Elokuvan manipulointi: ohjaajan vaarallisia temppuja yleisöä vastaan

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Kaikki alkaa tietoisuudesta merkityksettömistä asioista. Piilomainonta on helpompi ymmärtää kuin propaganda, vaikka ne on tehty samalla tekniikalla. Mutta monien tietoisuus vastustaa propagandaa koskevien materiaalien tutkimista, koska he eivät yksinkertaisesti voi uskoa, että tämä on mahdollista. Piilomainonnan kanssa on helpompaa, koska sen olemassaolo on virallisesti tunnustettu ja siitä löytyy niukastikin objektiivista tietoa.

Mutta jopa tieto piilomainonnasta aiheuttaa monille hylkäämisen - "se on sattumaa", "ei voi olla", "se ei toimi". Sitten sinun on alettava käsitellä vielä yksinkertaisempia asioita. Tyypillisellä ihmisellä ei ole minkäänlaista osaamista median piileviin vaikutuksiin, mutta on toimintaa, joka auttaa tässä edistymään. On tarpeen analysoida asteittain erilaisia materiaaleja, seurata, kuinka piilomainontaa tehdään elokuvissa ja ohjelmissa, sekä kiinnittää huomiota muihin vaikutuksiin, joita katsoja ei havaitse. Aluksi katsotaanpa joitain yksinkertaisimmista manipulaatioista, joita monet eivät ymmärrä.

Esimerkkejä tiedostamattomista vaikutuksista

Valaistus

Elokuvissa se on aina kevyt - kaikki tärkeät yksityiskohdat näkyvät selvästi, monet eivät ajattele miksi näin on, koska he eivät edes huomaa luonnotonta. Ja syy on, että he käyttävät erityistä valaistusta. Tämä on niin tärkeää, että usein on mahdollista säätää yhden pienen kohtauksen valaistus tunteiksi. On olemassa erityinen ammatti - valonlähde.

Ääninäyttely

Vaaditut äänet. Jos näet elokuvassa hiiren tai rotan, kuulet varmasti kuinka se vinisee, vaikkei se viniseisikään kuvauksen aikana. Syynä on se, että on tarpeen lisätä realistisuutta, upottaa katsoja elokuvan luomaan illuusioon. Tätä varten käytetään monia tekniikoita, tämä on yksi niistä. On paradoksi, kun hamsteri saattaa ilmestyä kehykseen ja aiheuttaa vinkumista, vaikka todellisuudessa hamsterit eivät vinise. Mutta "realismin" lisäämiseksi tätä ääntä käytetään editoinnissa niin, että katsoja "tuntuu kuin elokuvassa" ympäristön äänien vuoksi. Voit myös sanoa, että jos kissa esiintyy elokuvassa, niin se suurella todennäköisyydellä miau, pöllö vinkua ja lentoon lähtenyt varis varmasti kurjuu. Kun tuntee monia tekniikoita, on melko vaikeaa katsoa joitain elokuvia, koska näet "koulutusoppaan" ja mallit.

Käännösominaisuudet

Kääntäjät valitsevat sanat siten, että jälkiäänityksen artikulaatio on samanlainen kuin alkuperäisessä. Kääntäjän tehtävä on melko vaikea, sinun ei tarvitse vain kääntää lausetta, jolla on tarkka merkitys, vaan myös tavujen lukumäärän sisällä. Esimerkiksi venäjäksi sanat ovat pidempiä kuin englanniksi, ja tämä vaikuttaa joihinkin peleihin, kun sinulla ei ole aikaa lukea tekstityksiä, koska kääntäjä välittää tarkoituksen tarkasti, epäröimättä kaksinkertaistaen tekstin määrän. Mutta kääntäjän tehtävä elokuvan jälkiäänitykseen on vielä vaikeampi, koska tarkan käännöksen ja sopivan kokoisen lauseen muodostamisen lisäksi sinun on myös perehdyttävä artikulaatioon. Tämän seurauksena hyvin tehty käännös jälkiäänityksen aikana ei ole silmiinpistävää, ja näyttää siltä, että jotkut "Pirates of the Caribbean" alkuperäisessä puhuivat venäjäksi, ei englanniksi.

Tämä muuten selittää outojen sanojen läsnäolon ja hieman tyhmiä / kieroja ajatusmuotoiluja joidenkin hahmojen suussa - on tarpeeksi tärkeää päästä artikulaatioon, jotta katsoja ei saa dissonanssia, ja vähän vähemmän tärkeää, että lause ei ole ihanteellinen merkitykseltään ja rakenteeltaan. Jos vierailet uudelleen Pirates of the Caribbeanissa, muista pitää silmällä, mitä hahmot sanovat, ja jos tämä johtuu artikulaatioongelmista. Ja vielä yksi asia - älä sekoita kääntäjiä ja selostuksia. Jotkut ihmiset esimerkiksi sanovat "elokuvan huono käännös", kun he tarkoittavat ääninäyttelijää. Kääntäjät työskentelevät tekstin parissa kääntäen kielestä toiseen, ja ne jotka puhuvat, eivät käännä mitään, he puhuvat hahmojen puolesta.

Mitä katsoja ei näe, sitä hahmo ei näe. Joskus elokuvissa hahmo näkee jotain vain, kun se ilmestyy kehykseen, vaikka hänen asemastaan kaiken pitäisi olla täysin näkyvää. Useimmat katsojat eivät ajattele sitä, ja mitä vähemmän tietoinen katsoja on, sitä vähemmän todennäköisesti he huomaavat tällaisia yksityiskohtia. Usein ihmiset kiinnittävät tähän huomiota elokuvasyntisissä.

Meikki elokuvateatterissa

Meikki elokuvissa. Elokuvissa kuvista pyritään tekemään mahdollisimman kirkkaat ja kasvot ilmeisemmät, mutta siihen katsoja vähitellen tottuu. Ja koska hän tottuu siihen, sinun on tehtävä vielä vahvempi vaikutus. Seurauksena on, että elokuvassa tyttö vuonna 1964 näyttää liian meikatulta, mutta monet eivät huomaa tätä, koska he eivät yleensä ymmärrä kriittisesti sitä, mitä näytöllä näytetään. Kun katsot joitain elokuvia, poista vain henkisesti värinkorjaus ja tehosteet, jotta näet riittävän hyvin näytettävän, ja tulet kauhistumaan - laitan meikin kuin paneeliin. Ja sitten ajatus - miten en huomannut tätä aiemmin? Ja tosiasia on, että kohtelemme elokuvassa ruudulla tapahtuvaa eri tavalla kuin kohtelisimme tavallisen ihmisen tavanomaista kuvaamista amatöörikameralla. Elokuvantekijät tekevät parhaansa luodakseen elokuvan "taikaa" erityisellä katsojan asenteella, kun se toimii.

Animaation ominaisuudet

Sarjakuvissa hahmoilla on isot päät. Syynä on se, että tunteiden osoittaminen on välttämätöntä, ja jos teet niistä suhteellisia, sitä on vaikea nähdä. Mutta silmien tilanne on paljon pahempi - ne kasvavat jatkuvasti. On selvää, että silmät ovat sielun peili, ja voidakseen vaikuttaa katsojaan paremmin elokuvissa, silmät pettävät, ja sarjakuvissa ne tekevät vähän enemmän. Muista "Shrekin" kuuluisan kissan vilkaisu. Tässä on vain yksi ongelma - ihmiset tottuvat siihen vähitellen, ja heille siitä tulee normi, ja jos tämä silmäkoko on jo normi, niin mitä pitäisi tehdä? Aivan oikein, tehdä vielä enemmän. Seurauksena on, että meillä on rumia hahmoja, jotka näyttävät kauniilta "sumealle" silmälle. Kuvittele nyt tämä tyttö todellisuudessa - myös peloissaan?

Mitä suloisempaa tai "kauniimpaa" hahmosta on tehtävä, sitä enemmän hänen silmänsä tekevät hänestä (tietysti täällä, kuten piilomainonnassa, tärkeintä ei ole liioitella, muuten henkilö huomaa manipulointitekniikan, ja tämä aiheuttaa hylkäämisen). Siksi tämän kuvan tytöllä on paljon suuremmat silmät kuin miehellä. Mutta epäilemättä täällä on kauheaa, että sarjakuvissa lapsille luodaan kauneuden kuva, eli ihanne, johon lapsi aikuisena pyrkii. Ei, tämä ei ole geneettisesti luontaista, siihen vaikuttaa kasvatus. Suosittelen katsomaan videon "Piirtymäelokuvien vaikutus lasten mieliin".

Värikorjaus

Elokuvan "taikuutta" luodaan myös värinkorjauksen avulla, jota monet eivät myöskään ymmärrä. Jos tavallinen ihminen löytää Internetistä kehyksen elokuvasta, hän huomaa välittömästi, että tämä on kehys elokuvasta, ei vain valokuva. Mutta kaikki eivät pysty heti sanomaan, miksi hän ymmärsi tämän, joidenkin täytyy naristaa aivoaan ymmärtääkseen. Monet eivät edes pysty muotoilemaan selkeästi - he sanovat jotain "liian kaunis", "jonkinlainen ammattilainen". Mutta elokuvan ruudulla on hyvin erityisiä eroja tavalliseen valokuvaukseen. Kuten yllä selvisimme, lisävalaistusta tulee - kaikki yksityiskohdat ovat ilman tarpeettomia varjoja, mutta nämä ovat pieniä. Lisäksi tulee värinkorjaus - silloin ei vain valkotasapaino muutu, vaan myös monia muita tehosteita käytetään.

Internetistä löydät jopa video-opetusohjelmia siitä, miten voit tehdä videosi tai valokuvasi kukilla, kuten elokuvasta. Vaikka värinkorjaus on erilainen jopa saman elokuvan aikana. Esimerkiksi elokuvassa Burnt by the Sun 2 ensimmäinen kohtaus Stalinin kanssa näytettiin lämpimin ja kirkkain värein, siellä oli jopa erityisesti tehty ylivalotus. Suunnilleen sama (mutta ilman ylivalotusta) näytti kohtauksia, joissa silta räjäytettiin. Ja Kremlin yrityksen taistelun talvikohtaus esitettiin kylminä värein. Sävyjen vaihtaminen on manipulointitekniikka, jota monet eivät ymmärrä, mutta se välittää sopivaa "tunnelmaa". Joskus elokuvakriitikot jopa arvioivat värinkorjausta arvosteluissaan, esimerkiksi Jevgeni Bazhenov sanoi videoarvostelussaan Bondartšukin Stalingrad-elokuvasta "hyvä värikorjaus" (elokuva itsessään on tietysti huono).

Tietoinen valhe

Usein ohjaajat valehtelevat tarkoituksella elokuvassa saadakseen sen näyttämään enemmän "totuutta". Esimerkiksi "Star Warsissa" he tekivät tarkoituksella avaruudessa tapahtuneiden räjähdysten äänet kuuluviksi, vaikka tyhjiö ei välitä ääntä. Syy on yksinkertainen - sinun täytyy vaikuttaa katsojaan, ja äänen avulla voit tehdä "vau"-efektin, ilman sitä räjähdys ei ole räjähdys.

He voivat osoittaa tahallista valhetta vain siksi, että katsojalla on tällainen stereotypia. Esimerkiksi todellisuudessa äänenvaimentimet eivät saa laukauksen ääntä näyttämään napsahdukselta tai lyhyeltä hiljaiselta vihellyltä, laukauksen melu ei vähene niin paljon, pääasia mitä äänenvaimentimet tekevät on, että ääni ei näytä. kuin ammuttu. Mutta jos kuvaat elokuvan, et pidä katsojalle ensin luentoa äänenvaimentimista, vaan yksinkertaisesti näytät sen sellaisena kuin hän odottaa näkevänsä, muuten hän luulee, että elokuvantekijät ovat "sekoituneet". Tämä voi häiritä katsojan huomion katsomasta elokuvaa ja päästää hänet ulos transsistaan.

Vaikka toivonkin, että joskus elokuvista todella tulee hyödyllisiä, esimerkiksi äänenvaimentimista käsittelevä miniluento on helppo lisätä elokuvaan, esimerkiksi yksi hahmo opettaa toista käsittelemään aseita ja kertoo hänelle. Elokuvateatterissa voidaan kertoa paljon hyödyllistä, mutta toistaiseksi tämä on erittäin harvinaista, yleensä elokuvissa "opetetaan" vain juomaan ja tupakoimaan. Muuten, jos olet perehtynyt johonkin alueeseen, olet varmasti huomannut, millaista hölynpölyä siitä esitetään elokuvissa, esimerkiksi poliisin työtä ei näytetä sellaisena kuin se todellisuudessa on, vaan tapa, jolla yleisö ajattelee sitä.

Ääniin liittyen - jos hahmo ottaa kylmän aseen, niin ääniihmiset voivat lisätä hänen soittonsa, ikään kuin hänet olisi poistettu metallihutrasta, vaikka ne voivat olla nahkaisia tai niitä ei välttämättä ole ollenkaan, kuten tapahtui Mikhalkovin elokuvassa "12". Pitkänomaisten huoneiden valo sytytetään peräkkäin. Jos hahmot ovat pitkässä tunnelissa, niin kun valot sytytetään, näemme kuinka valot syttyvät hitaasti ja valaisevat vähitellen yhä enemmän tilaa.

Johtopäätös

Näitä asioita ei ymmärretä, ja ne vaikuttavat suoraan alitajuntaan. Näistä ja monista muista piilovaikutuksista johtuen katsoja uppoutuu elokuvaan ja joutuu transsiin. Sinun on ymmärrettävä kymmeniä tällaisia tekniikoita ymmärtääksesi, kuinka paljon elokuvissa on mukana.