tulevaisuudessa toimia lähteinä historian kirjoittamiseen. Kaikki valokuvat säilytettiin valtion valokuva-arkistossa (Reichsbildarchiv). Bernd Boll kirjoittaa, että sinne lähetettiin myös paikallisilta asukkailta takavarikoituja valokuvia.

Kameranapsautuksesta julkaisuun

Wehrmachtin propagandaosasto keskusteli tulevien valokuvien aiheista opetus- ja propagandaministeriön kanssa. Sitten ministeriö muotoili käskyt RP:lle ja antoi selkeät ohjeet: esimerkiksi etusivulle tarvitaan kuva, jossa näkyy enintään kaksi henkilöä. Joskus tietyt valokuvaajat saivat tilauksia.

Lavastettu kuva on otettu Puolan rajalla. Valokuvan pitäisi antaa vaikutelma, että Puola on otettu vähän tai ei lainkaan taisteluita. Valokuvaaja Hans Sönnke. Lähde: BArk, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Yrittäessään voittaa kilpailijat jotkut valokuvaajat kehuivat, että heidän valokuvansa eivät olleet lavastettuja, vaikka näin ei ollutkaan. Päinvastoin tapahtui, että valokuvat hylättiin, koska niiden lavastettu luonne oli liian näkyvä. Jotkut mestarit olivat kuuluisia kyvystään järjestää virheettömästi ihmisiä ja esineitä kehyksessä. Esimerkiksi valokuvaaja Georg Schmidt-Scheeder otti monia kuvia brittiläisistä sotavangeista Dunkerquessa. Itse asiassa, kun hän saapui sinne, hän löysi hyvin vähän englantilaisia - suurin osa vangeista oli ranskalaisia. Valokuvaaja ei hämmästynyt: hän otti useita lähikuvia briteistä ranskalaisten sotilaiden epäselvien hahmojen taustalla.

Valokuvaajat käyttivät kameroita, kuten Leica III ja Contax III. Kuvat otettiin 24 × 36 mm formaatissa ja sitten negatiivista ne muuttuivat lehdistölle sopiviksi 13 × 18 cm kokoisiksi positiiveiksi. Valokuvaajilla itsellään ei kuitenkaan ollut oikeutta siirtää töitään mediaan - valokuvat olivat pitkä tie kuljettavana. Valokuvan taakse kiinnitettiin tarra, jossa oli kuvaus siitä, mitä siihen on tallennettu. Tarran väri osoitti pääsyn tason: esimerkiksi keltainen tarkoitti "vain viralliseen käyttöön" ja valkoinen "lehdistölle". Sitten kuva lähetettiin opetus- ja propagandaministeriöön, jossa erikoiskoulutetut työntekijät tarkastivat kuvan yhteensopivuuden annettujen tehtävien kanssa ja poliittisen luotettavuuden. Jos kuva läpäisi tämän hienon seulan, sen selkään laitettiin sinetti ja kuva lähetettiin valokuvauutistoimistoon (Bildnachrichtenbüro), jossa se oli jälleen värikoodattu.

Kuvan ottanut RP ja mukana tarra takana. Kuvaus kuuluu: "Sotilaan hauta Kronessa. Yksi ensimmäisistä uhreista Saksan Puolaan etenemisen aikana. Tien reunassa oleva sotilaan hauta kuuluu sapöörille, joka antoi henkensä 2. syyskuuta füürerin ja kansansa puolesta." Valokuvaaja Heinz Bösig. Lähde: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Valokuvat julkaistiin kuvitetuissa aikakauslehdissä ja noin neljänkymmenen sanomalehden sivuilla, julisteissa, postikorteissa, esitteissä ja seinälehdissä miehitetyillä alueilla. Myös valokuvakirjoja julkaistiin - yksi sellainen oli esimerkiksi omistettu Wehrmachtin Puolan kampanjalle.

Esimerkki valokuvan käytöstä saksalaisen propagandan hyväksi voidaan nähdä Neuvostoliiton elokuvassa Destiny (1977). Aluekomitean sihteerin vaimoa, psykiatrisen sairaalan lääkäriä, ei evakuoida, ja hänet vangitaan yhdessä potilaiden kanssa. RP ottaa hänestä kuvia yhdessä saksalaisten kanssa ja siirtää kuvan seinälehteen muodostaakseen vaikutelman, että hän tekee yhteistyötä hyökkääjien kanssa ja heikentää siten aluekomitean sihteerin - partisanikomentajan - auktoriteettia.

en usko

RP:n valokuvia ei Ballin mukaan voida kutsua luotettaviksi suurimmaksi osaksi. Esimerkiksi, kuten Wehrmachtin propagandaosaston 24. marraskuuta 1939 antamasta määräyksestä seuraa, sotaa edeltäneiden liikkeiden valokuvia havainnollistettiin Puolan taisteluissa. Usein valokuviin tehtiin lisäprosessointia lisäämään niihin dramatiikkaa (esimerkiksi taistelukohtauksissa ne saattoivat viimeistellä liekkien maalaamisen) ja paljastaa Wehrmacht suotuisassa valossa.

Puolan vuoden 1939 kampanjan aikana Puolan tasavallan kuvat pyrkivät vakuuttamaan puolalaiset lopullisesta tappiostaan ja Wehrmachtin voittamattomuudesta. Joidenkin puolalaisten tutkijoiden mukaan saksalaiset valokuvaajat loivat miehitetyn väestön - he olivat juutalaisia, brittejä ja venäläisiä - yleiseen tietoisuuteen vihollisen kuvan ja pumppasivat puolalaisia kansallissosialistisilla ideoilla. Miehityslehdistössä valokuvat välittävät antisemitistisiä ja neuvostovastaisia asenteita väestöön, kun taas kuvien tekijät eivät olleet Puolan tasavallan sotilaita, vaan muiden yksiköiden, esimerkiksi amerikkalaisen uutistoimiston Associated, työntekijöitä. Lehdistö.

Kollaasi Ilustrowany Kurier Polski -lehdestä 21.9.1941. Vasemmalla on sävellys "Kädet ylös": useita valokuvia antautuvista neuvostosotilaista vieressä lähikuva miehestä likaisissa rievuissa - kuvan kuvateksti sanoo, että tämä on vangittu neuvostojuutalainen. Oikealla on sävellys "Attack": Saksalaiset sotilaat ampuvat vihollista

Valokuvien tuotannossa käytettiin usein oppositioon perustuvaa tekniikkaa. Valokuvaajat leikkivät kontrastilla "likaisten" eläinmaisten neuvostokansalaisten ja "puhtaiden" saksalaisten välillä ja maalasivat kuvan saksalaisen kansan rodullisesta paremmuudesta. Tämän ikonografian juuret ulottuvat vuoteen 1937, jolloin julkaistiin ohjeet bolshevikkien vastaiseen propagandaan. Myöhemmin ne vahvistettiin propagandaministeri Joseph Goebbelsin 5. heinäkuuta 1941 antamalla asetuksella, jossa luki:

"On tärkeää asettaa vastakkain mielikuvia raa'ista bolshevikeista vapaiden ja avoimen näköisten saksalaisten työläisten, likaisten neuvostokasarmien ja saksalaisten siirtokuntien sekä rikkoutuneiden suoisten polkujen ja hyvien saksalaisten teiden kanssa."

Saksan ja miehitetyn Puolan lehdistössä käytettiin toista tekniikkaa: korostettiin tietylle kansalle ominaisia ulkonäön piirteitä, joita propaganda toisti. Tällaisten valokuvien olisi pitänyt inhottaa lukijaa. Samanaikaisesti oli tärkeää käyttää äänekkäitä sanoja - esimerkiksi "lauma" - ja antaa Neuvostoliiton sotilaille aasialainen ulkonäkö korostaen puna-armeijan sotilaiden "rotuista alemmuutta".

Ilustrowany Kurier Polski -lehden kansi 12.6.1942. Kuvateksti kuuluu: "Tällaisten laumojen avulla Stalin halusi vallata Euroopan, ja Roosevelt ja Churchill pitivät suunnitelmaa" erittäin inspiroivana."

Wehrmachtin hyökkäys itään esitettiin sankarillisena tekona: sotilaat sulkivat tien villeille idän laumoille, jotka halusivat valloittaa Euroopan, ja toimivat Puolassa vainottujen etnisten saksalaisten vapauttajina: RP toimitti säännöllisesti lehdistölle valokuvia, jotka " todisti" täällä asuneiden saksalaisten tuhoutumisesta. Vuoden 1940 Ranskan kampanjan aikana propagandayritykset niittivät kuvia mustista ranskalaisista sotilaista, joissa he kuvasivat heitä rodullisesti vieraina ja ala-arvoisina. Puolassa tämä rooli annettiin juutalaisille ja Neuvostoliitossa juutalaisille ja aasialaisille.

Siviileihin kohdistuva terrori törmäsi harvoin kameraan, eivätkä kuvat ilmestyneet lehdistössä.

1/2

Ilustrowany Kurier Polski -lehden kansi kuvaa antautuvia aasialaista syntyperää olevia Neuvostoliiton sotilaita

Lodzin getosta kotoisin oleva juutalainen joutui kahden RP-valokuvaajan linssiin yhtä aikaa ominaisen ulkonäkönsä vuoksi. Lähde: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Tulokset

Propagandayritysten ottamia valokuvia analysoitaessa on tärkeää ymmärtää, että ne toimivat psykologisen sodankäynnin välineenä. Itään etenevän Wehrmachtin oli näytettävä maanmiestensä silmissä loistavan vapauttajan muodossa - tämä oli RP:n tehtävä. Lehdistössä levitettiin laajalti valokuvia, joissa saksalaiset sotilaat tervehtivät mielellään Neuvostoliiton asukkaita, sekä valokuvia Wehrmachtin sotilaslääkäreistä, jotka auttoivat huolellisesti siviiliväestöä.

Puolan tasavallan valokuvaajien teokset vaikuttavat edelleen mieliin meidän aikanamme: ei, ei, voi yhtäkkiä vaikuttaa siltä, että Wehrmachtin sotilaat eivät olleet ollenkaan niin julmia kuin historiankirjoissa väitetään. Joku saattaa jopa saada sellaisen vaikutelman, että kansallissosialismi ei ole ollenkaan niin paha, ja sen kannattajat veivät kulttuuria ja valistusta "villiin" maihin: ei turhaan tavallinen kansa toivotti saksalaisia sotilaita tervetulleiksi.

Kuitenkin, kuten näemme, tällaisen vaikutelman parissa työskentelivät erityisesti valitut ja opastetut ihmiset luoden ja levittäen tarvittavia kuvia kansallissosialististen ohjeiden mukaisesti. On tärkeää muistaa, että nämä valokuvat ovat lavastettuja eivätkä vastaa todellisuutta, että kuvat oli tiukasti sensuroitu ja SS:n kiduttama kylmään ja nälkään kuollut miehitetyn alueiden siviilit eivät päässeet linssiin. saksalaisen kameran eikä antanut haastattelua saksalaiselle toimittajalle.