7 todistetta väärennetystä Nefertitin rintakuvasta

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Nykyään Nefertitin rintakuva on yksi muinaisen egyptiläisen taiteen tunnetuimmista teoksista, joka on toteutettu Amarna-tyyliin. Rintakuva on tyylitelty muotokuva kuningatar Nefertitistä, joka oli faarao Akhenatenin vaimo, joka jäi historiaan useiden innovatiivisten uudistusten ansiosta, hänen hallituskautensa osui ajanjaksolle 1351-1334. eKr. Nefertitin rintakuva on tällä hetkellä esillä Berliinin uudessa museossa.

Asiantuntijat kiistelevät kuningattaren alkuperästä, siitä, millainen perhe hän oli, mutta tavallisille ihmisille kiistat kuuluisan esineen aitoudesta ovat mielenkiintoisempia. Ne ovat jatkuneet pitkään, ja viimeisen raskaan iskun sen aitouden version puolustajille antoi sveitsiläinen taidekriitikko Henri Stierlin, joka julisti kategorisesti väärennöksen. Mitkä ovat hänen argumenttinsa?

Vuonna 1912 saksalaiset arkeologit Ludwig Borchardtin johdolla suorittivat kaivauksia yhdestä tuhoutuneesta asutuksesta, jota nykyaikaisen Egyptin alueella on paljon. Asiantuntijoiden mukaan he olivat kaivamassa tsaarin kuvanveistäjälle kuulunutta työpajaa.

Eräänä päivänä arkeologit huomasivat osan veistoksesta tiilipölyn seassa. Useita tunteja kestäneiden yritysten varovasti vetää hänet ulos talon tiiliseinien hiekasta ja raunioista historioitsijat huomasivat, että heidän löytönsä oli luonnollisen kokoinen naisen rintakuva, joka oli tehty kalkkikivestä ja kauniisti säilyneistä maaleista. Naisen kasvot olivat lempeät soikeat, täydellisesti muotoiltu turvonnut suu, upeat nielurisan muotoiset silmät ja suora nenä. Vasen silmä on hieman naarmuuntunut ja ilmeisesti tämän vian takia silmä putosi, mikä on säilynyt hyvin oikealla puolella. Oikea silmä on vuorikristalli, jossa on pieni eebenpupilli. Sininen, melko korkea peruukki on kääritty pieneen saariseen päänauhaan, joka on koristeltu jalokivillä. Arkeologien oletusten mukaan rintakuvan otsassa oli aiemmin urey - kuninkaallisen voiman symboli pyhän käärmeen muodossa.

Saksalaiset arkeologit veivät rintakuvan Saksaan, ja nykyään sitä säilytetään Egyptin uudessa museossa. Koko 1900-luvun ajan tutkijat ovat tehneet löydöstä toistuvasti erilaisia kokeita. Ja juuri äskettäin tutkijat tekivät sensaatiomaisen johtopäätöksen, jonka mukaan muinaisen Egyptin kauneimman kuningattaren kasvot retusoitiin sen jälkeen, kun rintakuvan alkuperäinen versio oli tehty. Joten käyttämällä tietokonetomografiamenetelmiä tutkijat pystyivät näkemään kipsikerroksen alta tämän naisen - faaraon - todelliset kasvot. Kuten kävi ilmi, Akhenatenin vaimolla oli pieni kyhmy nenässä, hänen huulien kulmat olivat hieman alaspäin, poskissa oli kuoppipoimuja, ja hänen poskipäänsä eivät olleet niin selvästi merkittyjä. Vaikka silmät olivat ilmeisempiä. Historioitsijat uskovat, että rintakuvaa on muokattu useammin kuin kerran naisten kauneuden muuttuvien kanonien mukaisesti. Joten useammin kuin kerran poskipäät kiillotettiin, kasvot muuttuivat, silmät syvenivät, vain kuninkaalliset korvat pysyivät ehjinä.

Yhdessä Nefertitin rintakuvan kanssa Berliinin museossa on esillä Akhenatenin toisen vaimon freskoja, pienen Suuren Kuningattaren patsasta, joka on myös tehty kalkkikivestä, sekä kaksi muotokuvaa Nefertitistä - kipsistä ja graniittista. Mutta huolimatta tämän muinaisen egyptiläisen näyttelyn muiden näyttelyiden erinomaisesta kunnosta, rintakuva herättää aina turistien huomion. Hän on museon päänähtävyys ja koko Amarnan taiteen tunnusmerkki.

Graniitin eroosion vuoksi kasvojen ääriviivat ovat hämärtyneet. Eroosioaste osoittaa, että tämä veistos on yli tuhat vuotta vanha. Eroosiota tuhoaminen on lähes mahdotonta teeskennellä.

Nefertitin värillistä rintakuvaa on vaikea ajoittaa arkeologeille perinteisillä luonnontieteellisillä menetelmillä, koska se on tehty kivestä. Kriittinen analyysi on kuitenkin edelleen mahdollista. Sen pääkohdat on esitetty Henri Stirlinin vuonna 2009 julkaisemassa kirjassa The Bust of Nefertiti – An Egyptological Swindle?

Mitä painavia argumentteja kirjoittaja esittää?

1. Löydön epäilyttävä ihanteellinen säilyminen

Uskotaan, että olosuhteet Nefertitin rintakuvan pysymiselle maassa olivat yksinkertaisesti ihanteelliset, mikä herättää oleellisia kysymyksiä. Tietysti sieltä, Amarnasta, löytyy vaikkapa hyvin säilyneitä muumioita. Mutta he olivat muuretuissa hautajaisissa kivihaudoissa, ilman pääsyä ilmaan, ja niissä oli jatkuva kosteus ja lämpötila. Ja niin kutsuttu Thutmosen työpaja, josta kuningattaren rintakuva löydettiin, oli ulkoilmassa. Ilmeisesti olosuhteet veistoksellisten esineiden oleskelulle siinä olivat täysin erilaiset, paljon tuhoisammat.

Lisäksi Amarnan kaupunki eli Akhetaton sijaitsi Niilin loivalla rannalla, ja Thutmosen työpaja sijaitsi noin 150-200 metrin päässä vedestä. Ajoittain (jopa 7 metriä korkea) tulvien aikana koko alue tulvi vettä. Kaikkien esineiden, jotka väitetysti löydettiin tästä työpajasta, mukaan lukien värillinen rintakuva, olisi pitänyt olla, jos ei vedessä, niin hyvin märässä maaperässä. Löytöhetkellä Nefertitin rintakuva makasi syvällä hiekassa joen rannalla. Kuinka voit uskoa, että hän makasi sellaisissa olosuhteissa 3360 vuotta ja pysyi silti käytännössä vahingoittumattomana?

Vertailun vuoksi. Vasemmalla on aito Nefertitin pään veistos. Näemme selvästi, mitä kalkkikiven luonnollinen tuhoutuminen on todellisuudessa. Esine löydettiin Amarnasta, korkeus 36 cm.

Kuuluisalla Nefertitin rintakuvalla ei ole jälkeäkään kosketuksesta maahan. Kipsi on melko pehmeää materiaalia, joten on yllättävää, että kuningattaren muotokuvassa ei ole yhtään naarmua, vain korva on irronnut, veistoksen pohja on hieman vaurioitunut …

2. Kestävyys

Muinainen egyptiläinen veistos tehdään aina liiallisella vakausmarginaalilla, tämä on melkein sen tärkein ominaisuus. Kuka tahansa muinaisen Egyptin mestari tunsi painovoiman jakautumisen luomisessaan, eikä koskaan tehnyt mitään ilmavaa, kevyttä ja epävakaata. Kaikkea tapahtui vuosisatojen ajan, patsaiden ei olisi pitänyt kaatua vahingossa tapahtuneesta valoiskusta. Nefertitin rintakuva on ristiriidassa näiden perinteiden kanssa, sen painopiste on siirtynyt voimakkaasti eteenpäin, mikä tekee veistuksesta erittäin epävakaa. Tämän ongelman ratkaisemiseksi, kun se asennettiin Berliinin museoon, sen pohjaan asennettiin kaksi metallitappia. Ihmettelen kuinka Ehnaton pystyisi palatsiinsa rakastamansa vaimonsa rintakuvan?

Vasemmalla: Röntgenkuva rinnasta. Oikealla: zoomattuna näet selvästi kahden eri tiheyden omaavan kipsikerroksen päällekkäisyyden. Ilmeisesti tämä oli tarpeen, jotta veistos saisi ainakin jonkinlaisen tasapainon. Voidaan nähdä, että aluksi käytettiin vähemmän tiheää valua, mutta kuvio pysyi epävakaana. Sitten lisättiin uusi, tiheämpi kerros kipsiä. Rintakuvasta on tullut vakaampi, mutta ei selvästikään tarpeeksi: kevyellä työnnöllä figuuri menettäisi tasapainon.

3. Hartiat

Yksi hahmon silmiinpistävistä piirteistä on pystysuoraan leikatut olkapäät. Yhdelläkään muinaisella egyptiläisellä veistoksella ei ole tällaista muotoa, ne päättyivät aina joko kaulaan tai tehtiin vyötärölle tai täyskorkeudelle. Epäjohdonmukaisuus kanonien kanssa.

4. Tutkimusloki

Edelleen. Kaikki ammattiarkeologit pitävät päiväkirjaa, johon he kirjaavat tietoa löydetyistä arvoista: mistä, milloin ja miten ne löydettiin. Ulkonäkö kuvataan, valokuvat tai niiden luonnokset liitetään ja niin edelleen. Borchardtin tutkimusmatkan päiväkirjat ovat säilyneet, mutta niissä ei ole mainintaa kauniista ja yllättävästä löydöstä. Koska arkistossa ei ole erityistä lupaa, jonka Egyptin puoli myöntää viedessään arkeologisia löytöjä maan ulkopuolelle.

Veistoksen perustiedon puute tietysti hälyttää tutkijoita, mutta sitten tämä tarina muuttuu vielä oudommaksi. Sen jälkeen, kun Saxonin herttua näki veistoksen, joka saapui kaivaukseen täsmälleen sen löytämispäivänä, se katoaa tutkijoiden ja yleisön näkökentästä 11 vuodeksi. Osoittautuu, että koko tämän ajan veistos oli yksinkertaisesti James Simonin hallussa, joka sponsoroi tutkimusmatkaa. Onko tämä mahdollista, kun kyseessä on sensaatiomainen arkeologinen löytö?

5. Toinen veistos ensimmäisen alla

Borchardtin aikaan tietokonetomografiaa ei ollut, mutta nyt se on ja selventää paljon. Hänen avullaan paljastui outo asia - rintakuvan sisällä on toinen veistos. Osoittautuu, että taiteilija työskenteli ensin kiven kanssa tehden aihion ja muovasi sitten kipsiä siihen antaen täydellisempiä muotoja. Tämä on yksinkertaista ja ymmärrettävää, mutta kukaan muinaisista mestareista ei käyttänyt tällaista tekniikkaa veistosten tekemiseen. Muinaisen Egyptin arkeologia ei tunne tällaisia tapauksia. Tämä on tärkein argumentti rintakuvan vain sadan vuoden iän puolesta, koska puhumme nykyaikaisesta väärennetystä teknologiasta.

6. Suunniteltu yksisilmäinen

Asiantuntijat onnistuivat tomografin avulla katsomaan vuorikiteen alle, josta veistoksen oikea silmä tehtiin. Kävi ilmi, että vasemmalla silmällä on tasainen pinta, oikealla on kupera pinta. Kävi ilmi, että vasen kristallisilmä ei ollut kadonnut, kuten aiemmin uskottiin, sitä ei yksinkertaisesti ollut koskaan olemassa. Yksisilmäinen oli alun perin suunniteltu. Mutta eikö Thutmose olisi voinut tehdä kuningattaresta yksisilmäisen?

7. Myös korvat vaurioituivat tuotannon aikana

Tomografia antoi myös aihetta väittää, että korvavaurio oli tehty myös työkappaleen tasolla.

Kuningattaren pään oikea korva, tässä näet väärentäjän työn. Hän jätti uhmakkaasti jälkiä vaurioituneen korvan rekonstruktiosta, jota hän tarvitsi vain, jotta hänen itsensä aiheuttama vahinko näytti luonnolliselta. Mestarin erehdyksessä korvassa ei ole jälkeä vuosituhannen eroosiosta. Näkyy, että maali siitä kaavittiin kuin eilen, kipsipala irrotettiin ja liimattiin heti, eli veistoksen osat eivät majoittaneet toisistaan erillään hiekassa yli kolmeen tuhanteen vuoteen.

Henri Stirlin ehdottaa, että Nefertitin rintakuvan loi kuvanveistäjä Gerhard Marx Borchardtin pyynnöstä kokeillakseen kaivauksista tuotuja muinaisia maaleja. Kun prinssi Johann Georg kuitenkin arvosti "mestariteoksen" kauneutta, Borchardt ei uskaltanut myöntää, jotta arvostettu vieras ei olisi tyhmä, vaan teeskenteli, että se oli todella ikivanha veistos.

Väärentämisestä on olemassa myös radikaalimpi versio. Väitetään, että Ludwig Borchardtin koko tutkimusmatkan tavoitteena oli alun perin laillistaa väärennökset, jotka tehtiin Nefertitin graniittipäästä, joka oli ainoa retkikunnan löytämä aito artefakti.

Berliinin kirjailija Erdogan Erchivan kirjassaan "Arkeologian kadonneet linkit" ei vähättele pikkuasioissa: kerralla on sata kuuluisaa arkeologista aarretta (joiden joukossa esimerkiksi Troijan aarteet, joita on nyt säilytetty Puškinin valtion taidemuseossa Moskovassa), hän "paljastuu" väärennöksiksi… Nefertitiä käsittelevä luku on yksi tämän kirjan vaatimattomimmista. Erchivanin mukaan väärennöksen takana ei ollut Borchardin paha tahto, vaan halu kokeilla kättään: kuinka paljon hän pystyy jäljentämään muinaisia näytteitä? Erchivan uskoo myös, että kuvanveistäjä Thutmosen ateljeesta löytämänsä muinaiset kuvat eivät toimineet mallina Borchardille (lukuisten graniitista, marmorista, jadista ja muista kivistä otettujen Nefertitin kuvien aitous on kiistaton), vaan myös Saksalaisen arkeologin oma vaimo. Kirjan kirjoittaja väittää, että rintakuvassa "on samankaltaisuuksia" Madame Borchardin kanssa.

Toisen ilmiantajan - ranskalaisen kirjailijan ja valokuvaajan Andre Stirlinin - argumentaatio on suurelta osin sama kuin Erchivanin, mutta sisältää paljon enemmän tieteellisiä ja historiallisia yksityiskohtia. Joten hän ehdottaa, että Borchard rekonstruoi Nefertitin ulkonäön osoittaakseen, miltä muinaiset korut näyttivät: tiedetään, että hän käytti korujaan rintakuvassa. Jälleenrakennuksen aikana hän käytti maaleja, jotka hän löysi egyptiläisten hautojen seinistä.

Borchard teki myös tiivistä yhteistyötä egyptiläisten väärentäjien kanssa: tämä käsityö kukoisti turistien tarpeisiin jo 1800-luvulla. Arkeologin tavoite oli kuitenkin jalo: oppia erottamaan väärennökset alkuperäisistä. Siitä huolimatta hänen käsistään "muinainen" stele tuli Egyptin museoon, jonka asiantuntijat tunnistivat väärennökseksi vasta muutama vuosi sitten.

Nefertitin tapauksessa Borchard, kuten Stirlin ehdottaa, ei alun perin halunnut pitää väärennöstään alkuperäisenä. Mutta värikäs rintakuva ilahdutti kaikkia niin, että tarina sai oman dynamiikan …

Berliinin egyptiläisen museon asiantuntijat, joita johtaa sen johtaja, professori Dietrich Wildung, torjuvat kaikki ehdotukset, joiden mukaan se voisi olla väärennös. Ne viittaavat sekä muinaisen patsaan toistuviin tutkimuksiin että historiallisiin asiakirjoihin.

Kaikki alkoi vuonna 1906, kun Saksan itämainen yhdistys hankki oikeudet tehdä kaivauksia el-Amarnan, faarao Akhenatenin oletetun muinaisen pääkaupungin - Akhetatonin läheisyydessä. Kaivaukset rahoitti berliiniläinen filantrooppi James Simon, varakas puuvillakauppias, samalla intohimoinen Preussin patriootti ja yhtä intohimoinen antiikin rakastaja. Syksyllä 1912 aloitettiin kaivaukset P 47 -korttelissa, joka on arkeologien suunnitelmassa merkitty asuinrakennuksen raunioksi. Hiekkakerroksen alta he löysivät hoviveistäjä Thutmosen työpajan. Kaunis Nefertiti hallitsi taiteilijan työhuoneessa: hänen kuviaan löytyi kaikissa kuviteltavissa olevissa muodoissa: miniatyyripuuhahmosta kuuluisaan rintakuvaan.”Kuningattaren rintakuva on 47 senttimetriä korkea. Yläperuukin korkea leikkaus, keskeltä leveällä nauhalla sidottu. Maalit - ikään kuin ne olisi juuri levitetty. Erinomaista työtä. Sitä on turha kuvailla. Sinun täytyy nähdä …”- sellaisen merkinnän teki päiväkirjaansa 6. joulukuuta 1912 Ludwig Borchard, arkeologi ja tiedeattasee Preussin konsulaatista Kairossa. Vuonna 1913 arvokas löytö tuotiin Saksaan, missä sitä säilytettiin eri museoissa.

Kuningatar on jo jonkin aikaa holhonnut Museosaaria ja "lobannut" sen etuja erittäin tehokkaasti. Esimerkiksi Berliinin uuden museon entisöinnin rahoitus hyväksyttiin kerran iskulauseen alla "Nefertitin kodin luominen". Yleensä Egyptin kuningatar on hyvä syy sensaatioihin. Kuten professori Wildung sanoi: "Kaunis nainen ja skandaali: se myy aina hyvin."

Egyptin hallituksen ja Berliinin museon johdon välillä jatkuu kiista tähän historialliseen monumenttiin liittyvien omaisuusongelmien lopullisesta ratkaisusta tähän päivään asti. Egyptissä, Gizan tasangolla, suunnitellaan lähitulevaisuudessa näyttelyä, joka esittelee erilaisia muinaisia egyptiläisiä veistoksia ja muotokuvia eri puolilta maailmaa, ja Nefertitin rintakuvasta odotetaan muodostuvan päätapahtuma ja vetonaula.

Saksalaiset puolestaan kieltäytyvät palauttamasta kuningattaren rintakuvaa Egyptiin, hänen historialliseen kotimaahansa, selittäen, että on olemassa vakavia huolenaiheita jäännöksen vaurioitumisen mahdollisuudesta kuljetuksen aikana. Siten kalkkikiveä koskevat tutkimukset, josta Nefertitin rintakuvan tiedetään koostuvan, osoittavat kuvassa onteloita, jotka voivat edistää tuhoa epäsuotuisissa olosuhteissa matkalla.