Mitä vikaa muinaisten kreikkalaisten temppeleiden mittasuhteissa on?

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Ihmisaivojen kyky muuttaa esineiden visuaalista havaintoa, vääristää niiden väriä, muotoa, kokoa, kuvaa ja linjaa tunsivat muinaiset arkkitehdit, jotka oppivat rikkomaan filigraanisesti elementtien mittasuhteita, kääntämään niitä pysty- tai vaakasuuntaan, taivuta ääriviivoja ja muotoja niin, että henkilö näkee täydellisen kuvan.

Tämän päivän tarina kertoo kuinka nerokkaat arkkitehdit onnistuivat saamaan aikaan upeita tilavaikutelmia.

Minkä tahansa alkuperän optiset illuusiot ovat vaikuttavia, ja joskus ne järkyttävät meidät täysin. Erityisen yllättävää on, miksi eri ihmisillä on sama käsitys muodoista, väreistä, mitoista jne., vaikka todellisuus ei vastaa kaikkien näkemää kuvaa.

Optiset illuusiot saavat aivomme havaitsemaan ehdottoman suoran pylvään koverana, ihannetapauksessa vaakasuoran askeleen painumisena ja staattisen kuvion liikkuvana. Tämä aivojen petoksen ominaisuus havaittiin muinaisina aikoina, kauan ennen kuin tiedemiehet löysivät selityksen kaikelle tapahtuvalle.

Edistyneimmät tähän suuntaan olivat muinaiset kreikkalaiset, jotka päättivät "taistella" illuusiota vastaan kardinaalisella tavalla. He tekivät muutoksia suunnitteluun niin, että upeat rakenteet näyttivät virheettömiltä ja tehokkailta. Kreikkalaiset arkkitehdit alkoivat kokeilla erilaisia sommittelutekniikoita, joiden avulla he onnistuivat "oveltamaan" petetyn näkemyksen ja korjaamaan havaintovirheet.

He oppivat käyttämään optisia illuusioita ja parantamaan niitä orgaanisesti saavuttaakseen wah-efektin (nykyisin termein). Päätellen meille tulleista rakenteista, voimme olettaa, että useimmissa tapauksissa he onnistuivat tekemään tämän korkeimmalla tasolla.

Arkkitehtoniset tekniikat, joita kutsutaan curvaturaksi (latinasta curvatura - kaarevuus), koostuvat tiukan symmetrian tarkoituksellisesta rikkomisesta, vaaka- tai pystysuoran kaltevuuden lievästä taivutuksesta, geometristen muotojen, tasojen, suorien viivojen jne. muuttamisesta.

Parthenonista, Ateenan Akropoliin (447-438 eKr.) päätemppelistä, tuli silmiinpistävä esimerkki kaksoispetoksen taitojen pätevästä käytöstä.

Lähes jokaista rakenteen elementtiä on muutettu huolellisesti, joten suurenmoisessa arkkitehtuurimonumentissa tuskin on edes yhtä yksityiskohtaa tai ääriviivaa, jolla on suora kulma, tiukka viiva tai geometristen hahmojen muotojen täydellinen vastaavuus. Samaan aikaan ihmiskunta on useiden vuosisatojen ajan pitänyt temppeliä ihanteellisen suoraviivaisena esineenä ilman virheitä.

Parthenonin suunnittelun aikana arkkitehdit Iktin ja Callicrates käyttivät kaikenlaisia menetelmiä luodakseen vaikuttavan ja oikean kuvan. Tätä varten he muuttivat itse rakennuselementtien mittasuhteita ja kokoonpanoa. Ja he aloittivat temppelin perustamisesta (stylobaatista). Lattian "vajoamisen" välttämiseksi kivitaso tehtiin keskeltä hieman kuperaksi; samasta syystä Parthenonin portaat olivat hieman taipuneet.

Minun täytyi puuhata sarakkeita vähemmän. Tietäen valon vaikutuksesta ihmissilmän havaitsemiseen he laskivat, että kulmapylväät valaisevat aina Hellasin kirkkaan taivaan, kun taas loput näkyvät vain itse temppelin tummaa taustaa vasten. Kulmapylväiden koon visuaalisen pienenemisen välttämiseksi niistä tehtiin hieman muita leveämpiä ja ne sijoitettiin myös lähemmäksi viereisiä. Tämän tekniikan ansiosta oli mahdollista tasoittaa illuusio ääritukien "ohentamisesta" ja luoda illuusion samasta etäisyydestä pylväiden välillä.

Jos otamme jokaisen seuraavan tuen mittauksen, käy ilmi, että niitä on myös muokattu, ja mittasuhteiden ja suorien viivojen rikkomuksia, paksunnusten lisäämistä tai kaltevuuden muodostumista voi olla useita yhdessä elementissä.

Pylväitä kavennettiin huipulle, jotta rakennus näyttäisi korkeammalta ja saisi vaikutelman taivaalle syöksyvästä temppelistä. Massiivisten tukien koveruuden illuusion "taistelemiseksi" niitä yksinkertaisesti paksunnettiin suunnilleen rungon alemman kolmanneksen tasolla. Tätä kompensointikeinoa kutsutaan "entasikseksi" (kreikaksi Entasis - jännitys, vahvistus).

Tällaisten kuvitteellisten kompensointikeinojen avulla pystyi saavuttamaan oikea käsitys pysty- ja vaakasuuntaisista viivoista, jotka eivät näytä ollenkaan samansuuntaisilta, jos ne ovat huomattavan pitkiä. Esimerkiksi pylväiden pääosien päälle sijoitettu vaakapalkki (architrave) tehtiin keskeltä kapeammaksi kuin reunoista, mutta kaukaa katsottuna se näyttää täysin tasaiselta.

Jotta tuet olisivat hoikempia ja tasaisempia, ne olivat hieman "kuormitettuja" pohjaan nähden. Tämä temppu ei vain auttanut säilyttämään täysin tasaiset kulmat ja viivat ihmisen havainnointia varten, vaan rakenteesta tuli myös kiinteämpi ja kestävämpi.

Tällaisia salaisuuksia ja tekniikoita suurenmoisten rakennusten, erityisesti temppelien ja palatsien, rakentamisessa tunsivat ja sovelsivat paitsi muinaiset kreikkalaiset. Jos katsot kuuluisaa Englannin maamerkkiä - Stonehengeä, huomaat, että sen tekijät tekivät siitä kivien pinnan käsittelyn aikana kuperamman ja kaikilta puolilta.

Tästä johtuen itse kivet näyttävät suorakaiteen muotoisilta, ja pylväiden ja niille asetettujen laattojen väliset liitokset ovat tasaisempia (ihmissilmä näkee ne kohtisuorassa).

Venäläiset arkkitehdit tunsivat myös optiset illuusiot ja käyttivät luomuksissaan usein ovelia kompensointitekniikoita. Otetaan esimerkiksi Kolminaisuuden katedraali Trinity-Sergius Lavrassa - Moskovan varhaisen arkkitehtuurin tärkein muistomerkki (1422), joka pystytettiin Pyhän Sergiuksen Radonežin haudan päälle. Sen seinät tehtiin kaltevasti kohti rakennuksen keskustaa, jotta ne eivät pettäisi silmiä, vaan päinvastoin parantaisivat sen vakauden tunnetta.

Temppelin sisällä pystyttiin visuaalisesti "nostamaan" rakennetta kupolin tuen avulla, johon tehtiin rakomaisia aukkoja, jotka kapenevat sen yläosaan. Samanlainen omaisuus on jyrkät holvikaari- ja holviviivat, jotka ryntäävät ylöspäin, mikä näkyy myös venäläisessä pyhäkössä.

Hämmästyttävä esimerkki siitä, miten vaikuttavan korkeuden monumentaalinen rakennus voidaan visuaalisesti tasapainottaa, on Firenzen Santa Maria del Fioren katedraalin kellotorni, jonka suunnitteli italialainen taidemaalari ja Firenzen pääarkkitehti Giotto di Bondone (1267-1337).. Laskeessaan kellotornin mittasuhteita hän päätti turvautua käänteiseen perspektiiviin, mikä auttoi välttämään mittojen ilmeistä vääristymistä etäisyyden muutoksilla.

Kaikki tietävät, että jos katsot korkeaa rakennusta alhaalta ylöspäin, saat varmasti vaikutelman, että sen yläosa on paljon kapeampi kuin pohjassa, kun taas näyttää siltä, että se on "kasattu" takaisin. Tasoittaakseen käsitystä italialainen teki kellotornista niin, että sen yläosa on paljon suurempi kuin alempi. Siten ihminen näkee täysin tasaisen rakenteen, joka todella ilahduttaa silmää.

Mutta muinaiset kreikkalaiset ratkaisivat tämän ongelman helpommin - he kallistivat rakennuksen yläosaa hieman eteenpäin (suhteessa sen pystyasentoon). Tämä tehtiin pääsääntöisesti kulmassa (kuvia ripustetaan taidegallerioissa) asennettavalla päädyllä. Lisäksi rakennuksen yläosaan asennettiin lisää kohokuvioveistoksia, jotka tasoittivat visuaalista vaikutusta.

Kaikki nämä esimerkit huomioon ottaen voidaan sanoa, että arkkitehtien muinaisista ajoista lähtien käyttämä kompensointitekniikoiden ja optisten korjausten järjestelmä todistaa, että niiden menetelmät ovat merkityksellisiä myös nyt.