Musiikki huume

2024 Kirjoittaja: Seth Attwood | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 16:04

Nykymusiikki on useimmissa tapauksissa täysin tietoisesti suunniteltu muuttamaan ihmiset hallittavissa oleviksi joukoiksi. Sen alkuperä on muinainen okkulttinen tieto ja länsimaiset tieteelliset tutkimuslaitokset, jotka suorittavat kannibalistista koetta maailman herruudesta ihmiskunnan yli.

Ensinnäkin tämä "musiikki" ei ole modernia. Sen rytminen perusta - "beat" - on otettu Lähi-idän ja pakanallisen Hellaksen temppelikäytännöstä - Baal Hammonin ja Dionysoksen kulteista ja harmoninen rakenne - ruusuristilaisten mystiikasta. Tämä tieto sai nykyaikaisen tulkinnan kirjoissa "Uuden musiikin filosofia" ja "Dissonanssit. Musiikki kontrolloidussa maailmassa", jotka 1940-luvulla kirjoitti Theodor Wiesengrund, joka pakeni Saksasta Englantiin vuonna 1934 ja tunnetaan paremmin toisella kirjallaan. sukunimi Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - saksalainen filosofi, Frankfurtin koulukunnan edustaja, kulturologi, taidesosiologi. Opiskeli Wienin yliopistossa; opiskeli sävellystä säveltäjä A. Bergin johdolla, A. Schönbergin oppilaana. Vuodesta 1931 Adorno opetti Frankfurtin yliopistossa (johon hän palasi vuonna 1949), vuonna 1934 hän joutui muuttamaan Isoon-Britanniaan ja vuodesta 1938 hän työskenteli Yhdysvalloissa. Adornon toiminnan keskeinen sisältö oli filosofinen tunkeutuminen musiikkiteosten olemukseen. Esimerkki hänen perinnöstään on kirja "The Authoritarian Personality", jossa hän kutsuu vahvoja valkoisia perheitä poikkeavuuksiksi normista, ja normina ovat ne, joissa lapset juoksevat kotoa, ovat ristiriidassa vanhempiensa kanssa, ovat vieraantuneet jne. Tästä kirjasta on tullut sodanjälkeisen sosiologian klassikko ja yliopistokurssien perusta tähän päivään asti.

Ruusuristiläisten musiikillinen teoria perustui melko alkuperäisiin ideoihin. He uskoivat, että Auringon koronan alle piilossa olevasta Mustasta - Tosi Auringosta lähtevä jumalallisen valo heijastuu (osittain peilikuvana, osittain - vaihesiirrolla) Maan keskustasta, jossa " Luciferin valtaistuin" sijaitsee. Kulkiessaan "taivaasta maan päälle", valo saa 7-kertaisen rakenteen ("taivaanpallojen" lukumäärän mukaan) ja palaa heijastuneena - 12-kertaisesti (alkuperäinen 7 +, joka syntyy siirtymän 5 vuoksi). Tästä syystä on olemassa kaksi erilaista nuottijärjestelmää: 7-ary - "tonaalinen", "Orphic" tai "white" ja 12-ary - "atonal", "Dionysia" tai "musta". (Tämä idea heijastuu pianon suunnitteluun: 7 valkoista ja 5 mustaa oktaavinäppäintä…)

Siten Adorno ei itse asiassa keksinyt mitään uutta: hän yksinkertaisesti otti ja sovelsi uudelle tekniselle tasolle salaseurojen säilyttämää muinaista tietoa, vaikka häneltä ei voida kieltää tiettyä lahjakkuutta. Entinen NSA:n työntekijä, tunnettu salaliittoteoreetikko J. Coleman todistaa sensaatiomaisessa kirjassaan "The Committee of 300": "Theo Adorno kirjoitti Beatlesille kaikki kulttitekstit ja sävelsi kaiken" musiikin." Tämä ei tietenkään miellytä "historian suurimman bändin" faneja, mutta se selittää, miksi mikään ei ole kuin "Michelle", "Rakkaus ei voi ostaa", "Eilinen", "Silver Hammer" jne., Adornon kuoleman jälkeen "neljät" eivät luoneet Se oli. Ja miksi Beatles itse "oudon sattuman johdosta" hajosi vuosi okkulttisen nukkenäyttelijänsä kuoleman jälkeen.

Joten mihin Adorno käytti kykyjään ja okkulttista tietoaan? Ihmiskunnan historiassa hänen nimensä, kuten kirjoittajasta näyttää, tulee oikeutetusti ottamaan paikkansa Madame Tofanan ja Hitlerin "kokeilijoiden" rinnalla - sillä Colemanin mukaan (ja ei ole syytä uskoa), hän on yksi "musiikkilääkkeen" keksijät, joka epäilemättä on "modernia" musiikkia.

Miten "musiikkihuume" toimii?

Kaikki maailmassa on numeroa, mittaa ja merkkiä. Tämä ei ole vain okkultistien, vaan myös tieteen mielipide. Kaikki aineelliset kehot ovat värähtelyn ja resonanssin lakien alaisia, ja nämä värähtelyt ja resonanssit voivat olla harmonisia ja tuhoisia. Tästä keskusteltiin ruusuristilaisten musiikkiteoriassa. Ja juuri tuhoisan atonaalijärjestelmän Adorno ja hänen kanssaan työskennellyt tiedemiehet asettivat "modernin kitaramusiikin" perustaksi. Kyllä, kyllä, vaikka se ensisilmäyksellä näyttääkin oudolta, "rockkulttuuria", "nuorten protestin kulttuuria" eivät synny pörröiset, pahanhajuiset hippanit Liverpoolin likaisista esikaupunkialueista, vaan porvarilliset professorit uniset Sussexin takametsät, jotka piilevät Tavistock Instituten ihmissuhteiden jalavaen joukossa.

"Uudessa musiikissa" on suuri merkitys monimutkaiselle rumpurytmille - "BITU", jolla on vahva vaikutus keskittymisestä vastaaviin aivojen keskuksiin. "Bitkän" vaikutus on verrattavissa "kevyiden" huumeiden vaikutukseen - lievä huimaus, tajunnan tukahduttaminen, sen "liukeneminen" tunteisiin ja aistimuksiin.

Toinen silmiinpistävä tekijä on "BAS" - instrumentit ja elektroniset syntetisaattorit, jotka tuottavat alhaista ja erittäin alhaista (jopa 60 Hz) akustista tärinää. "Basso" vaikuttaa aivo-selkäydinnesteeseen ja adrenaliini-insuliinitasapainoon aiheuttaen riittämätöntä aggressiivisuutta ja lisääntynyttä aistillisuutta. Rock-fanien pogromit ovat suora seuraus "basson" vaikutuksesta. Se liittyy myös itsemurhan provosointiin. Tilastot osoittavat: "XX vuosisadan ensimmäisellä puoliskolla. Yhdysvalloissa pääosin vanhukset tekivät itsemurhan. Mutta 1960-luvulta lähtien itsemurhat alkoivat nuoreutua. Vuodesta 1972 vuoteen 1987 nuorten itsemurhien määrä kasvoi 53 %. " (Lavrin A. "Chronicles Charon", M., 1993). Onko sattumaa, että tämä osuu samaan aikaan "modernin musiikin" kukoistusajan kanssa?!

Kolmanneksi voimakkain huumaava tekijä on VALO. Siksi mikä tahansa itseään kunnioittava "ryhmä" vetää kiertueelle mukanaan kymmeniä tonneja valaistuslaitteita. Värillinen valo, laserkuvat ja "laukaukset" - kaikki on suunniteltu tehostamaan äänen vaikutusta, ja esimerkiksi stroboskooppi pääsi "musiikkiin" yleensä suoraan hypnologin toimistosta.

Vahvoja psykogeenejä ovat SOUND OF PLATES, jotka jäljittelevät foinikialaisista hurmioituneista tansseista lainattuja symbaaleja. "Technomusiikissa" niiden käyttö on siirtynyt laadullisesti uudelle tasolle, täällä he voivat jopa työntää "basson" pois toiselta paikaltaan.

Kaikki edellä mainitut antavat meille mahdollisuuden väittää: "uusi musiikki" on voimakas psykogeeninen "huume", jonka toiminta perustuu akustisiin ja kuulovaikutuksiin ihmisen aivoissa ja umpieritysrauhasissa; Tämän vaikutuksen seurauksena on tajunnan tukahduttaminen, joka on samanlainen kuin "kevyillä" lääkkeillä.

Samaan aikaan rock-muusikoiden pysyvästi toteuttamien rockin ja "kevyiden" huumeiden (kannabitit jne.) aiheuttamien tilojen samankaltaisuus (sanat, klippikuvat, henkilökohtainen esimerkki) huumeriippuvuuden propaganda ei vaikuta. vähäisessä määrin auttaa poistamaan psykologisen esteen yleisöltä ja todellisten "klassisten" huumeiden edestä.

Miksi he tarvitsevat kaiken tämän?

Tähän on kolme vastausta.

Ensinnäkin kiviteollisuus on yksi kannattavimmista "yrityksistä". Kaupalla, käytännössä "ilman" kirjaimellisessa merkityksessä (tarkemmin sanottuna sen vaihteluilla), syntyy tällä hetkellä tähtitieteellisiä tiloja. Rock- ja pop-"tähtien" palkkiot eivät ole salaisuus kenellekään: ne ovat satoja tuhansia ja miljoonia dollareita. Kuinka paljon ne, jotka "sytyttävät" nämä "tähdet" säilyttävät itselleen ?!

Toiseksi "uusi musiikki", kuten jo mainittiin, on klassisten huumeiden tehokkain edistäjä. Ja tämä taas on miljoonia ja miljardeja dollareita. (Lisäksi, jos joku luulee, että nämä miljoonat ovat hajallaan valtavan määrän huumekauppiaiden seassa, hän erehtyy. Suurin osa huumerahoista on sitkeästi Colemanin kirjassa lueteltujen tycoonien hallussa).

Kolmanneksi ei pidä unohtaa "musikaalisen" huumeriippuvuuden SOSIAALISTA tehtävää. Ei ole sattumaa, että "uuden musiikin" ilmiö osui samaan aikaan "myrskyisillä 60-luvulla", jolloin porvarilliset demokratiat räjähtelivät. Nuorten täydellisessä päihtymyksessä maailman plutokratian palveluksessa olevat "suuret vihityt" näkivät ainoan tilaisuuden istua orjuutettujen kansojen kaulalla. Nuorten kapinan siirtyminen yhteiskunnallis-poliittiselta alueelta takkuisten kampausten, likaisten housujen ja tupakoivan "ruohon" piiriin on heidän tärkeä voittonsa ihmiskunnasta ja askel kohti uutta maailmanjärjestystä.

Ja Beatlesin jälkeen muut "Made in England" -rock-yhtyeet liikkuivat ympäri maailmaa, joille Colemanin mukaan Adornon työntekijät ja seuraajat loivat uusia rockmusiikin suuntauksia.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis – voitko kuvitella rockhistoriaa ilman näitä BRITTIläisiä bändejä?! Yksikään ei-brittiläinen ei saavuttanut heidän muotoaan, lukuun ottamatta "saatanista rock-yhtyettä" KISS "(Kids In Satan Service -" pojat Saatanan palveluksessa"), joka koostuu entisistä venäläisistä ortodoksisista nuorista … " (Rose S. "Pyhä ortodoksisuus XX vuosisadalla. "Donskoyn luostarin kustantaja, 1992), perustettiin vuonna 1973, kuten sanotaan, osallistumalla itse Kissingeriin ja mahdollisesti nimetty hänen mukaansa … maailman jäljittelijöinä, piilee siinä tosiasiassa, että heidän "inspiraation" lähde on kätketty Sussexin erämaahan eksyneen vaatimattoman tutkimuskeskuksen patriarkaalisen muratin peittämien hiljaisten seinien taakse?..

Huumetettua ihmistä on helpompi manipuloida… S. Rose pani merkille rockepidemian erittäin tärkeän piirteen: yrityksen pakottaa meitä jatkuvasti olemaan rockmusiikin "ilmassa" - "taustamusiikin muodossa, joka on kuullaan kaikkialla nyt - tavarataloissa, laitoksissa …", pakollisten "kuormien" muodossa mainoksiin, tiedottaviin ja muihin viesteihin, jotka olemme saaneet sähköisistä tiedotusvälineistä.

Kun joku sytyttää savukkeen huoneessa, jossa on tupakoimattomia, häntä kehotetaan sammuttamaan savuke. Kuinka mukavaa olisikaan, jos ihmiset ymmärtäisivät, että oikeus hiljaisuuteen, kiven inhottavien atonaalisten harmonisten ilmaan puuttumiseen on yhtä tärkeä kuin oikeus puhtaaseen ilmaan ilman nikotiinihöyryjä! Mutta jokin vastustaa tätä itsepintaisesti. Miksi?

Vastaus löytyy S. Kara-Murzan teoksesta "Manipulation of Consciousness" (Moskova, 1998):

… estääkseen omien eliitin (älyn) ryhmien ilmaantumisen hallittuun joukkoon, se on riistettävä hiljaisuudesta. Näin syntyi lännessä ilmiö nimeltä "meludemokratia".

Ympäröivään tilaan on luotu sellainen ääni- ja melusuunnittelu, ettei tavallisella ihmisellä käytännössä ole riittävästi hiljaisuusvälejä miettiäkseen johdonmukaista ajatusta loppuun asti. Hän ei voi keskittyä - hänen täytyy tarttua hänelle annetusta tulkinnasta. Tämä on tärkeä ehto hänen puolustuskyvyttömyydelle tajunnan manipulointia vastaan. Eliitti puolestaan arvostaa hiljaisuutta ja sillä on taloudellinen kyky järjestää elämänsä "meludemokratian" ulkopuolella.

(Ja sinä, hyvä lukija, henkilökohtaisesti olet usein yksin itsesi kanssa? Onko sinulla autossasi vastaanotin? Kuinka usein se on päällä?)

Ei, tietenkään, en ole kaukana ajattelusta, että rock voidaan "kiellä" tai "hävittää". Kaikella halulla tätä ei voida tehdä - on valtava sosiaalinen inertia, on totuus, että on paljon helpompi pilata jotain kuin korjata se. Mutta on ero ystävien kanssa juomisella kalastusmatkalla - ja viikkojen juomisella kuivattamatta. Näin on myös rock-musiikin kanssa. Kyllä, se on huume. Mutta sitä voidaan käyttää myös aiheuttamatta korjaamatonta vahinkoa itsellesi, ilman, että joudut rock-riippuvaiseksi.

Sinun on vain taisteltava, jotta rockista ei tule elämäsi "taustaa" - silloin se on paljon vaarallisempaa kuin osallistuminen rock-konserttiin tai myrskyisille bileille tanssien kanssa. Ja mikä tärkeintä - sinun täytyy TIETÄÄ.