Don-kasakka Ivan Boldyrev: valokuvaaja ja keksijä

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Ivan Vasilyevich Boldyrev syntyi vuonna 1850 Donin rannalla Ternovskajan kylässä, jonne kasakat olivat asettuneet ammoisista ajoista lähtien. Hänen isänsä oli tsaarin palveluksessa useita vuosia, ja 15-vuotiaaksi asti tulevaa valokuvaajaa pidettiin lähes orvona, joka ansaitsi leipänsä auttamalla isoisäänsä karjanhoidossa. Kotiin palattuaan isä antoi hänet upseerin palvelukseen siinä toivossa, että hänen pojastaan lopulta tulisi hyvä virkailija. Mutta varhaisesta lapsuudesta lähtien Boldyrevia houkutteli tekniikka enemmän kuin mikään muu. Hän ihmetteli tarkasti, kuinka kaikenlaiset mekanismit toimivat. Silloin tekniikan huippu oli hänelle yksinkertainen kello. Hallittuaan kellosepän taidot hän alkoi korjata kyläläisten yksinkertaisia mekanismeja, jotka alkoivat tuoda tuloja.

Säästettyään pienen summan rahaa 19-vuotias poika jätti kotikylänsä ja meni Novocherkasskiin. Siellä Ivan löysi todellisen kutsumuksensa - valokuvauksen. Nuori mies, joka hallitsi noina vuosina harvinaisen ammatin perusteet, alkoi melko pian suorittaa valokuvauksen päätyypit melko ammattimaisesti. Ensimmäisten valokuvien menestyksen ja tulosten innoittamana nuori mies matkusti Pietariin vuonna 1872.

Kiinnostus valokuvaukseen johti hänet Pietariin, jossa hän siirtyi Lorenzin valokuvastudion palvelukseen ja alkoi sitten käydä vapaaehtoisena Taideakatemian tunneilla, joista hän ei aineellisten vaikeuksien vuoksi päässyt valmistumaan. Elämä pääkaupungissa ei pilannut häntä. Retusoijana ja valokuvaajan assistenttina työskennellyt Ivan Boldyrev käytti lähes kaikki tulonsa kalliisiin valokuvamateriaaleihin ja kokeiluihin valokuvauksen ja valokuvausvälineiden parantamiseksi. Siksi hänen jatkuvat kumppaninsa olivat tarve ja köyhyys.

Mutta mikään ei voinut sammuttaa tiedonhalua. Itsekoulutuksen tarve johti hänet Imperial Public Libraryyn. Vuonna 1873 hän tapasi Vladimir Vasilyevich Stasovin, joka oli tuolloin kirjaston taideosaston päällikkö, joka vastaanotti graafisia töitä, venäläisiä ja ulkomaisia valokuvajulkaisuja. Stasov oli tuolloin mukana laatimassa luetteloa kirjastossa olevista valokuvista. Kunnioitettava taidehistorioitsija ja taidekriitikko osallistui aktiivisesti lahjakkaan nuoren valokuvaajan kohtaloon, jonka lahjakkuutta hän huomasi heti. Stasov auttoi tilauksissa ja suositteli sitä toistuvasti varakkaille ja joskus kuuluisille asiakkaille. Joten esimerkiksi on säilynyt kirje, jossa Stasov kirjoitti P. M. Tretjakov: "… Pyydän teitä sallimaan meidän ottaa kuvia erinomaisesta valokuvaajastamme Yvesistä. Sinä. Boldyrev, tunnettu loistavista valokuvistaan …"

Boldyrev itse kuitenkin piti itseään ensisijaisesti keksijänä. Hän ei kyennyt ostamaan ja tilaamaan kalliita optiikkaa, joten hän joutui käyttämään kotitekoisia linssejä. Yöt ja päivät kamppailivat kadehdittavalla sinnikkyydellä luodakseen yleisen lyhyen tarkennuksen objektiivin. Optiikan lakeja ja erilaisia lasiyhdistelmiä testaamalla Boldyrev saavutti huomattavan menestyksen. Useista linsseistä, jotka oli asetettu kotitekoiseen pahvikehykseen, hän sai yksinkertaisen mutta erittäin onnistuneen linssin, jonka avulla hän sai melko kunnollisen kuvan.

Lisäksi hänen kokoamansa optinen järjestelmä oli joissakin suhteissa parempi kuin noina vuosina olemassa olleet tehdaslinssit. Kuvan kulma ja Boldyrev-designin kirkkaus olivat patentoituja parempia, vain hieman heikompia kuvanlaadussa. Venäjän keisarillisen teknisen seuran (IRTS) V:n (valokuvaosaston) suosituksesta Boldyrevin valokuvaobjektiivia testattiin vuonna 1878 A. Denier (Nevsky Prospect, 19) ja osoitti hämmästyttävän tuloksen, "jolloin ryhmämuotokuvauksen voi välittää lineaarisen, mutta myös ilmaperspektiivin." Osaston asiantuntijat kieltäytyivät kuitenkin lähettämästä keksijälle hänen "kahden tuuman valokuvaobjektiiviaan" Pariisin maailmannäyttelyyn.

Valokuvatekniikan innovatiivisista parannuksistaan pakkomielle Boldyrev ei täysin ymmärtänyt työnsä merkitystä valokuvaajana, jossa hän oli selvästi ylivoimainen. Yhdessä artikkelissaan hän kirjoitti harmissaan, että hänelle annettiin pronssimitali valokuvauksesta yhdessä näyttelystä "kun en esittänyt valokuvateoksia, vaan laitetta tarvikkeineen, joilla otin ne". Mutta vielä pahempia olivat pettymykset, jotka johtuivat Venäjän teknisen seuran haluttomuudesta tunnustaa I. V. Boldyrev keksi lyhyen tarkennuksen linssin, välittömän valokuvasulkimen ja joustavan "hartsiteipin", jolla hän ehdotti särkyvien lasilevyjen korvaamista, joita käytettiin laajalti valoherkän emulsion levittämisen perustana.

Tuolloin kaikki negatiivinen materiaali tehtiin lasin pohjalta. Lasi on erinomainen materiaali negatiiville, mutta sillä oli kaksi suurta haittaa. Ensimmäinen on, että lasi on raskasta. Ja kun menet ampumaan, varsinkin jos sinun on otettava useita otoksia, sinulla on huomattava kuormitus itsellesi. Siksi valokuvaajat joutuivat turvautumaan kaikenlaisten avustajien apuun. Mutta oli myös merkittävämpi haittapuoli - lasi on hauras. Ja usein jo kuvattu materiaali menehtyi pienimmänkin huolimattomuuden vuoksi. Boldyrev itse on toistuvasti törmännyt vastaaviin tilanteisiin.

Aluksi hän yritti levittää emulsiota paperiteipille, jotta se myöhemmin laboratoriossa siirrettiin lasille ennen kopioimista, mutta tämä toimenpide osoittautui erittäin vaivalloiseksi ja työlliseksi. Lisäksi siirtoprosessin aikana emulsio muuttui, mikä johti kuvan vääristymiseen. Pohjalle piti löytää kevyt, joustava ja läpinäkyvä materiaali. Vuonna 1878 I. V. Boldyrev ehdotti uudenlaista valokuvamateriaalia - pehmeää filmiä. Sillä oli merkittäviä ominaisuuksia: "se on niin elastinen, että putkeen rullautuminen tai palloksi puristaminen ei saa sitä taipumaan", joten sanomalehdet kirjoittivat sitten Boldyrevin keksinnöstä.

Hän vietti useita vuosia puolustaen ehdottamansa modernin valokuvafilmin prototyypin prioriteettia, jota hän ei voinut vain ottaa käyttöön, vaan jopa saada sille patentin tai, kuten he sanoivat, etuoikeuden. Venäläinen käsityöläinen ei onnistunut raapumaan yhteen 150 ruplaa, jotka vaadittiin hänen keksintönsä rekisteröintiin. Ja samaan aikaan, tarkemmin sanottuna, kaksi vuotta myöhemmin, merentakainen menestyvä yrittäjä George Eastman perusti yrityksensä "Eastman Kodak", joka tuli pian tunnetuksi kaikkialla maailmassa ja joka käytti venäläisen keksijän ehdottamaa materiaalia kameroissa.

Kaiken edellä mainitun lisäksi Boldyrev suunnitteli vuonna 1889 objektiiville tarkan hetkellisen valokuvasulkimen, joka Venäjän keisarillisen teknisen seuran kokouksessa vuonna 1889 tunnustettiin "parhaaksi kaupallisesti saatavilla olevista".

Lyhyen tarkennuksen valokuvaobjektiivin ja pikasulkimen avulla I. V. Boldyrev saavutti "merkittävän menestyksen kuvaaessaan maisemaa junavaunun ikkunasta ja muotokuvia".

Stasov kutsui monia Boldyrevin töitä "jokapäiväisiksi maalauksiksi … ikään kuin lahjakkaan taiteilijan luomia". Kiinnostavinta on epäilemättä hänen kotimaassaan ottamansa valokuvakokoelma.

Puhumme niin kutsutusta "Donskoy-albumista" - valokuvakokoelmasta, jonka otsikko on "Toisen lohikäärmealueen tyypit ja tyypit, kuvattu 1875-76". Nämä ovat useita kymmeniä upeita kuvia, jotka valokuvaaja on ottanut Tsimlyanskayan, Kumshanskayan, Eeaulovskayan ja muissa kasakkojen siirtokunnissa, joissa hän vieraili säännöllisesti kesällä.

Nämä kuvat ovat aito dokumentti, joka kertoo Donin kasakkojen elämästä, heidän moraalistaan ja tavoistaan. Ne on tehnyt henkilö, joka tuntee kaikki paikallisen väestön elämän hienoudet. Täytyy sanoa, että hänen valokuvansa eivät ole suoraa reportaasi, vaan hienovaraisia, huomaamattomia sovituksia taitavan ohjaajan toimesta. Tällaisia ovat "Päällikön suorittama kasakkayksiköiden tarkastus", "Kasakkojen lähettäminen palvelukseen", "Kasakkaperhe lomalla" ja muut kohtaukset maanmiestensä arjesta.

Edessämme on galleria Donin kasakkojen edustajista - uskollisia, usein tiukkoja, tapoilleen ja tapoilleen uskollisia kampanjoita, jotka arvostavat voimakkaasti vapautta. Loppujen lopuksi ihmiset eivät turhaan kutsuneet heitä niin - "vapaiksi kasakoiksi".

Boldyrevin Don-valokuvat ovat ainutlaatuinen ilmiö venäläisen valokuvauksen historiassa, kiinnostus niitä kohtaan ei ole laantunut yli vuosisataan, eikä se ole luonteeltaan pelkästään etnografista, kognitiivista. Näissä valokuvissa näkyy yhä selvemmin tekijän näkemyksen epätavallisuus, tilanteen hohto, kyky antaa tarkka figuratiivinen kuvaus lakonisessa kuvamuodossa. Tässä mielessä voidaan perustellusti puhua Boldyrevista suurena alkuperäisenä taiteilijana, joka antoi merkittävän panoksen venäläisen valokuvauksen kehitykseen.

Vuonna 1879 V. V. Stasov, säilyttääkseen jälkipolville täydelliset tiedot ainutlaatuisesta arkkitehtonisesta monumentista - Bakhchisarai-palatsista - kutsui Boldyrevin ottamaan valokuvia sinne. Valokuvaaja ryhtyi työhön kiinnostuneena ja innostuneena. Ilmeisesti Krimillä he reagoivat ymmärtäväisesti hänen saapumiseensa. Tiedetään, että kolmen kuukauden ajan, lokakuusta joulukuuhun 1879 (muiden vuoden 1880 lähteiden mukaan), hän ei harjoittanut vain palatsin valokuvaamista, vaan myös sen mielenkiintoisimpien tilojen tutkimista. Khanin palatsi, ainutlaatuinen 1400-1500-luvun tatariarkkitehtuurin muistomerkki, oli tuolloin vielä vähän tutkittu.

Bakhchisarain osavaltion historiallisen ja kulttuurisen suojelualueen tutkijan L. Goncharovan mukaan Ivan Vasiljevitšin uteliaisuuden ja sinnikkyyden tulos oli alkuperäisten maalausten löytäminen Kultaisen kabinetin seiniltä, jotka löytyivät myöhemmän maalauskerroksen alta. Ymmärtääkseen tämän löydön merkityksen historioitsijoille-tutkijoille ja restauroijille, Boldyrev piirsi löydetyt koristeet ja palattuaan Bakhchisaraista siirsi piirustukset ja tekemänsä valokuva-albumin Imperial Public Libraryyn, jossa niitä säilytetään tähän päivään asti..

On sanottava, että hänen tekemänsä kuvat eivät ole vain valokuvia arkkitehtonisen muistomerkin ulkonäöstä ja sen mielenkiintoisimmista sisätiloista, mikä ei sinänsä ollut helppoa tuolloin. Negatiivisen materiaalin epätäydellisyys aiheutti monia vaikeuksia saada täysimittaista kuvaa kuvattaessa esineitä, joilla on suuri kontrasti, varsinkin jos kehys sisälsi samanaikaisesti sisätilojen fragmentteja ja kirkasta Krimin taivasta.

Valokuvaaja ratkaisee vaikean luovan tehtävän - näyttää palatsin maiseman ympäröimänä yrittäen välittää paikan ainutlaatuista tunnelmaa. Tätä varten hän luo panoraamakoostumuksia, joihin hän sisällyttää palatsin ympärillä olevia arkkitehtonisia rakenteita ja hedelmätarhoja.

Kesällä 2005 Bakhchisarain osavaltion historiallisessa ja kulttuurisessa suojelualueella avattiin Boldyrevin tekemien Khanin palatsin valokuvien näyttely. Näyttelyssä on useita kymmeniä valokuvia. Joten Krimin asukkaat ja vieraat pystyivät näkemään palatsin omin silmin ja valokuvissa yli satakaksikymmentäviisi vuotta sitten. On uteliasta, että yllä kuvailemamme Boldyrevin Krimin albumi on valokuvaajan tekemä, kuten kävi ilmi, kuusi kopiota. Yhden heistä esitteli palatsimuseolle Krimiltä kotoisin oleva kuuluisa lääkäri-balneologi ja hänen intohimoinen patrioottinsa Ivan Sarkizov-Serazini. Vuonna 1925 silloinen nuori tiedemies osti tämän albumin Moskovan asiantuntijarahastolta ja lahjoitti sen vuonna 1957 Bakhchisarai-palatsimuseolle.

Viimeiset vuodet I. V. Boldyreviä on vähän dokumentoitu. Saimme saamamme hajanaisen tiedon perusteella voidaan olettaa, että hän jatkoi kuvien ottamista ja yritti jatkaa kaikenlaisia parannuksia tekniikan alalla.

Vladimir Nikitin

Don-kasakka kolmekymmentä vuotta vanha, jolta Ivan Vasilyevich Boldyrev äänitti kappaleita, 1875-1876

Kasakka yhdeksänkymmentä vuotta vanha, 1875-1876

Poika 4-vuotias hevosen selässä, 1875-1876

Kasakkojen matchmakers, 1875-1876

Kasakkanainen juhlapuvussa, 1875-1876

Vanha kasakka vaimonsa kanssa, 1875-1876

Neittoja koppiin. Donskoyn älykäs puku, 1875-1876

Tsymlyanskayan kylän kasakkaperhe. Portaissa on Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.