Aivazovsky ja raha

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Neuvostoaikana he opettivat, että Senaatintorin "dekabristit" olivat ensimmäisiä vallankumouksellisia, jotka herättivät Herzenin lyömään "kelloa", valistamaan järjettömiä ihmisiä ja kutsumaan Venäjää kirveelle. Uskottiin, että vallankumoukselliset pyrkivät tekemään elämästä Venäjällä mukavaa ja demokraattista, hyvin ravittua ja rikasta.

Uskotko tämän? Uskotko, että Rockefellerit, Rothschildit ja Warburgit sijoittivat kovalla työllä ansaitut rahansa Venäjän vaurauteen? Missä on logiikka?

Sukeltakaamme hetkeksi maamme lähihistoriaan ja katsotaanpa joitain kuuluisia persoonallisuuksia hieman eri tavalla kuin yleensä hyväksytään. Ehkä lähempi tarkastelu tuo esiin muitakin puolia heidän monipuolisessa toiminnassaan.

Tässä artikkelissa kutsun sinut tutustumaan julkkikseen, kuten maailmankuuluun merimaalariin Ivan Konstantinovitš Aivazovski. Koko maailma ihailee edelleen hänen maalauksiaan, jotka kuvaavat merielementtiä hetkeksi tämän suuren mestarin käden pysäyttämänä.

Tiedetään, että Aivazovsky oli yksi aikansa (eikä vain hänen) tuotteliaimmista ja rikkaimmista taiteilijoista. Mikä on syy hänen tällaiseen julkkikseen ja rikkauteen? Onko se vain hänen lahjakkuudessaan? Ehkäpä hänen menestyksensä syy on siinä, että hän tarjosi palveluita ja kuvasi maalauksissa sitä, mitä hänen antelias asiakkaat pyysivät häneltä? Ja kuka ja mitä kysyi häneltä - se on jo mielenkiintoista!

Jotkut teistä ovat yllättyneitä ja närkästyneitä olettamuksestani ja huudahtavat A. P. Tšehovin sankaria seuraten: "Tämä ei voi olla, koska näin ei voi koskaan olla!" Olemme tottuneet siihen, että Aivazovsky on meren ja Venäjän laivaston voittojen laulaja!

Ja kuitenkin, selvitetään se kuitenkin…

Ivan Konstantinovich Aivazovsky syntyi Feodosiassa (Krim) vuonna 1817, kuoli siellä vuonna 1900 (82-vuotias). Hän oli konkurssiin menneen kauppiaan kolmas poika, ja hänen koko lapsuutensa (kuten elämäkerrat kirjoittavat) kului hädässä ja vaikeuksissa.

Lapsuudesta lähtien Ivan Aivazovsky oli onnekas tavata hyviä ihmisiä. Paikallinen kaupungin arkkitehti Ya. Kh. Kokh ja Tavridan kuvernööri A. I. Kaznacheev auttoivat pääsemään Tavricheskaya-kuntosaliin Simferopolissa. Ja vuonna 1833 pääkaupungin vaikutusvaltaiset aateliset osallistuivat hänen ilmoittautumiseensa ilman kokeita Pietarin keisarilliseen taideakatemiaan ja koulutusta valtionkassan kustannuksella.

Aivazovskin opettajia olivat M. N. Vorobiev, F. Tanner ja A. I. Zauerweid. Vuonna 1838 ranskalaisen taidemaalarin F. Tannerin kanssa käydyn konfliktin jälkeen Ivan Aivazovsky lähetettiin kotimaahansa Feodosiaan kahdeksi vuodeksi maalaamaan merimaisemia "Akatemian erityisvalvonnassa". Samana vuonna Aivazovsky osallistui Nikolai Raevskin komennossa olevan venäläisten alusten joukon merikampanjaan Kaukasuksen rannoille.

Vuonna 1840 Aivazovsky meni Eurooppaan jatkamaan opintojaan, missä hänestä tuli heti kuuluisa taiteilija. Hänen maalauksensa "Napolinlahti" arvosti suuresti englantilainen merimaalari Joseph Turner, ja maalauksen "Kaaos" osti Vatikaanin paavi Gregorius XVI.

Aivazovsky matkusti melkein kaikkialla Euroopassa vieraillessaan joissakin maissa useammin kuin kerran. Maalausten myynti ja yksityisnäyttelyt toivat hänelle hyvät tulot. Ulkomaanmatkan loppuun mennessä Aivazovskin passissa oli 135 viisumia.

Vuonna 1844 (kaksi vuotta etuajassa) Aivazovsky palasi pohjoiseen pääkaupunkiin. Taideakatemia myönsi hänelle akateemikon arvonimen "meren lajien maalauksen alalla" ja myönsi hänelle Pyhän Annan 3. asteen ritarikunnan. Hän sai myös laivaston pääesikunnan ensimmäisen maalarin arvonimen, jolla oli oikeus käyttää merivoimien virkapukua.

Keväällä 1845 Aivazovsky lähti osana maantieteilijä amiraali F. P. Litken tutkimusmatkaa pitkälle merimatkalle Välimeren poikki (Kreikka, Vähä-Aasia, Turkki). Tältä matkalta taiteilija toi takaisin monia lyijykynäluonnoksia, mukaan lukien näkymät Konstantinopoliin ja sen ympäristöön.

Ja syksyllä 1845, kieltäytyessään palvelemasta pääkaupungissa, Aivazovsky meni kotimaahansa Feodosiaan, missä hän alkoi rakentaa omaa taloaan italialaiseen tyyliin. Toukokuussa 1846 taiteilija juhli suuressa mittakaavassa luovan toimintansa kymmentä vuotta. Koko Feodosia käveli kolme päivää, ja V. A. Kornilovin komennossa oleva laivue saapui lahdelle tervehtimään päivän sankaria.

Aivazovsky matkusti paljon. Hän vieraili usein Pietarissa, Moskovassa ja muissa Venäjän kaupungeissa, toistuvasti vieraili Euroopassa. Vuonna 1868 hän meni Kaukasiaan ja Transkaukasiaan ja vuonna 1869 - Egyptiin avaamaan Suezin kanavaa. 77-vuotiaana Aivazovsky päätti matkustaa Amerikkaan, missä hän järjesti maalausnäyttelynsä eri kaupungeissa.

Useita kertoja Aivazovsky vieraili Konstantinopolissa, missä hän onnistui saamaan suuren tilauksen turkkilaiselta sulttaani Abdul-Azizilta kuvaamaan näkymiä Bosporinsalmelle. Sulttaanille hän kirjoitti 40 teosta, joista hänelle myönnettiin Turkin korkein "Osmaniye" (Nishani Osmani) ritarikunta.

Aivazovsky oli naimisissa kahdesti. Ensimmäinen vaimo Julia Jakovlevna Grevs, jonka muotokuvaa hän ei koskaan maalannut, synnytti Ivan Konstantinovitšille neljä lasta. Heidän liittonsa ei kuitenkaan toiminut alusta alkaen, puolisot asuivat erillään pitkään, heidän suhteensa oli vihamielinen. Vuonna 1877 Aivazovskin vaatimuksesta Echmiadzinin synodi purki heidän avioliittonsa. Toisen kerran vuonna 1882, 65-vuotiaana, Aivazovsky meni naimisiin 25-vuotiaan Anna Sarkizovan kanssa ja asui hänen kanssaan päiviensä loppuun asti.

Vuonna 1865 Aivazovsky avasi Feodosiassa "Yleiset taidetyöpajat" (Pietarin taideakatemian haara), joiden seinistä tulivat taiteilijat kuten Konstantin Artseulov, Mihail Latri, Aleksei Ganzen, Lev Lagorio ja muut.

Vuonna 1888 Aivazovsky järjesti vesiputken rakentamisen Feodosiaan Subashin lähteestä, joka kuului hänelle henkilökohtaisesti. Vaikka kaupunkilaiset joutuivat maksamaan veden käytöstä, he saivat juoda vettä Novobazarna-aukion suihkulähteestä ilmaiseksi.

Nämä ovat lyhyesti sanottuna suuren venäläisen taiteilijan Ivan Konstantinovich Aivazovskin elämän ja luovan polun päävaiheet.

Aloitetaan siitä hämmästyttävästä tosiasiasta, että Aivazovsky kirjoitti koko pitkän elämänsä aikana valtavan määrän maalauksia, virallisesti yli kuusi tuhatta, ja järjesti yli 120 henkilönäyttelyä!

Sellaiset taiteellisen siveltimen suuret mestarit kuin Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Aleksandr Ivanov, joka maalasi maalauksen "Kristuksen ilmestyminen ihmisille" kahdenkymmenen vuoden ajan, ja monet muut "hermostuneesti tupakoivat".

Mennään pidemmälle.

Viralliset elämäkerrat väittävät, että Aivazovsky tuli köyhästä armenialaisperheestä ja vain lahjakkuutensa ansiosta nousi kuuluisuuteen ja omaisuuteen.

Onko näin?

Haluan muistuttaa sinua muutamasta mielenkiintoisesta tosiasiasta Aivazovskin elämäkerrasta. Tiedetään, että alun perin Ivan Konstantinovich Aivazovsky kutsuttiin Hovhannes Gaivazianiksi (Gaivazovsky). Ja vasta vuonna 1841 hänestä tuli Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Hänen isänsä Gevorg Gaivas (1771-1841) vietti lapsuutensa Etelä-Puolassa lähellä Lviviä. Sukulaisten (suurten maanomistajien) kanssa käydyn kiistan jälkeen Gevorg muutti Vallakiaan (Moldavia) ja sieltä Krimille, missä Feodosiassa hänestä tuli paikallisten markkinoiden johtaja. Tiedetään, että ennen Krimin liittämistä Venäjään orjilla käytiin kauppaa Feodosian markkinoilla vuosisatojen ajan.

On olemassa versio Hovhannes Gayvazovskin turkkilaisista juurista. Ei turhaan, kun Ivan Konstantinovich vieraili Istanbulissa joskus orjamarkkinoilla, ja jollain tapaa hänellä oli jopa konflikti paikallisten viranomaisten kanssa.

Kiinnittäkäämme myös huomiota siihen tosiasiaan, että Theodoron ruhtinaskunnassa, joka oli olemassa XIII-XV vuosisadalla Krimillä, hallitsi bysanttilainen aristokraattinen Gavras-suku.

Joten Hovhannes ei ollut köyhä ja tietämätön. Riittää, kun katsot hänen muotokuvaansa nuorena (Pushkinin sylkevä kuva) ja luet hänen aikalaistensa muistelmia hänen asenteestaan toisia kohtaan.

On mielenkiintoista, että Aivazovskin ensimmäinen opiskelija-kopiokone, joka monin tavoin seurasi opettajansa Lev Feliksovich Lagorion (1826-1905) polkua, tuli aristokraattisesta genovalaisperheestä. Hänen isänsä Felix Lagorio (1781-1857) oli kauppias-kauppias, kahden Sisilian kuningaskunnan varakonsuli ja luonnollisesti vapaamuurari.

Pietarin taideakatemiassa opiskellessaan Aivazovsky vietti melko eristäytynyttä elämää. Hänellä oli vähän ystäviä, hän vältti meluisia ja iloisia seurueita. Kaverit vastasivat ystävällisesti. Ja ilmeisesti Aivazovskin ylimielinen luonne selittää hänen konfliktiaan opettaja F. Tannerin kanssa, jonka vuoksi Hovhannes haluttiin tsaarin henkilökohtaisesta käskystä karkottaa Akatemiasta. Ranskalainen kuvaili Aivazovskia kiittämättömäksi ja epärehelliseksi henkilöksi.

Lainaan vielä yhden nykyajan muistelman. Ennen ensimmäistä Eurooppa-matkaansa Aivazovski asui kuukauden Pietarissa, luokkatoverinsa Vasili Sternbergin asunnossa, jossa asui myös ukrainalainen runoilija Taras Shevchenko. Omaelämäkerrallisessa tarinassa Taiteilija Taras Shevchenko antoi Aivazovskille imartelemattoman luonnehdinnan. Hän oli yllättynyt Aivazovskin ylimielisyydestä ja salailusta, koska hän ei halunnut kommunikoida läheisesti ja näyttää Krimillä maalattuja maalauksiaan. Joukko ystäviä näki Sternbergin ulkomailla, mutta kukaan ei nähnyt Aivazovskia.

Asuessaan Sternbergin kanssa kuukauden ajan Aivazovsky ratkaisi taloudellisia ongelmiaan. Akatemia tarjosi 4 tuhatta ruplaa Krimin maalauksista. Aivazovsky ja hänen opettajansa A. I. Zauerweid uskoivat, että jos ulkomaalainen maalasi tällaiset kuvat, hänelle maksettaisiin 20 tuhatta ruplaa. Ja sitten se oli paljon rahaa. Mutta tällä kertaa Aivazovsky ei onnistunut tyrmäämään haluttua määrää.

Huomaa, että Aivazovsky tuli kuuluisaksi vasta matkustaessaan ulkomaille. Euroopan pääkaupungeissa he alkoivat ikään kuin käskystä ihailla nuoren lahjakkuuden työtä ja maksaa hyvin hänen maalauksistaan. Aivazovskin maalausten teemat eivät olleet kovin monipuolisia ja omaperäisiä. Hän yritti jäljitellä suosikkiromanttisen taiteilijansa Sylvester Shchedrinin (1791-1830) tyyliä.

Venäjällä tilanne oli toinen. Romantismista maalauksessa oli tulossa menneisyyttä ja väistymässä realismille. Taiteilija A. A. Ivanov sanoi, että Aivazovski luo itselleen mainetta sanomalehtihypeillä, I. N. Kramskoy, V. Garshin halveksivat Aivazovskin maalauksia ja A. Benois uskoi, että merimaisemamaalari oli venäläisen maisemakoulun yleisen kehityksen ulkopuolella. Useimmat taiteilijan aikalaiset kutsuivat hänen tyyliään upeaksi ja naiiviksi, primitiiviseksi ja suosituksi.

Aivazovsky kehitti oman maalausmenetelmänsä: hän maalasi yleensä muistista ja hyvin nopeasti. Muutama tunti riitti hänelle, enintään päiviä, ja sitten yleensä Ivan Konstantinovich ei palannut luomuksiinsa.

Todella kursiivinen kirjoittaja, ei taidemaalari!

Tässä on mielenkiintoisia tapauksia Aivazovskin ensimmäiseltä ulkomaanmatkalta.

Yllättäen maailmankuulu merimaalari Joseph Turner tuli Englannista erityisesti tapaamaan nuorta Aivazovskia. He jäivät eläkkeelle ja puhuivat pitkään jostain, eivätkä heidän keskustelunsa olleet pelkästään taiteesta. Hovhannes ei kuitenkaan jakanut näiden keskustelujen sisältöä ulkomaisille ystävilleen (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

Italiassa Aivazovsky ylläpi ystävällisiä suhteita niin synkän persoonallisuuden kanssa kuin C. A. Vecchi, joka oli Giuseppe Garibaldin adjutantti. Italian kansallissankari puolestaan on käynyt Krimillä.

On mahdotonta puhua oudosta jaksosta, joka tapahtui Aivazovskille (hän itse mainitsi sen). Joulukuussa 1842 Ivan Konstantinovitšin piti mennä näyttelyyn Pariisiin yhdessä K. A. Vecchin kanssa, joka oli tuolloin kadonnut jonnekin. Aivazovskin täytyi lähteä tielle yksin. Genovassa hän tapasi vahingossa (?) nuoren naisen, itävaltalaisen puolalaisen kreivitär Potockan. Jälleen, puhtaasti sattumalta, he ajoivat samassa linja-autossa puhuen politiikasta. Milanossa heillä oli hauskaa yhdessä.

"No mitäs vikaa siinä on?!" - sinä hymyilet. Monet miehet haluaisivat matkustaa postivaunussa puolalaisen kreivitärin kanssa ja viettää aikaa hänen kanssaan tutkien Milanon tuomiokirkkoa. Loppujen lopuksi Aivazovsky on vain 25-vuotias, hän on rikas eikä naimisissa.

Älä ole närkästynyt. Mielenkiintoisin asia tapahtui myöhemmin. Kreivitär katosi jäljettömiin, mutta tietty herra Tesletsky ilmestyi, joka (K. Vekan mukaan) halusi haastaa Aivazovskin kaksintaisteluun puolustaen kreivitärtären kunniaa. Kuitenkin, K. Vecchi, joka ilmestyi, jotenkin ratkaisi tämän konfliktin.

Hyvä lukija, eikö tämä kuulosta klassiselta "suloiselta ansalta"? Kysyt: "Miksi ja kuka sitä tarvitsi?" Ja sitten, jotta Aivazovsky ei menetä halua tarjota tiettyjä palveluita kenellekään. Ei turhaan K. Vekki ollut niin aktiivisesti ystävystyneen Aivazovskin (eikä vain hänen) kanssa, kirjoitti hänestä ylistäviä artikkeleita. Mutta taiteilija A. Ivanovin kanssa K. Vekka ei saanut ystäviä.

Ehkä, epäuskoinen lukija, luuletko, että tämä kaikki on spekulaatiota ja salaliittoteorioita? Se voi olla tai ei!

Myöskään Aivazovskin matkoista Englantiin tiedetään vähän. Kenet hän tapasi siellä ja mistä hän puhui? Ehkä hän näki Novorossian ja Krimin kuvernöörin kreivi Mihail Semenovich Vorontsovin (1782-1856) sukulaisia. Juuri hän, sitten kuvernööri Aleksanteri Pushkin, joka oli maanpaossa Chisinaussa ja sitten Odessassa (1820-1824), pilkkasi häntä Anglomaniasta. Aivazovsky tapasi kreivi Vorontsovin useammin kuin kerran ja maalasi hänen tilauksestaan kuvia, jotka hän väitti lähettäneen Lontooseen siskolleen.

Palattuaan ulkomailta Aivazovsky kehitti voimakasta toimintaa maalaamisessa ja henkilönäyttelyiden järjestämisessä. Hänen ensimmäinen oppilaansa Lev Lagorio teki kopioita maalauksista ja lähetti ne asiakkaille. Jatkossa kuriirin ja järjestäjän tehtäviä alkoi hoitaa Aivazovskin sisaren Levon Georgievich Mazirov (Maziryan) poika.

Ja silti herää looginen kysymys: "Missä Aivazovskin venesatamien fanien määrä kasvoi niin jyrkästi Euroopassa ja Venäjällä?" Muut merimaalarit, sekä eurooppalaiset että venäläiset, eivät nauttineet sellaisesta mainetta. Esimerkiksi Aleksei Petrovitš Bogolyubov (1824-1896) oli sama kuin Aivazovsky merivoimien osaston palveluksessa, mutta hän ei voinut saavuttaa sellaisia "tunnettuja tutkintoja". Bogolyubov oli erittäin kriittinen Aivazovskin työstä.

Ehkä vastaus kysymykseen on, että Aivazovsky oli oikeaan aikaan ja oikeassa paikassa. Hovhannes syntyi ja asui pysyvästi Krimillä. Tärkeää on myös se, että hän oli merivoimien kenraalin ensimmäinen maalari ja tiesi joitakin salaisia tietoja. On mahdotonta puhua koomista tapauksesta, kun Aivazovsky vakuutti aluksen komentajan, että hän (Aivazovsky) tunsi tämän aluksen rakenteen paremmin.

Aivazovskilla oli oikeus maalata vapaasti Krimin (eikä vain) merinäkymiä, ja viranomaisten oli autettava häntä tässä. Toisin sanoen hänellä oli virallinen lupa kirjoittaa esimerkiksi sotalaivoja Sevastopolin lahdella, satamia, rannikon linnoituksia jne.

Sotilaallisten laitosten kuvat luokiteltiin. Tiedetään, että kuljetessaan Pietariin maalauksia, jotka kuvaavat eräitä jaksoja sotalaivojen merimatkasta Kaukasiaan vuonna 1838, Aivazovsky ryhtyi varotoimiin, joita Akatemian johto vaati häneltä. Tämän kampanjan tunnetuin kuva on "NN Raevskyn laskeutuminen Subashiin".

Vuoden 1853 alussa Aivazovsky teki ensimmäisen yrityksen avata taidekoulu Feodosiassa. Hän halusi koululle virallisen aseman (virallisen sinetin), mutta sen olevan toiminnassaan suhteellisen riippumaton Akatemiasta. Koulun ylläpitoon oli tarpeen osoittaa 3 tuhatta hopearuplaa kassasta. Tsaari kieltäytyi rahoituksesta, eikä koulua voitu avata.

On syytä muistaa, että Aivazovsky yritti avata taidekoulun ennen Krimin tai idän sodan (1853-1856) alkamista. Ilmeisesti Aivazovskin maalausten ja niiden kopioiden kysyntä on kasvanut voimakkaasti. Ja miten arvioit sitä, että Krimin sodan aikana Ivan Konstantinovitš lähetti maalauksensa Lontoon näyttelyyn, hyökkääjämaan pääkaupunkiin?

Jos otamme huomioon myös sen, että Aivazovsky piti kuvien kopioimista pääasiallisena opetusmenetelmänä, epämääräiset epäilykset alkavat piinata. Kuka tarvitsi niin suuren määrän kopioita Aivazovskin maalauksista? Kuka tarvitsi lukuisia kuvia Krimin rannikoista, linnoituksista ja satamista?

Jälleen vaimonsa Julia Grevsin vaatimuksesta Aivazovsky päätti vuoden 1853 alussa ryhtyä arkeologiaan. Miksi se on? 31. huhtikuuta 1853 Ivan Konstantinovich sai Appanages-ministeri L. A. Perovskilta luvan arkeologisiin kaivauksiin Krimillä. Kaivaukset jatkuivat vuoteen 1856, eli Krimin sodan loppuun asti. Ministeri L. A. Perovsky seurasi kaivauksia ja vaati raportin tuloksista.

Huomaa, että Ivan Konstantinovich ja hänen vaimonsa eivät kaivanneet 80 kumpua ja löytäneet Khan Mamain haudan, vaikka nykyaikaiset arkeologit uskovat, että Mamain hauta sijaitsee eri paikassa. Todellakin, niin suurella maatyömäärällä tarvittiin avustajia. Emme tiedä heistä mitään. Olivatko he humalaisia satamamiehiä?

Muutamaa vuotta myöhemmin samanlainen tarina toistui toisen amatööriarkeologin, Heinrich Schliemannin, menestyneen liikemiehen kanssa, joka toimitti rikkiä, salaattia, lyijyä, tinaa, rautaa ja ruutia Venäjän armeijan tarpeisiin Krimin sodan aikana, vuoden lopulla. jonka hänestä tuli miljonääri.

Jälleen herää looginen kysymys: eikö herra Schliemannin ja muiden hänen kaltaistensa ansiosta Sevastopolin puolustajat tarvitsivat niin kipeästi ruutia, aseita, käsiaseita? Käytännössä kaikessa, mikä oli välttämätöntä kaupungin onnistuneelle puolustamiselle?

Sitten, huomattavan iässä ja Providencelle tuntemattomista syistä, Schliemann päätti yhtäkkiä ryhtyä arkeologiaan. Henryn valtasi intohimo mytologisen Homeroksen Troijan etsimiseen. Tiedetään, että Schliemann suoritti kaivauksia Troijassa (Hisarlik) lähellä venäläis-turkkilaista sotilasoperaatioiden teatteria.

Ei kuitenkaan vain tiedemaailma, vaan myös Schliemann itse ei ollut varma, että hän oli onnistunut löytämään legendaarisen Troijan. Joka kerta kun Venäjän ja Turkin konflikti kärjistyi, Schliemann epäili: kaivoiko hän Troijan? Ja joka kerta kun hän palasi, otti avustajia, ja kolmentoista vuoden ajan hän kaivoi, kaivoi ja kaivoi …

Mutta takaisin Aivazovskiin.

Valmistautuessaan hyökkäykseen Sevastopolia vastaan britit ja heidän liittolaisensa linnoittivat itsensä perusteellisesti Balaklavassa, missä he rakensivat rautatien ja pitivät lennätintä yhteydenpitoon metropolin kanssa. Brittijoukot eivät pitkään aikaan (koko vuoden) uskaltaneet aloittaa hyökkäystä, koska heillä ei ollut riittävästi tietoa Sevastopolin puolustuksen tilasta. Ehkä salaperäiset arkeologiset avustajat auttoivat heitä keräämään näitä tietoja.

Tiedetään, että Aivazovsky vieraili toistuvasti piiritetyssä Sevastopolissa ja tiesi tilanteen hyvin sisältäpäin, teki lukuisia luonnoksia, keskusteli monien kanssa ja syventyi paljon. Se meni jopa niin pitkälle, että amiraali V. A. Kornilov antoi virallisesti määräyksen Aivazovskin pakkokarkottamiseksi kaupungista (väitetysti taiteilijan hengen pelastamiseksi). Ja ehkä, jotta ei häiritä ja kiivetä kaikkialle?

Aivazovsky itse kirjoitti kirjeessään ministeri L. A. Perovskille, että hän oli Sevastopolissa keräämässä yksityiskohtaisimpia tietoja, ja hän onnistui. Kenelle Aivazovsky keräsi tietoja? Venäjän laivaston pääesikunnan amiraaleille, jotka eivät jostain syystä tienneet? Ja miksi hän raportoi Appanages-ministeri L. A. Perovskille?

Muutama sana on sanottava Aivazovskin ensimmäisestä vaimosta, Yulia Yakovlevna Grevsistä. Hän oli venäjän palveluksessa olevan englantilaisen esikuntakapteenin tytär. James (Jacob) Greves oli luterilainen Skotlannista ja toimi tsaari Aleksanteri I:n henkilökohtaisena lääkärinä. Aleksanteri I:n kuoleman (myrkytys?) jälkeen vuonna 1825 Taganrogissa James Grevs katosi jäljettömiin. On huomattava, että Aleksanteri I sairastui vieraillessaan Alupkassa kreivi M. S. Vorontsovin kanssa. Kuusi kuukautta myöhemmin Aleksanteri I:n vaimo Elizaveta Alekseevna kärsi saman kohtalon.

Ja kuinka te, kärsivälliset lukijat, teet tällaisen Aivazovskin teon?

Välittömästi Krimin sodan päättymisen jälkeen, marraskuussa 1856, Aivazovsky meni näyttelyyn Pariisissa, eli hän meni vihollismaahan. Helmikuussa 1857 Napoleon III otti hänet vastaan ja samalla hänestä tuli Ranskan Kunnialegioonan ritari. Miksi tällaiset kunnianosoitukset sodan päätyttyä vihamielisen maan kansalaiselle? Todellako vedenpinnan kuville?

Muuten, Pariisissa Aivazovsky tapasi italialaisen säveltäjän Gioacchino Antonio Rossinin (1792-1868). Mutta itse Aivazovskin muistelmien perusteella kokous oli jotenkin jännittynyt. Ikään kuin Rossini suorittaisi hänelle uskottua tehtävää ja olisi iloinen katoavansa nopeasti.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) vieraili Aivazovskin näyttelyssä Pariisissa. Mistä tämä mies on kuuluisa, kysyt? Ja se, että Krimin sodassa hän oli Ranskan joukkojen komentaja lähellä Sevastopolia. Jean-Jacques kertoi Aivazovskille, että hän tuo mielellään näyttelyyn hyvät ystävänsä, joilla on taiteellinen maku. Ja Aivazovsky itse muisti tämän! Mitä Aivazovskin maalaukset kiinnostivat komentaja Jean-Jacquesia ja hänen esteettisiä ystäviään, jotka tuntevat hienovaraisesti meren musiikin?

Meidän on myönnettävä, että Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Hovhannes Gaivas) ei ollut isänmaansa suuri patriootti. Hän ei priorisoinut Venäjän etuja. Vaikka kuinka näyttää? Hän ei ollut venäläinen, vaan niin sanotusti puolalais-turkkilainen armenialainen. Epäilemättä armenialaisten ja Armenian edut olivat etusijalla. Ja myös mainetta ja rahaa! Lisäksi hän otti rahaa ja palkintoja kaikilta.

Venäjällä Aivazovsky teki loistavan uran ja nousi salavaltuutetun arvoon, häntä ympäröi kunnia ja kunnioitus, vaikka työpajan kollegat arvostelivat häntä ankarasti. He luultavasti kadehtivat hänen varallisuuttaan ja yhteyksiään. Aivazovsky oli useiden eurooppalaisten taideakatemioiden jäsen ja tilausten ja palkintojen haltija.

Tutkimalla Aivazovskin elämäkertaa huomaat, että ilman vaikutusvaltaisten henkilöiden, kuten A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryshkina, V. A. Bashmakova (A. Suvorovin tyttärentytär), taiteilija S. Tonchi ja muiden apua, Ivan Konstantinovitš ei olisi saavuttanut lahjakkuutta. sellaisia korkeuksia. Ja miksi jotkut näistä korkea-aatelisista yrittivät auttaa köyhää taiteilijaa, johtuiko se vain rakkaudesta taiteeseen? Epäilyttävä.

On muistettava, että 1800-luvun puolivälissä Venäjän ja Englannin suhteet heikkenivät jyrkästi, samoin kuin se, että Venäjän yläluokassa oli paljon anglofiilejä. Esimerkiksi edellä mainittu kreivi Mihail Semenovich Vorontsov, jonka sukulaiset asuivat Englannissa. Ja itse hallituksessa ja tsaarin lähipiirissä oli tarpeeksi niitä, jotka työskentelivät sumuisen Albionin etujen mukaisesti.

Valokuvaus oli tuolloin vasta lapsenkengissään, ja vihollisuuksien menestyksellinen suorittaminen Krimillä täytyi tuntea alue hyvin. Joten valinta putosi Aivazovskiin. Ja oli selvää, että he kiirehtivät häntä, aika oli loppumassa.

Katsotaanpa vielä kerran Aivazovskin uran alkua. He halusivat lähettää lahjakkaan pojan opiskelemaan välittömästi Eurooppaan. Näin ei kuitenkaan tehty. Mutta sitten kävi ilmi, että Hovhannes järjestettiin ilman kokeita Pietarin taideakatemiassa ja opetettiin valtion kustannuksella 3 tuhannen ruplan vuosittaisella eläkkeellä. Akatemiasta kahdeksi vuodeksi keskeyttänyt Aivazovsky lähetettiin Feodosiaan "vangitsemaan merilajeja".

Ulkomailta Aivazovsky palasi myös kaksi vuotta etuajassa. Olisin voinut viipyä siellä pitkään, kuten monet taiteilijat tekivät. Mutta Krimin himo oli ilmeisesti vahvempi.

Kiinnitetään huomiota siihen, että hän oli ensimmäinen Venäjällä, joka alkoi tehdä henkilönäyttelyitä. Kysyntä oli niin suuri, ettei edes Aivazovsky, kaikesta hänen nopeasta maalaustavastaan, voinut pysyä hänen perässään. Ja hänellä oli kopio-apulaisia ja kuriireita.

Joten käy ilmi, että rahan vuoksi Aivazovsky voisi neuvotella Venäjän eduista. Vaikka väite, että Ivan Konstantinovitš oli Venäjän vihaaja, on tuskin oikein. Jos eurooppalaiset maksavat maalauksista useita kertoja enemmän kuin Venäjällä, miksi ei myydä loppuun? Lisäksi anglofiilinen ympäristö vaatii tätä, ja eurooppalaiset pyytävät kovasti ja ovat erittäin kiitollisia palveluista.

Aivazovsky palveli mammonaa, ei taidetta. Tästä puhuivat taiteilijan aikalaiset, jotka eivät voineet ymmärtää, miksi näin primitiivisille ja yksitoikkoisille merimaisemille on niin suuri kysyntä. Ja kaikki vain käy ilmi. Se, joka maksaa, soittaa kappaleen. Vakavat asiakkaat eivät maksaneet lahjakkaasta vedestä, vaan tarvitsemistaan merilajeista.

Sergei Valentinovich