Taidemaalari Kramskoyn "Venäläinen Mona Lisa". Kuka hän on?

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

2. maaliskuuta 1883 Pietarin Keisarillisen tiedeakatemian rakennuksessa avattiin kiertävien taidenäyttelyiden liiton 11. näyttely. Ivan Nikolaevich Kramskoyn maalauksesta "Tuntematon" tuli sensaatio. Vierailijat yrittivät arvata mestarin vangitseman naisen nimen epäonnistuneesti. Vaeltajien johtaja vastasi kaikkiin vaatimattomiin ja ei kovin vaatimattomiin kysymyksiin välttelevästi, mikä vain provosoi skandaaleihin ahneita yleisöä.

Nainen tyhjästä

Yksi venäläisen maalauskoulun kuuluisimmista ja salaperäisimmistä kankaista ilmestyi tyhjästä. Kramskoyn laajassa epistolaariperinnössä ei ole sanaakaan "Unknown" -teoksesta. Aikalaisten päiväkirjat ja muistelmat eivät selvennä tilannetta - ei mitään missään. Jonkinlainen mystinen "hiljaisuuden hahmo" perusteellisesti dokumentoidun luovan taustan sijaan "venäläisen Mona Lisan" -nimisen mestariteoksen luomiselle. Johtopäätös antaa ymmärtää: maineikas taiteilija, jolla oli laaja asiakaskunta Pietarin yhteiskunnan eri kerroksista - varakkaista aatelisten ja kauppiaiden taloista suurherttuan ja kuninkaallisiin palatseihin - kirjoitti tarkoituksella "Unknown" salassa kaikilta. Ivan Nikolajevitšille tällainen salailu oli luonnotonta: yleensä hän jakoi mielellään luovia ideoitaan.

Juoni jatkui… Pavel Mihailovitš Tretjakov ei ostanut gallerialleen kiertelevän ja jatkuvan kirjeenvaihtajan kiistatonta mestariteosta, jota hän niin arvosti, ja pidättäytyi kommentoimasta.

Mutta miksi? Mitä aikalaiset näkivät tässä muotokuvassa, mitä me emme näe?

Ja nöyrä palvelijasi yritti katsoa naisen muotokuvaa vuoden 1883 "taidenäyttelyn" ensimmäisten vierailijoiden silmin, väittäen aristokratiaa ja maallisen säädyllisyyden tiukkaa noudattamista.

Kyllä - nainen on pyörätuolissa. Huomautus - kaksinkertainen. Eli kyseessä on joko jonkun poistuminen (mikä on osoitus korkeasta asemasta) tai ainakin kallis holtiton ohjaamo. Tässä tapauksessa sankaritar on yksin pyörätuolissa. Vaikka kunnollisen naisenkin sopisi mennä jonkun kanssa - aviomiehen, isän, veljen, vihdoin ystävän tai kumppanin…

Aristokraatti ei koskaan sallisi itselleen tällaista mielenosoitusta maailman sääntöjen rikkomista. Aristokraatti ei edes pukeutuisi kuten "Tuntematon".

Ja tämä on jo vihje etsinnästä, jossa minua auttoi pukuhistorian asiantuntijoiden tutkimus.¹.

Viitta Skobelevin muistoksi

Pieni samettihattu "Francis", jossa on käpristynyt valkoinen strutsin höyhen, takki "Skobelev" soopelin turkilla, kalliit nahkakäsineet - asiat olivat erittäin muodikkaita vuonna 1883. Kauden todellinen trendi, kuten nykyään sanotaan: "valkoinen kenraali" Mihail Dmitrievich Skobelev menehtyi hyvin salaperäisissä olosuhteissa kesällä 1882, ja nuoren komentajan kuolema kummittelee edelleen mieliä. Mutta niin monien kalliiden ja muodikkaiden vaatteiden käyttäminen kerralla on huono muoto korkean yhteiskunnan naiselle. Varakas nainen, jolla on muotitaju, käyttää yhtä esinettä osoittaakseen asemansa, ja se riittää. Pukeutuminen "eniten" - nouveau richen tapaan.

Muista, että kuva maalattiin venäläisen kapitalismin syntymän vuosina, silloisten "uusien venäläisten" - rautatietykkien, pankkiirien - areenalla … Juuri he ja heidän naisensa kerssivät ylellisyydestä, mikä sai hymyn. - Upstarts huvittaa kompleksejaan. Pushkin sanoi tarkalleen tulevaisuudesta:

Johtopäätös on ilmeinen: Kramskoyn kuvaama nainen joko ei kuulu maalliseen yhteiskuntaan tai hänellä on ainutlaatuinen mahdollisuus rikkoa käyttäytymissääntöjään rankaisematta."Tuntematon" poistetaan kaikkivaltiaan ja julman maallisen huhun lainkäyttövallasta ja tajuaa oman ei-juridiikkansa: maailman ankarat tuomiot eivät ole häntä varten.

Tämä on mahdollista yhdessä ja ainoassa tapauksessa: rouvaa tukee keisari itse, joka ei halua pitää salassa erityistä suhdettaan "Tuntemattomaan". On vain sanottava hänen nimensä. Tämä on prinsessa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), joka oli 14 vuoden ajan lähellä Aleksanteri II:ta (1818 - 1881). Ja kirje, johon hän aina aloitti sanoilla: "Hei, rakas sieluni enkeli"².

Prinsessa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 vuosi.

Toinen rattaissa

Sekä keisari itse että hänen suosikkinsa eivät pitäneet tätä läheisyyttä syntisenä suhteena, vaan salaisena avioliittona, josta he saivat siunauksen "Jumalalta". Venäjän federaation valtionarkisto sisältää laajan kirjeenvaihdon tästä parista: 3450 kirjettä Aleksanteri II:lta ja 1458 kirjettä prinsessalta.

Tutkittuaan kirjeenvaihtoa Pietarin historioitsija ja "Rodinan" kirjoittaja Julia Safronova kirjoittivat upean kirjan "Jekaterina Jurievskaja. Kirjainkirja", jossa hän kirjoitti tästä tapauksesta erittäin hienovaraisesti, mutta psykologisesti tarkasti. Parisuhteen alusta lähtien pari kehitti omat "rakkauskaavansa":

"Katya jopa kirjoitti heidän keskinäisestä tunteestaan, kuten taivaassa ennalta määrätystä tapahtumasta:" Meidät luotiin pyhäksi poikkeukseksi." Sellainen jatkuva itsehypnoosi teki mahdolliseksi välttää keskustelut avioliiton ulkopuolisten suhteiden laittomuudesta, kuten Jumalan tahdon noudattamisesta.. Samalla pariskunta ymmärsi, että ulkopuolelta suhdetta voidaan arvioida eri tavalla. Heiltä kätkeytynyt epävarmuus näkyy pakkomielteisessä toistossa: "Me yksin ymmärrämme täysin tämän tunteen pyhyyden, josta olemme iloisia ja ylpeitä." … Toinen tapa vastata sisäisiin epäilyihin oli julistaa tunteensa ainutlaatuisiksi, kenenkään ulottumattomiksi, mikä tarkoittaa, että he eivät noudata yleisiä lakeja: "… olemme ainoa pariskunta, joka rakastaa sellaisella intohimolla kuin me teemme, ja kuka tietää sen kultin ilon, jonka Jumala juurrutti meihin." maailmasta kuului kaiken ulkoisen julistus merkityksettömäksi, merkityksettömäksi…"³

Keisarin kirje prinsessa Ekaterina Dolgorukovalle. 1868 vuosi.

Pariskunta rikkoi toistuvasti maailman kirjoittamattomia käyttäytymissääntöjä. Krim-lomansa aikana prinsessa saattoi mennä kävelylle yksin. Keisarinnatar, kreivitär Alexandra Andreevna Tolstaya, muisteli huonosti kätketyllä närkästyneisyydellä, kuinka hän kerran näki prinsessa Dolgorukovan "tien päällä, kaikkien edessä … kävelemässä".⁴… Vielä suurempi maallisen säädyllisyyden loukkaus oli ystävien yhteiset kävelyt avovaunuissa. 30. kesäkuuta 1872 prinsessa kirjoitti tsaarille: "Rakastan ajaa avoautoasi kiinnittäen koko kehoni kauniiseen vartaloasi, joka on minun - olisin syönyt kaiken."⁵.

Tämän intiimin tunnustuksen perusteella Aleksanteri II olisi voinut sijaita tyhjässä tilassa "Tuntemattoman" vasemmalla puolella. On mahdollista, että Kramskoy alun perin aikoi kuvata kuningasta morganaattisen vaimonsa vieressä. Lisäksi keisari maalattiin usein joko rekiin tai vaunuihin. Jaroslavlin taidemuseossa on Nikolai Jegorovich Sverchkovin maalaus "Ratsastamassa vaunuissa (Aleksanteri II lasten kanssa)". Tee pieni ajatuskoe: siirrä omassa mielikuvituksessasi tsaarin hahmo tältä kankaalta ja istuta hänet tyhjälle paikalle "Tuntemattoman" viereen - ja antakoot taidekriitikot minulle anteeksi tällaisen jumalanpilkan!

Suurherttua Nikolai Pavlovitš ja suurherttuatar Aleksandra Fedorovna vaunuissa lähellä Anichkovin palatsin puutarhaa. 1825

Myös 1800-luvun ensimmäisen neljänneksen lopun katkoviiva ja talttakaiverrus tunnetaan: Suurruhtinas Nikolai Pavlovitš (tuleva keisari Nikolai I, Aleksanteri II:n isä) istuu vaunuissa vaimonsa Aleksandra Fedorovnan kanssa ja ajaa hevosia kuin pomo. Elokuun pariskunta on kuvattu Anichkovin palatsin taustalla, jossa hän sitten asui⁶… Mutta "Tuntemattoman" vasemmalla puolella näemme myös Anichkovin palatsin, joka Aleksanteri II:n hallituskaudella kuului Tsarevitš Aleksanteri Aleksandrovitšille.

Syntyy vahva tunnekaari. Taiteilijan taide poistaa yllättäen tiheän verhon, joka kätkee tärkeän Romanovien dynastian salaisuuden.

K. Beggrov. Pietari I:n palatsi kesäpuutarhassa. 1820-luku.

Maiseman vaihto

6. heinäkuuta 1880 keisarinna Maria Aleksandrovnan kuoleman jälkeen suvereeni kiirehti naimisiin prinsessan kanssa Tsarskoje Selon "leirikirkossa". Ekaterina Mikhailovna sai seesteisimmän prinsessa Jurjevskajan tittelin ja hänen kanssaan ennen avioliittoa syntyneet lapset - Georgen (Gogan) poika sekä tyttäret Olga ja Ekaterina; toinen poika, Boris, kuoli lapsena. Prinsessa Jurjevskajan käytössä, jo syyskuussa 1880, suvereeni siirsi erityispääoman, jonka määrä oli 3 409 580 ruplaa 1 kopeikka⁷… Prinsessan piika Vera Borovikova muistutti, että Aleksanteri II alkoi matkustaa avoimesti samoissa vaunuissa emäntänsä kanssa kaksi viikkoa häiden jälkeen: "… ja kaikki näkivät sen Tsarskoe Selossa, mutta kukaan ei puhunut ääneen häistä. "⁸.

Korkea yhteiskunta oli järkyttynyt, kun hän ymmärsi, että keisarin vaelluksia hänen morganaattisen vaimonsa kanssa ei rajoiteta.

Dynastinen kriisi lähestyi jälleen Romanovin talon kynnystä. Varsinainen salaneuvos Anatoli Nikolajevitš Kulomzin muistelee: "… Oli pahaenteisiä huhuja tsaarin halusta kruunata prinsessa Jurjevskaja … Kaikki tämä huolestutti hänen sielunsa syvyyksiin asti. … jos tämä tapahtuma tapahtuu, hän ja hänen vaimonsa ja lapset lähtevät Tanskaan, jota seurasi Aleksanteri II:n uhkaus tällaisen lähdön tapauksessa julistaa valtaistuimen perillinen, joka on syntynyt ennen avioliittoa George Jurjevskajasta … "⁹

"Tuntematon" olisi voitu kruunata Katariina III:ksi.

Venäläistä yhteiskuntaa piti valmistaa "maiseman muutokseksi" romaanissa Mitä on tehtävä?, useiden venäläisten sukupolvien kulttikirja.

Neljännesvuosisadan ajan hallinnut Aleksanteri II unelmoi luopuvansa valtaistuimesta ja viettävänsä loppuelämänsä Katenkan kanssa yksityishenkilönä - Kairossa tai Amerikassa. "Ah! Kuinka kyllästynyt kaikkeen olen, ja mitä antaisin luopuakseni kaikesta, vetäytyäkseni jonnekin kanssasi, sieluni enkeli, ja eläisin vain sinulle."¹⁰.

Juuri tähän aikaan tunnustettu muotokuvamaalauksen johtava hahmo Kramskoy sai tilauksen maalata muotokuva prinsessa Jurjevskajasta. Tilausta pyydettiin olemaan mainostamatta. Tämä on hypoteesini. Se perustuu faktoihin.

Aleksanteri II toisen vaimonsa Ekaterina Dolgorukovan ja heidän lastensa Georgian ja Olgan kanssa.

Kasvoja ei nähdä

Syksyllä 1880 toinen muodikas ja erittäin kallis suurkaupunkitaiteilija, Konstantin Egorovich Makovsky (tsaari kutsui häntä "maalarini"¹¹), kirjoitti seremoniallisen muotokuvan prinsessasta Livadiassa. Kreivi Sergei Dmitrievich Sheremetev, Tsarevitšin rakastettu adjutantti, kirjoitti puolueettomasti keisarillisen asuinpaikan sietämättömästä ilmapiiristä: "… hän näki monia asioita, joita hän ei halunnut nähdä, ja epämääräisen ja synkän aikakauden silminnäkijä (kuninkaallisen vallan viehätyksen täydellinen rappeutuminen ja rappeutuminen) … Makovsky teki tuolloin muotokuvaa prinsessa Jurjevskajasta, sitä piti mennä ihailemaan… Voimme sanoa, että kuninkaallisen perhe-elämä perhe oli koko helvetti."

Makovskin kadonneena pidetty seremoniallinen muotokuva Prinsessa Jurjevskajasta löydettiin äskettäin Tukholmasta ja myytiin huutokaupassa 13.12.2017 ennätyshinnalla 11 miljoonalla kruunulla (1 304 miljoonalla dollarilla).

Taiteilijan pojalle Sergei Makovskille jäi mieleen värikäs yksityiskohta: taiteilija aloitti maalauksen Livadiassa, maalaamalla mallin kasvot elämästä, ja lopetti Pietariin mallin palveluja käyttäen, joka uskottavuuden lisäämiseksi poseerasi. hänelle prinsessa Jurjevskajan sinisessä hupussa. Ilmeisesti prinsessa Ekaterina Mikhailovnalta puuttui selvästi kärsivällisyys ja sinnikkyys. Ja muotokuvamaalaajien oli otettava tämä ominaisuus huomioon.

Dusan Friedrichin (Praha) yksityiskokoelma sisältää Kramskoyn luonnoksen hänen työstään "Unknown" - nuoresta naisesta pyörätuolissa samassa asennossa. Jotain samanlaista kuin kuvan sankaritar. Vaikka kasvot ovat karheammat, ja ilme on varmasti uhmakkaasti ylimielinen. Tämän mallin koko ulkonäössä on jonkinlaista sietämätöntä ja rohkeaa vulgaarisuutta.

Kuka on kuvattu? Todennäköisesti malli. Ehkä helpon hyveen nainen. Kramskoy halusi tarttua tarvitsemaansa aseeseen ja kirjoitti samalla kasvonsa muistoksi. Mestari valmistautui etukäteen, jotta hän ei tuhlaa aikaa yksityiskohtien laatimiseen työskennellessään prinsessa Jurjevskajan muotokuvan parissa. Kuka tietää, haluaako kärsimätön prinsessa poseerata monta kertaa?!

Mutta Kramskoy ei kyennyt toteuttamaan tätä suunnitelmaa.

N. Sverchkov. Pyörätuoliajelu (Aleksanteri II lasten kanssa).

Peruutetun tilauksen varjo

Tunnetut tapahtumat seurasivat: 1. maaliskuuta 1881 Aleksanteri II tapettiin kansantahdon pommilla, valtaistuimelle nousi hänen poikansa Aleksanteri III. Prinsessa Jurjevskaja leikkasi ylelliset hiuksensa (pitkä punos ulottui lattiaan) ja laittoi ne keisarin arkkuun. Aleksanteri III:n ja keisarinna Maria Fedorovnan avoimen painostuksen alaisena lohduton leski lähti ensin asunnoistaan Talvipalatsissa ja lähti sitten Venäjältä lastensa kanssa ja asettui omaan huvilaansa Nizzaan.

Kramskoy oli tahattomasti mukana jonkun muun perhedraamassa, samalla kun hän kohteli sen kaikkia "hahmoja" hyvin (myös Aleksanteri III ja keisarinna Maria Feodorovna tunnetaan Kramskoyn muotokuvistaan). Tilaus putosi itsestään - no, okei. Mutta mitä sitten - sylkeä ja unohtaa? Valitettavasti taiteilija ei ole niin järjestetty! Sieluun upotettu idea ei päästä irti, se sattuu, kehittyy toiseksi … Yleensä hän alkaa kuumeisesti työskennellä kankaalla täysin erilaista varten.

Tietenkin nyt ei voinut puhua "Unknown" ja prinsessa Jekaterina Mikhailovnan muotokuvan samankaltaisuudesta.

Katso vielä kerran "Tuntematonta". Sankaritar on yksin kaksoispyörätuolissa. Loogisesti hänen vieressään pitäisi olla … Kuka on rakas mies? Mutta hän ei ole enää siellä. Tapettu? Mitä kankaalla on taustalla? Anichkovin palatsi on se, jossa Aleksanteri III asui hiljattain. Sankaritar jättää Anichkovin palatsin ikuisesti! Ja hänen silmissään on hämmästyttävä valikoima tunteita: tuskaa, surua, ylimielisyyttä … Mutta ylimielisyys on erityislaatuista: teillä, kadun väkijoukolla, ei ole oikeutta juoruilla minusta, tuomitse minua …

K. Makovsky. Ekaterina Dolgorukovan muotokuva, vuodelta 1880 seesteisimmästä prinsessa Jurievskajasta.

Enkä halua enää keskustella Nevskiä pitkin matkustavan ylpeän ja surullisen kauneuden pukujen pretenniteetistä. Kramskoy työskenteli vuosisatoja - kuka vuosisatoja myöhemmin muistaa silloisen muodin hienouksia? Katso hänen kasvojaan! On typerää sanoa, että tämä on jonkun muotokuva. Tämä ei ole muotokuva ollenkaan. Tämä maalaus on eri genre. Ja se ei ollut enää prinsessa Jurjevskaja, joka kirjoitettiin. Jotain sankaritarssa, ehkä luonnoksen mallista. Jotain hänen tyttärestään Sophiasta, joka poseerasi usein isälleen. Ja ennen kaikkea - naiselta, jota taiteilija itse ajatteli. Ja älä kysy kuka hän on.

Hän on "Tuntematon".

Valtiossa Tretjakovin galleria "Tuntematon" ilmestyi vasta vuonna 1925 - yhden yksityisen kokoelman kansallistamisen jälkeen.

Ivan Kramskoyn tutkimus maalaukselle "Tuntematon".

Kirjoittaja ilmaisee vilpittömät kiitoksensa toimittaja Sergei Nekhamkinille (Minsk) avusta tässä työssä

1. Kirsanova R. M. Muotokuva tuntemattomasta naisesta sinisessä mekossa. M.: Kuchkovon kenttä, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Jurievskaja. Kirjeissä romaani. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibid. s. 121.

4. Ibid. s. 172.

5. Ibid. s. 163.

6. Rovinsky D. A. Täydellinen sanakirja venäjän kaiverretuista muotokuvista. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. nro 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Jurievskaja. Kirjeissä romaani. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibid. s. 226.

9. Kulomzin A. N. Kokenut. Muistoja. Moskova: Poliittinen tietosanakirja, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Jurievskaja. Kirjeissä romaani. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Aikalaisten muotokuvia. M.: Agraf, 2000 //